品牌：鲁迅
基本信息·出版社：广东省出版集团，花城出版社
·页码：583 页
·出版日期：2009年
·ISBN：9787536055704
·条形码：9787536055704
·版本：1版
·装帧：平装
·开本：32
·中文：中文
·丛书名：在家小集
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内容简介鲁迅是中国20世纪最伟大的作家。他的人格是高尚的，他的作品是超群的，这是历史的结论。学生时代多读些鲁迅的作品，是人生成长的必需，也是提高自身素质，提高表达和写作能力，提高学习成绩的必需。《鲁迅集》就是为这个目的而选编的鲁迅作品集子。书中选择了小说、回忆散文与杂文三个方面的部分作品。
编辑推荐鲁迅1881～1936是活跃于上世纪二三十年代的作家^，他在文学史上仅仅停留了十余年时间，然而他在中国的影响却延绵至今，已。将近一百年了。七十多年前当他病逝的时候，上海的民众在他的遗体上覆盖了一面锦旗，锦旗上书写了三个大字：民族魂。这位二十世纪上半叶为科学与民主而呐喊、被誉为民族魂的启蒙、王义作家，他对于中国和世界文学的贡献就在于：以其深遂的思想、极其深刻的文字，挖掘分析了本民族人民的魂灵，并以高度概括的艺术手法，塑造出了国民劣根性的经典人物。他对于国民性的批判一对人类灵魂的揭示，和宣扬个性解放一树立独立的人格一的思想，现在仍然闪现出其耀眼的光芒。
这本大文豪的小文集，虽只一卷，却囊括了作家的小说、散文和杂文著作的精华。
目录
小说
《呐喊》自序
我怎么做起小说来
狂人日记
孔乙己
药
明天
头发的故事
风波
故乡
阿Q正传
白光
兔和猫
鸭的喜剧
社戏
祝福
在酒楼上
长明灯
孤独者
伤逝——涓生的手记
弟兄
阿金
补天
奔月
理水
采薇
铸剑
出关
非攻
回忆散文
狗·猫·鼠
阿长与《山海经》
五猖会
从百草园到三味书屋
父亲的病
琐记
藤野先生
范爱农
为了忘却的记念
我的种痘
忆韦素园君
忆刘半农君
我的第一个师父
死
关于太炎先生二三事
杂文
我们现在怎样做父亲
娜拉走后怎样——一九二三年十二月二十六日在北京女子
高等师范学校文艺会讲
论雷峰塔的倒掉
春末闲谈
灯下漫笔
三十五
三十六
三十八
六十五暴君的臣民
青年必读书——应《京报副刊》的征求
长城
一点比喻
记念刘和珍君
无声的中国——二月十六日在香港青年会讲
老调子已经唱完——二月十九日在香港青年会讲
魏晋风度及文章与药及酒之关系——九月间在广州夏期学术演讲会讲
答有恒先生
可恶罪
文艺与政治的歧途——十二月二十一日在上海暨南大学讲
答中学生杂志社问
《守常全集》题记
言论自由的界限
隔膜
买《小学大全》记
编后记
……[看更多目录]
文摘因为这些幼稚的知识，后来便使我的学籍列在日本一个乡问的医学专门学校⑤里了。我的梦很美满，预备卒业回来，救治像我父亲似的被误的病人的疾苦，战争时候便去当军医，一面又促进了国人对于维新的信仰。我已不知道教授微生物学的方法，现在又有了怎样的进步了，总之那时是用了电影，来显示微生物的形状的，因此有时讲义的一段落已完，而时间还没有到，教师便映些风景或时事的画片给学生看，以用去这多余的光阴。其时正当日俄战争⑥的时候，关于战事的画片自然也就比较的多了，我在这一个讲堂中，便须常常随喜我那同学们的拍手和喝采。有一回，我竟在画片上忽然会见我久违的许多中国人了，一个绑在中间，许多站在左右，一样是强壮的体格，而显出麻木的神情。据解说，则绑着的是替俄国做了军事上的侦探，正要被日军砍下头颅来示众，而围着的便是来赏鉴这示众的盛举的人们。
这一学年没有完毕，我已经到了东京了，因为从那一回以后，我便觉得医学并非一件紧要事，凡是愚弱的国民，即使体格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材料和看客，病死多少是不必以为不幸的。所以我们的第一要著，是在改变他们的精神，而善于改变精神的是，我那时以为当然要推文艺，于是想提倡文艺运动了。在东京的留学生很有学法政理化以至警察工业的，但没有人治文学和美术；可是在冷淡的空气中，也幸而寻到几个同志了⑦，此外又邀集了必须的几个人，商量之后，第一步当然是出杂志，名目是取“新的生命”的意思，因为我们那时大抵带些复古的倾向，所以只谓之《新生》。
《新生》的出版之期接近了，但最先就隐去了若干担当文字的人，接着又逃走了资本，结果只剩下不名一钱的三个人。创始时候既已背时，失败时候当然无可告语，而其后。
后记十年前，1998年夏在新疆师范大学举办的鲁迅研究学术研讨会期间，我和当时花城出版社编辑秦颖先生因是同乡兼同行好友，便时常在一起闲聊，谈论一些选题方面的事。当时我们商量出版一套中国现代作家选集，还想弄出点新意，把名目弄得响亮一些。开始我想出了一个现代八大家的系列书名，这是从唐宋八大家借来的(其实现代文学史不过几十年，唐宋却有数百年历史，二者在文学史上的位置是不好类比的)。我们先开列了一个十人名单，记得是：鲁迅、周作人、郁达夫、徐志摩、沈从文、林语堂、茅盾、巴金、郭沫若、梁实秋。大概是这么一个顺序吧，尤其前五位我是记得很清楚的。然后是从十人中再圈定八家。前五位意见一致，后三人却费些琢磨，一时不好确定下来。于是我拿了这个十人名单向一位与会的学术界老前辈请教。他圈画的顺序我记不全了，但他动笔圈画之前说的一句话我印象很深。他说如果按人品，这里最差的是周作人和郭沫若。我当时解释：这八大家，只看他的文学成就，和他在文学史上的地位，不考虑其人品及政治态度。我记得他所圈画的人名，周氏兄弟还是排在第一第二位，而郭氏则在八大家之外了。
现代八大家名字虽然叫得响亮，但嫌太偏狭，近现代文学家可谓群星璀璨，八家、十家岂能包容得下，并且仅凭我们的圈定，在读书界也容易引起争议，而出版社方面看样子也愿意把看好的选题做强做大，这样就决定放弃了这个好听的系列书名。之后我又提出了一个名字，叫“大文豪小文集”。这不仅是改了一个名字，思路上也有了一点变化，这就是不单讲究大(名家)，而且还讲究小(精编)，也就是出一套现代作家的精编文集。秦颖兄很表赞同，他当时与我约定，由我承担这个系列的第一本，这就是《鲁迅集》。不过“大文豪小文集”这个名字秦颖兄后来又改作了“大家小集”，据说是请教了舒芜先生，他认为这样更加简明、上口。
很久以来我就有一个设想，想在《鲁迅全集》这个专业版本之外，另编一个部头要小得多的普及读本，虽说是一个普及本，但它将囊括作家的传世经典之作，并且在编校注释上比全集进步，它将尽量吸收1981年版《鲁迅全集》出版以后，上世纪最后二十年的研究成果，也就是说这个版本将可以作为研究人员参考用的精编文集，它的读者对象并不局限在业余爱好者。实际上这个构思是有矛盾的，我们可以做到小而精，却不大可能做到又小又全。可是当时我就是怀着这样的野心或抱负担当了这个工作。不过这对我来说的确是一个机遇，我可以把自己多年来的读书心得充分利用到这部文集的编校注释之中去。
我的工作进展算是很顺利，自我感觉不错吧，只用了一年的时间就脱稿交稿了；在跨人新世纪，适逢鲁迅诞辰120周年之际，于2001年1月花城出版社就把一部两卷本《鲁迅集》呈献在读者面前了。
十年前的新疆之行，使我收获了一部书，这真是十分有意义的记念；但那时不知天高的“少年”盛气和狂气，后来又颇使自己感到惭愧。这里只举一个例就令我汗颜，“小说散文卷”里有一幅插图，是后脑勺被一只手揪住了辫子的阿Q画像，因画家用了一个与瞿秋白相同的化名，我在编辑时竟不经任何查证，就张冠李戴地将此幅作品算在了瞿秋白名下了。我不知道这将会误导多少青少年读者！这个硬伤将要随两卷本的绝版才能消除。再说书的篇幅，两卷本计九十万字左右，相当鲁迅全部创作的三分之一，这么大的部头，还算得了精编普及版本吗？这与“大家小集”的编辑意图也就离得远了。后来我在编《鲁迅文学书简》时就有了检讨的意思，承认那时的计划是不切实际的梦想，说自己并没有得到《西游记》里镇元大仙那般的法力，一举手，将袍袖一挥，天下之物就兜进自己的衣袖里去了。事实上，起码当时正在编的文学书简就没有兜入进去。还有鲁迅的文学史著作《中国小说史略》，别说能不能兜进去，就是自己要完全读通，都是不简单的事情。
尽管编者的本领十分有限，但毕竟所选的是大家名作，编校上的不足和遗憾已为经典所掩饰忽略；也庆幸读者没有对编辑提出更苛刻的要求，否则就不可能有这次修订重版的机会了。
现在的新版修订本确定为一卷。篇幅虽然小了许多，但脍炙人口的经典之作并没有削减，仍然保留了小说、回忆散文和杂文三部分，覆盖了作家文学作品的精华。这里所采用的是类似雕塑家的方法，但不是锉掉、挖去多余的部分，达·芬奇认为雕塑就是“砍掉雕像以外的一切废石”，而这里并没有多余的石块，我努力要做的是抽掉专业性较强的作品，也就是删去过去我认为重要而实际是对于专业研究人员才是不可不读的文章。这方面自然以论文和杂文居多，比如：《论“费厄泼赖”应该缓行》、《庆祝沪宁克服的那一边》、《对于左翼作家联盟的意见》、《答徐懋庸并关于抗日统一战线问题》等等，这些有关时政或与自己的论敌进行论战的论文，它的可读性，文艺的气息相对确实要少一些。小说删去的如《一件小事》、《端午节》、《幸福的家庭——拟许钦文》、《起死》等等，这些有的可以算作随笔、杂文或小品一类文字。散文如《(二十四孝图)》、《女吊》、《谈所谓“大内档案”》等，这虽然算是《朝花夕拾》似的回忆散文，但所写多系民俗资料以及文史掌故，一般读者并不易欣赏，也就不予保留。散文诗集《野草》，考虑到其中不少篇什即使是专业研究者也是不易明白理解的，就全部割爱舍去了。还有各种别的原因删去的，也都是采用这种雕塑的办法。但这里得说明一下，所谓专业性强，只是比较而言的，因为鲁迅作品往往用着曲笔，寓意很深，谈古论今的东西也颇多，如果都视为专业性强的文字均无不可。如本书的最后一篇《买(小学大全)记》，所叙述的是清代文字狱，假如没有一点历史方面的知识，恐怕是不好懂的。本书没有删去此篇的原因，就是因为它既有普及历史知识的意义，同时又具有深刻的社会认知价值；它既是学术的，又是文学的。
将大部分这种“冗余”的、“专业”性较强的作品删去，分量虽然小多了，但比重并不小，而传播的力量却增强了，更容易为大多数人所接受。如果感到这部一卷本不足以满足自己的要求，这样的读者自然完全可以去阅读两卷本，甚至去翻阅作家的全集。在书本的海洋里，人们应该进入乌托邦的境界，实现各尽所能、各取所需、各任其好的理念。
新版不仅在篇幅上做了大的改观，在编校注释上也做了若干订正，比如《头发的故事》的题注引用了许羡苏的一段回忆，最后一句说：“鲁迅先生则因此写了一篇《头发的故事》，其中提到的‘M’校长就是当时的女高师校长毛邦伟。”责任编辑给我来信说：“在《头发的故事》的题注末，提到‘M’校长，但我在正文中找不到M。请核。”这是很委婉的指误，这不仅纠正了原回忆文的一处误记，也对我的编辑做了正编。“M”校长是鲁迅在《从胡须说到牙齿》一文里提到的，《头发的故事》中并未涉及，而《从胡须说到牙齿》一文本书并没有收入，这样也就对一般读者没有参看意义了，所以根据责编的提示，新版修订本这条题注便删掉了整个这一段文字。
还有一点值得一提的是，初版留下的一个遗憾，就是外文书籍的中文书名号问题，这次借重校的机会，统统删去了；外文书名或改为斜体，或另加双引号，恢复了原著原貌。原著中的一些古今字，就是当时通行而现在却不那样写了的字，有几个也恢复了它的原貌，如：《古小说钩沉》，作者手稿作《古小说拘沈》，“钩沉”二字即改为了“拘沈”。此外像“沉静”“沉郁”等，也酌情改为了“沈静”“沈郁”。因为它们都不是简化字与繁体字的关系，比如“越王句践”，“句践”与“勾践”就不是繁简字的关系，应该还是采用史籍上的字为宜。
最重要的订正就是将那幅张冠李戴的画撤换下来了。瞿秋白其实是一位绘画和篆刻的好手，这次换上了一幅真正出自他手笔的漫画，是用10个Q字组成的阿Q像：《“我手持钢鞭将你打”》。这是阿Q嘴里念着戏文最得意或最为解恨时的样子，真可谓“得其放心矣”，这也是瞿氏后来在狱中想写点回忆文字时颇以为然的一种精神状态。把这幅作家友人的绘画配上，我想作者与画者如泉下有知一定都会满意的。
周楠本
2009年1月3日
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