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皓首学术随笔(何满子卷)|报价¥27.00|图书,历史与地理,历史,普及读物,何满子

王朝王朝水庫·作者佚名  2008-05-20
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目录:图书,历史与地理,历史,普及读物,

品牌:何满子

基本信息

·出版社:中华书局

·页码:308 页码

·出版日:2006年

·ISBN:7101051987

·条码:9787101051988

·版次:2006年10月第1版

·装帧:平装

·开本:16开 16开

内容简介

由中华书局出版的《皓首学术随笔》系列丛书称为“学术随笔”。所收各篇,门类繁多。这套书叙事谨严有据,文笔条畅清新,给人以大量的知识,开拓思路。让一些文史知识分子从呆板的纯学术旧框框中跳出来,发挥其启迪民智,传播文化的功能。

该书为“皓首学术随笔丛书”之“何满子卷”。内容由“世相文心”、“杂览谈片”、“涉世阅人”、“序跋选辑”四部分组成。

本书为“皓首学术随笔”之“何满子”卷。由“世相文心”、“杂览谈片”、“涉世阅人”、“序跋选辑”四部分组成。“世相文心”为文化批评类,多为针对当前文化市场的现象而发;“杂览谈片”是作者读历史笔记之杂录杂感,由《明人笔记杂侃》和《近代逸闻杂摭》两组组成;“涉世阅人”为作者追怀和悼念往昔交往的文字;“序跋选辑”是作者自作各体论著的序跋及为别人所作的序引文章。所选篇目多短小精彩,具有学术内涵。

作者简介

何满子,1919年生,浙江富阳人。解放前曾任报馆记者、编辑、总编辑。新中国成立后曾任书店总编辑,大学中文系教授。1955年起被放置不用。1978年任上海古籍出版社编审,兼任上海科技大学、上海师范大学、宁波大学等校教授及讲座教授,1992年离职。先后治文艺理论、古代小说、中国思想史、民俗学等学科。已出版著作有《艺术形式论》、《论》、《论金圣叹评改》、《论蒲松龄与》、《文学呈臆编》、《汲古说林》、《文学对话》(与耿庸合作)、《中古文人采风》、《中国酒文化》、《中国爱情小说中的两性关系》、《水浒概说》、《中国古代小说艺术漫话》、《节令风俗故实》、《忌讳及其他谈片》等。主编有《青年文学手册》(与耿庸合作),选注有《古代白适短篇小说选集》,《古代短篇小说名作评注》(与李时人合作);《清诗精华二百首》(与曹明纲合作)等。

编辑推荐

由中华书局出版的《皓首学术随笔》系列丛书称为“学术随笔”。所收各篇,门类繁多。这套书叙事谨严有据,文笔条畅清新,给人以大量的知识,开拓思路。让一些文史知识分子从呆板的纯学术旧框框中跳出来,发挥其启迪民智,传播文化的功能。

该书为“皓首学术随笔丛书”之“何满子卷”。内容由“世相文心”、“杂览谈片”、“涉世阅人”、“序跋选辑”四部分组成。

目录

自序

卷一 世相文心

弁言

自我在艺术中的地位

弗洛伊德主义私窥

《三国演义》影视剧谈片

……[看更多目录]

文摘

书摘

京剧的舞台程式排斥现代情节

西方人称咱们的京剧为“北京歌剧”,只能说是近似的对译,并不精确。舞台艺术五大要素的第一要素是动作,缺少了其他的要素如语言、色彩、构图、节奏等,戏剧仍能成立。比如没有语言这一要素,还可以有哑剧;缺了动作就根本成不了可以表演的戏剧。正是在这舞台第一要素的动作上,京剧和西方歌剧(Opera)大相径庭。歌剧除了用配乐的歌唱作表意语言(这点与京剧相似)外,舞台动作和现实生活的日常动作并无显著区别;要有也只是配合乐曲,演员的动作略带点舞蹈化,或舞台造型有某些夸张和矜持,并没有远离日常生活行动的成套的固定模式,容许演员自由表演。可是京剧中的人物行动,生旦净丑、文武贵贱,却都有固定的身法步位、唱做念打的几乎不变的程式,还有许多远离日常行动的特种表演技艺。如果哪个男人和女人在日常生活中也如此这般地拿腔作势,踢腿拿顶,整冠理髯,旁人就一定要视此人为神经有毛病了。

京剧舞台上的这套动作程式和表演技艺,是18世纪末以徽班、汉调的唱做艺术为基础,吸取昆曲、秦腔、梆子等各种地方戏的表演因素融合而定型的。由于中国戏剧的传统戏码几乎都是表现前代生活的历史故事,所以这套舞台程式是为演历史剧而设计营造出来的;既受传统戏剧表演手段的制约,又有表演者和剧场观众之间的约定俗成的性质。舞台上下彼此都通得过去,安于这种形式,习惯于这种形式,表演者和接受者之间形成了默契而固定了下来。因此,西方的古典歌剧向现代歌剧演进没有舞台动作上的太大的障碍,而将中国的现代生活嵌进模拟古人生活的京剧程式里,就不伦不类,予人以滑稽感了。一个穿现代军装的战士忽然做起古代武将的起霸动作来,一个日常装束的小女子忽然在舞台上扭着碎步旋转作态,那份别扭劲也真叫人够受。

诚然,京剧的程式动作,包括与之相配的唱腔道白、服装道具、舞台陈设,以及人物的礼仪习尚、举止风范,都并不合于剧情所规定的本来的历史状貌。以时代说,从先秦到明朝,几乎无大区别,《摘缨会》里春秋时代的楚庄王和《游龙戏凤》里明朝的正德帝踱着同样的台步,打着同样的手势;西施与杨贵妃,赵高与曹操,穆桂英与梁红玉,蒋平与朱光祖,其动作都按角色类型的程式办事。百余年前京剧定型时将历朝历代的差异溶合在模糊的“古代”的概念里,而和生活着的现实划界。这一对历史的表现法或解释法,也久已取得了观众的共识,固定了下来,这就是约定俗

……[看更多书摘]

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