品牌：玛格丽特·杜拉斯
基本信息
·出版社：上海译文出版社
·页码：143 页码
·出版日：2004年
·ISBN：7532733599
·条码：9787532733590
·版次：2004年6月第1版
·装帧：平装
·开本：32开
内容简介
一位身兼剧作家、记者和电影艺术家的女小说家，一个深沉而无望的爱情故事，一部由小说改编、梁家辉和珍·玛琪主演的电影。难怪《情人》让读者爱不释手、过目难忘！
30年代的印度支那，潮热的湄公河，一个15岁法国少女与一位华人富家子之间的邂逅，一场醉生梦死的情欲纠缠，却成一生中刻骨铭心的念念不忘--"我喜欢你年轻时的美丽，但我更爱你现在这饱经沧桑的容颜。"这句名言如今世人已耳熟能详了：年老的杜拉斯以一种洞悉世情、从容不迫的语调娓娓道来年少时的那一场旖旎春梦短，那个皮肤白晰的中国男子，缓缓展开在记忆的版图上……《情人》获1984年龚古尔文学奖。在此之前的一年，就销售了420万册，翻成42国语言。
《情人》这部带有自传体色彩的作品以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情，笔触深达人性中某些最根本、最隐秘的特质，催人深思。小说自始至终涌动的情感力量甚至超过了高超的写作技巧，具有极强的感染力。该小说曾一度改变成电影，香港影帝梁家辉与法国小女星在片中有大胆的性爱演出，在世界各地轰动一时。
作者简介
玛格丽特·杜拉斯是法国当代著名的小说家、剧作家、记者和电影艺术家。
媒体推荐
重读杜拉斯 ——安妮宝贝
重读杜拉斯 ——安妮宝贝
基本上是不喜欢看外国文学的人。因为不喜欢中文译者的某些风格。总觉得翻译过后的文字，象隔在玻璃后面的花朵，闻不到它在风中轻轻飘散的气息。独特的。无法被视觉涵盖。
比如川端康成。我觉得他的文字应该有一种冷寂的艳丽。可是每次在书店翻到他的作品，心里总是失望。很久以前看他的那篇古都。印象很深是那段描写两姐妹一起度过的唯一一个夜晚，清晨的时候面对着分离。一段短短的景色描写。是清晨下起来的细细的雪花。看的时候，自己先把那段翻过来的中文改了一下。里面的意境，能体会的心，已经跨越了单纯的文字。
但是我无法拒绝杜拉斯。她的两本情人是我喜欢的，简单、直接。有着钝重激烈的冲击力。视觉和想象都有。让人沉沦。
重读杜拉斯，在一个下雨的深夜。突然想到有些东西是可以流传很久的。在一些相通的灵魂里面。它是生生不息的。
宿命的阴影，笼罩着一生。
绝望的性爱。无言的别离。
杜拉斯写尽了爱情的本质。
不会再有更多。
就好象深爱一个人。到了尽头。突然发现自己如此孤独。
不可模仿的玛格丽特·杜拉斯
不可模仿的玛格丽特·杜拉斯
要做玛格丽特·杜拉斯小说的读者该具备怎样的条件？对语言的敏感，对激情的欣赏能力，怀有深刻而复杂的心理体验，对于异类形象的理解与包容……是，又不是。即使在那本轰动全球的《情人》出版以后，即使有大多数人终于认识这位晦涩难懂的女作家原来是当之无愧的大作家，玛格丽特·杜拉斯作品的那种深情与多义性仍使透彻了解与评介作家的工作成为一种不可能。
杜拉斯的文笔与独特风格使许多当代女作家为之着迷。她们拜倒在杜拉斯的脚下，把她的作品当作《圣经》，她们因为有一些令人心碎的感情经历与生活痛苦而自以为在杜拉斯的作品中找到了一种源于女性的姐妹般的共鸣，她们写作时把杜拉斯的作品放在工作的桌子上，她们刻意模仿杜拉斯式的优美、绝对而神秘的句子："我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：'我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。'""这个形象，我是时常想到的，这个形象，只有我一个能看到，这个形象，我却从来不曾说起。""我的生命的历史并不存在。那是不存在的，没有的。并没有什么中心。也没有什么道路，线索。"
她们模仿的诸如此类的句子与腔调，事实上只是王道乾的译笔。一个作家与另一个作家有足够的距离，语言的障碍更成距离。自始至终，杜拉斯是一个法语作家，一个典型的感性而又不可捉摸的法兰西女性。在阅读那些拙劣的杜拉斯文本的仿制品时，不由自主感叹：读懂她才是真正的敬佩。法国的评论家米雷尔·卡勒一格鲁贝尔称"承认或者隐而不说，是形成杜拉斯作品风格的魅力之所在：意指的震颤波动。""意指的震颤波动"，它来源于灵魂的力量，而灵魂附属于一个特定的肉体，老天，它怎么可以被随意模仿呢？
1984年玛格丽特·杜拉斯写出了自传体性质的小说《情人》并凭此获法国著名的龚古尔文学奖，其时，她已70岁了。对于15岁半在印度支那湄公河的渡船上与中国情人相识相爱的那段经历，70岁的女作家仍写得饱含激情。因为时间的尘封、记忆的积压以及作家对历史俯瞰式的洞察力，这激情被表现得丰富深邃、充满张力。这种非线型的、把故事寓于情绪之中的如泣如诉的写法对传统的文学阅读是当头一棒，全世界的读者都惊奇于这种杜拉斯式的写法。爱情故事之中交织着在殖民地家族创业失败的背景、对母亲与兄弟的爱与恨，青春的希望与绝望……所有的这些形象这些感情都以极端而惨痛的语言来表现，悲怆而低沉。它们使人想到当作家年轻时，或者盛年时，未必能获有如此表达悲剧的力量。一个女人在她白发苍苍时回首她的青年时代，对爱的恨的可能都付之平静而温厚的一笑，时间打磨、削平了一切极端化的情绪。如果是一位女作家就不一样了。爱的更爱，恨的更恨。玛格丽特·杜拉斯的写法其实就是诗。半个多世纪的时间使这诗显出一种隧道般的幽深与霹雳般的亮度来，简直能杀人。
编辑推荐
一位身兼剧作家、记者和电影艺术家的女小说家，一个深沉而无望的爱情故事，一部由小说改编、梁家辉和珍·玛琪主演的电影。难怪《情人》让读者爱不释手、过目难忘！
30年代的印度支那，潮热的湄公河，一个15岁法国少女与一位华人富家子之间的邂逅，一场醉生梦死的情欲纠缠，却成一生中刻骨铭心的念念不忘--"我喜欢你年轻时的美丽，但我更爱你现在这饱经沧桑的容颜。"这句名言如今世人已耳熟能详了：年老的杜拉斯以一种洞悉世情、从容不迫的语调娓娓道来年少时的那一场旖旎春梦短，那个皮肤白晰的中国男子，缓缓展开在记忆的版图上……《情人》获1984年龚古尔文学奖。在此之前的一年，就销售了420万册，翻成42国语言。
目录
译本序
至布鲁诺·努伊唐
正文
……[看更多目录]
文摘
情人片断
十五岁半，这正是人生过渡的年华。每当我旅行回到西贡的时候，尤其是当我乘车旅行
的时候，我总要在这里乘船过渡。那天早上，我在沙沥搭车，妈妈是那里一所女子学校的校
长，当时正是学校假期结束的时候，我再也记不起是哪个假期。我到妈妈工作的那间小小的
屋子里度假。那天我正要返回西贡那所寄宿学校去。当地人乘坐的客车是在沙沥市广场发车
的。和往常一样，妈妈送我上车，并把我托咐给司机，她向来是把我托咐给西贡客车的司
机，以便面对万一路上发生了什么事故，火灾、强奸、海盗的袭击以及轮渡半途抛锚等事故
时好对我有所照顾。和往常一样，司机让我坐在前面，挨着他的身边，这个座位是专门留给
白人坐的。
就是在这次旅途中，那个形象清楚地呈现出来了，它本来可以画得更清楚，更完整，它
本来可以保存下来，本来也可以拍下一张照片，就象在别的地方拍下其他的照片一样。可惜
没有给这个形象留下一个镜头。也许是由于眼光过于浅薄而没有产生留下一个镜头的动作。
如果能早预料到这次过河事件对我的一生将是如此重要的话，这个形象原该收入镜头而保存
下来。然而，正当这个形象出现的时候，人们甚至还没感觉到它的存在。只有上帝才认识
它。因此，这个形象也只能如此而已，也许它根本就不存在。它被疏忽了。它被遗忘了。它
并没能脱胎而出，没有露出清晰完整的轮廓。可这正是它美的所在，绝对的美，是美的化
身。
就在乘渡船横渡湄公河的一条支流时，我从客车上走下来。这条渡船往返于永隆和沙沥
两地之间。在交趾支那南方的一片泥和稻田的辽阔平原——“鸟乡”平原我下了车，我向着
船舷走过去，观看着眼前的河流。妈妈曾经对我说，我一辈子再也看不到象湄公河和它的支
流这样美丽、壮观而又汹涌澎湃的河流。这些河流注入大海，这些水乡的土地也将消失在大
海的胸怀之中。在这一望无际的平坦土地上，这些江河水流湍急，仿佛大地是倾斜的，河水
直泻而下。每当汽车爬上轮渡的时候，我总是要从汽车上走下来，哪怕是在夜间过河也得一
样下车，因为我总是害怕，害怕那渡船的拉绳折断而把我们漂泊到海洋里。在那急流旋涡之
中，我看到了我性命的末日。流水是如此无情，它可以带走一切，无论是石头、还是教堂、
甚至连整座城市也都难以幸免。在大河的流水深处，正掀起一阵风暴，阵阵狂风相互撕打。
我穿着一件真丝
……[看更多书摘]
点此购买报价￥10.70
