相信喜欢拍人像的朋友无不听到85/1.4就肃然起敬。其实抛开C家特立独行的85/1.2之外，P家、M家、N家、CZ家为了各自人像之王的辩论一直以来就没有停止过，这些林林总总的口水（尤其是出自一些老资深们的口水）汇聚到一起，总会使得N家用户有些不安。直到听蓝的一篇《起点也是终点》和后续林林总总的糖水人像出来，让很多人（尤其是像我这样的DSLR用户）认识了尼康，更坚定了信念：选择AF 85/1.4D。
AF 85/1.4D的前组镜片泛着水汪汪的淡紫色光晕，不像AF 50/1.4D那样全开光圈后纯净通透，而是看着有些发晕。显示N家身份的“皱纹漆”和77mm的口径着实对得起它7K多的身价，在口径这一点上尼康总是要比适马厚道得多。遮光罩是个沉甸甸的全金属箍，但是表面不带皱纹漆，内侧有精密的环状拉丝，用手指轻轻叩击会听到很持续绵延的回响，证明模具的精细。一个朋友说把它扔在地上会发出敲击编钟一样好听的声音，不过我没试过：
其实77mm的前组口径在今天已经唬不到人，AF 85/1.4D真正引以为傲的是它牛眼睛般的后组镜片。这片带有明显弧度凸显得快要涨破卡口的后组，竟然是可以活动的？！我不是在开玩笑，用手指或者擦镜笔轻轻捅捅，几乎没有一个AF 85/1.4D头的后组可以稳如泰山，这是以前我从未遇到的情况（而且得到了很多用户的证实不是个体现象）。对于这样一支专业人像头来说，后组的不稳固或多或少会影响到密闭性吧。
在使用中的另一个问题在于镜头前盖，这个扁平两边捏的老款77mm镜盖和HN-31遮光罩不能共存于镜头上，而且没有穿绳孔，丢失几率颇高。可能尼康巴不得你多丢几个去买它的新款LC-77前盖呢。我没试过LC-77能否和HN-31遮光罩共存，不过感觉是不能。
镜头连遮光罩装上D70后，大口径的优势一下子就体现出来了，不仅配色协调、气势威猛、而且重心分布得很匀称。就算拿个伟峰的塑料架子或者金钟的镁铝小架子也能架得稳稳当当，方便了没钱上捷信+冈仁波齐的初级影友。不过如果用内闪可得注意一点，这只硕大的遮光罩是会造成暗影的。
由于上面说到的镜头盖问题，个人更加喜欢把遮光罩下掉，直接用明晃晃的前组大镜片去拍MM。这年头的MM都是识货的，你用手机或者小DC拍她，她会鄙夷你骚扰，但你拿单反+大炮筒瞄她，她反而一定会略带矜持地露出笑容的……何况，对着她的是那么迷人的大眼睛呢？
我一向认为大光圈不全开是一种浪费。所以下面的测试样张全部采用最大光圈。公认好的人像头是焦内锐、焦外柔，我欣喜地发现尼康AF 85/1.4D盛名之下固无虚士，成像确有独到之处。
来看上图的100%原片截图：抛开我的手振不谈，焦内原片能有这样的锐度算是很不错的；而焦外，如奶油化开般柔美，景深非常浅。
事实上，如果室内光线下纯靠手持，为了画面不虚一定要全开光圈，但全开光圈下过浅的景深又有些难于掌握了。放在架子上用手动慢慢瞄会可靠一点，但是非常费眼神！
上图的100%原片截图：焦点还是能找到的，画质有一点一点肉，但请注意我们是在看100%原片，而且是全开光圈。
如果前后景距离稍远，那么AF 85/1.4D全开光圈下的画面就得以非常美妙地展现出来。以前用过50/1.4D、小钢炮等，最大光圈下的焦外成像根本不值得一提了。网上一致公认小竹炮70-200VR的焦外非常棒，但还是比85定焦差一点，差在哪里呢？我想就是那一汩汩漫漫化开般的味道了。
上图的100%原片截图：大光圈定焦镜在对焦上有着先天的优势，迅速而且安静，令人高兴的是在这种前景遮挡严重的情况下焦点非常扎实准确，没有某些朋友所说的所谓“焦点后移”现象。印象中尼康这方面做得一直比佳能强，一个C家前辈现在就因为焦点漂移的问题对10D+小白很光火。
AF 85/1.4D光圈明亮，成像细腻柔美，利用这一点，我们可以玩出不少以前很难拍出的效果。几个朋友戏称我现在的拍摄风格是“哪里黑就往哪里钻，但就是死也不打闪光灯！”
拍大型晚会一般都选70-200/2.8这样的大光圈长变焦，也有用300/2.8这样的体育标头的，摆在架子上点射或扫射。但是对于应付单位处室小型晚会这样的活动来说，2.8的光圈还是小了一点。只要征得领导的同意，手持85定焦游弋在会场周遭可以更加机动灵活地抓拍。大光圈+手持，频频趋前出击，亮骚程度一点也不比大炮差：
由于全开光圈带来的浅景深，可以非常容易地突出主题，想特写谁就特写谁。不用变焦，不用等闪光灯回电，直接按快门就行了。
85定焦在拍摄中小型活动上的另一优势在于对焦距离短，可以从舞台的多个角度（尤其是两个侧面）进行抓拍，营造画面的空间感和进行二次构图都方便了许多。
85定焦在类似场合最大的优势还是可以贴近仰拍制造伟大感~用来拍领导和个体演员最好不过了，而这恰恰是长焦头的软肋。
表扬一下AF 85/1.4D头的色彩，鲜艳饱和而不失真，白平衡反映准确，拍出来的片子完全不需要后期调色。当然，这不能完全归功于85定焦，尼康的3D矩阵测光也是有功之臣。
昏乱的光线下体会到光圈哪怕大半档也是可贵的，因为坚持不开闪灯（怕打扰观众和影响演员），而ISO不可能无限设高（D70一般到800，超过1000就不能看了），因此需要尽可能大的光圈来保证快门速度。在演员们手舞足蹈的时候，你绝对会想你的镜头如果有F1.0该多好。
另外，在大光比的场景下使用大光圈头必须注意紫边现象。
接下来我们来看看AF 85/1.4D在户外的表现，拍摄时间在05年春节，南京刚刚开始飘雪。漫天的飞雪使得AF有些不精确，自动合焦时一般总是会稍稍靠前落到MM帽子上的毛上。如果用MF合焦则无此问题。
这张是搁在架子上拍了50多张中AF最准的一张。
来看上图的100%原片截图，虽然可以接受，但还是觉得未能达到100%精确的程度，看来雪花真的会扰乱AF。
85mm到了D70上就变成了接近130mm了，拍半身人像自是适合无比，但拍自然场景就有些过窄。不过现在无忌很流行用人像头反串风景片，如果拉开适当的距离玩玩大光圈下的风景也蛮好玩的。
风雪中的书报亭
行人
AF 85/1.4D从F4开始达到最佳光圈，我也非常喜欢用F4拍摄静物，原片即可以达到令人欣喜的锐度和反差。
AF 85/1.4D不是一支万能镜，和大多数定焦一样，它自身的局限性较大。想必而言VR 70-200是一支多题材的好头，一旦拥有不会更换的常备头。而85定焦呢？你外出时会有多少时间背着它呢？这只头不是用来讨好家中领导，就是用来讨好单位领导。所以为什么说AF 85/1.4D是最专业的人像头――因为只要它拍人像就不会让你失望，但只要不拍人像它也很难给你带来惊喜。
