射手座 罗伯特•布列松RobertBresson（法国，1901-1999）
革命者，永远的先驱！布列松的电影传达的应该是一种精神，最奇妙的是，这种精神不是体现在故事之中，而是在影片的画面中，在那些跳接和重复中，你分明已经看到了某些精神的意象－－精神怎么可能被看到？没错，这就是布列松的电影。他让你穿透重重影响，看到了自然背后的绝对精神！ 布列松的工作也许是有史以来最革命性的，他几乎抛弃了一切原本的规则，他的电影几乎已经没有“规则”，你几乎已经察觉不到“形式”的存在，一切都化繁为简，极端的简约，赋予影像极端的穿透力，每一个镜头都必须展现出最全面的能量，镜头的组合也必须要达到最强烈的联合，所有的一切都融会贯通，以至于电影中的一切都那么平凡简单，然而却能在不经意间至你于“死地”，所谓“无招即是有招”，招已出，然而你却看不到，因为他已经不所不在！也许这就是电影形式的最高境界！
●代表作：代表作：《穆夏特》、《金钱》
摩羯座 阿尔弗莱德•希区柯克AlfredHitchcock（英国/美国，1899-1980）
对于这个内心阴暗然而又和蔼可亲的家伙，我已不想再说太多。从某种角度上来说，他和极端艺术家形成一种反差，然而却达到了某种共同的效果。在他的表达中，那些本来平凡的物质会变得不极其平凡，甚至致命。 我这里要提的，并不是被重复无数次的“悬念”，而是“浪漫”，有谁想得到这么一个胖子居然是这个世界上最细腻浪漫的人？看希区柯克的电影，你若是察觉不到那种细腻的浪漫和幽默，那至少说明你还没有入门。这种浪漫不仅仅指人物间的内心微妙的联系，更是那些细致的镜头，无论是主观的还是客观的，他们的本身就形成了一种浪漫。甚至浪漫得可以致死！希区柯克是唯一的一个可以把接吻镜头处理的像谋杀那样紧张忧郁和不安，同时又能把谋杀处理的像接吻那般柔和宁静的电影大师。他怎能做到这一点？是不是因为性和死亡总是微妙的联系在一起？ 不要去多想，你一想，他就在天堂偷偷的笑了。
●代表作：《眩晕》、《美人计》
水瓶座 小津安二郎（日本，1903-1963）
小津的电影，就像玻璃水瓶中的水，淡泊、纯净、至远。平平淡淡中包含的如大海般深邃的情感。这个世界毕竟还是人性化的，虽然有很多的无奈和无力，然而小津的“宽恕”似乎能够容纳这一切。这就好像他电影本身的形式一样，平稳得能包容一切无序，这种平稳可以说极端的严格，然而有极端的自然，自然到你察觉不到。那种多角度、不同角度的“透视”，让原本似乎单一的生活引出了多层的感悟，也许换个适当的角度来看待这个世界，就会多一份阔达。退一步，海阔天空。平平凡凡的人生也许就在这独特的视角中变得厚重而沧桑！
●代表作：《东京物语》
双鱼座 弗朗西斯•特吕弗FrancoisTruffaut（法国，1932-1984）
美丽的法国，美丽的特吕弗，美丽的新浪潮。特吕弗的故事也许已经为一种传奇，就好像他半自传式的电影一样，已经连成了一体，似乎已变成他人生的一部分。也是无数观众们回忆中自己的一部分。 孩子，少年，在特吕弗的电影中，这些隐藏在我们记忆中的曾经的往事都被重新发掘出来，并产生一种从未有过的沧桑感，回味那些最初的体验，最纯真的感知，那时还未曾麻木的我们，是否恰恰代表了现实的无奈，抑或是挣扎中的成长？ 成长，不经意间的成长，却被特吕弗细致的镜头一点点地勾勒了出来，然而一切还是显得那么清新，美丽。就好像一杯淡淡的茶，苦涩之中，却留有无穷的余味。无论再过多少年，只要你对生活还有回忆，特吕弗的电影总会带给你对过去，对生活重新的审视和领悟。
●代表作：《四百击》、《朱尔与基姆》
