说一千道一万要有好故事
主持人：您刚刚提到内容很重要，您之前也提到过您非常重视电影的剧本，文学的发展和繁荣是影视创作繁荣的一个前提和基础，我们知道中国有很多编剧在呼吁，说中国的编剧的权益可能没有得到很切实的保障，在拍摄和制作的过程当中，他们的剧本不断被导演篡改，您能不能结合自己的创作体验，包括《山楂树之恋》的创作体验，来谈一下您是怎么平衡编剧和导演，包括文学脚本和电影平衡之间的关系呢？
张艺谋：首先，我觉得文学是一个民族的基础，所有的艺术，尤其我们影视导演离不开文学的母体，我老是说，中国真正影视事业的发展和兴旺首先是文学的发展和兴旺，给我们很多很多的题材。其实你看我们的第五代导演起步的时候是80年代，80年代中国的文学出现了一个非常多元化，非常有意思的时代。
今天，确实好剧本太少，再加上电视剧和电影的竞争。还有，就是导演和原作的关系，我认为主要是一个互相吸引，但是它是两个范畴。其实我这次改编《山楂树之恋》，很多网友拿原作对着来谈，我觉得是两个范畴，文学的范畴是文学，当它转化成影视的时候是另一种艺术，通常是影散意不散，它确实需要一个二度创作，基本上基于原作者和导演一定要互相欣赏，互相信任，原作者交给导演就要相信，意思不变就可以了，他可以发挥，可以删减。导演拿到这个作品，要尊重原作者的主要创作意图，就是神似的把握。
在电影编剧或者电视剧编剧这一块，中国现在确实不是很规范，编剧们抱怨权益或者收入，但我看来，其实现在收入也不低，通常一个好的作家写小说要卖三道，第一道是版权，出书，接着就是电视剧，电视剧给的钱不低，如果他自己兼一个电视剧的编剧的话，连续剧是卖不低的。第三道是电影，收入其实是不错的。因为我经常触及一些编剧的酬劳，有时候港台的和境外的人都感叹，这实际上价钱很高了。
但是，我们的事业在发展过程当中，还是要有一些规范化，题材有时候要抢，也不好找，即便像我这样，你觉得好像很有影响力，但实际上我知道消息的时候，我去找那个作家，电视剧已经捷足先登了，有时候制作人给了钱一套都买了，他可以转卖给你。第二，这个作家因为表现出质量了，后三部，后五年的计划都被买了，就说他后面有几个小说的计划钱都付了，那你根本没办法。
主持人：所以，现在原作的母体比较缺乏。
张艺谋：说一千道一万要有一个好故事，好故事可以涵盖一切，它的思想性，它的娱乐性，好故事太难找了。
主持人：一般来说先看过《山楂树之恋》小说的读者，再看电影之后，他们会觉得书好。但是，有同事先看电影之后，会觉得电影比书更好。在其他的作品来说，可能文学留给读者的想象空间更大一些，因为文学是作者跟读者很私密空间的一个交流，我不知道您这个片子有没有给原作者艾米看过，她对您这个片子有没有什么评价？
张艺谋：我没见过她，也没交流过，我还问过出版的人，他们说也没见过，好像通过E—mail在交流，所以他们很怀疑是不是那个人。因为这个不是我直接购买的版权，是转过来的，是由一家公司卖给另一家公司，那家公司又跑来找我，又跟我们这个公司来合作。所以，我没跟作者直接交流。在这作品之前，从《红高粱》开始，我跟作家交流都是直接的，开很多次会。这次是因为这样一种特殊情况，我基本上还是按照原作的方向拍，我从第一部电影开始，我对原作拿来之后就改，这次因为有“山楂迷”，有网络上的读者群，要尊重大众，原则上就基本不太大改，顺着脉络走，但是因为篇幅有限，要做很多简化。
