VTR2：章子怡14岁开始就拍广告，从此与影视结缘。其实早在进入中戏之前，章子怡就拍过一部《星星点灯》的电影，她的舞蹈功底就派上了用场。导演说章子怡当时的表演已经非常本色，但她没有将此片视为自己的处女作，可能当时她对自己的表演天赋尚不了解。
曹：你第一个拍的是一个什么广告？
章：最早的一个广告应该赚了是一百四十块钱，我真的不记得是哪个广告了。
曹：当时这个一百四十块钱对你来说是
章：很多钱了，你想那个时候在舞蹈学校的时候，每个礼拜就是家长放在老师那的钱，然后每个礼拜十块钱，我家在北京我可以见到父母，所以我可能我自己的零花钱会多一些，但一百四十块钱已经很多了，我记得我就请我同学一块儿去吃饭，我就觉得我就不用爸爸妈妈给零花钱了，所以基本上我是从小就很独立的。
曹：那点钱花了多少时间才花完呢？
章：估计挺快的，你想从来都是要考虑一下，然后一下子你有了这么多钱，那你可以比较过瘾地花吧。
曹：那张艺谋导演来找你的时候是通过什么途径会找到你呢？
章：那个时候也是要拍广告，我知道你为什么问我这个了！也是为了要拍广告，然后他那时候也是想看看就是这个年龄层的女孩子不同学校的，所以看了有舞蹈学校、中戏、电影学院每一个就是院校的学生。
曹：当时没觉得艺谋导演对你有特别的关注？
章：没有，什么也没有，然后就是过了可能差不多小一年的时间，然后我才接到就是《我的父亲母亲》的这部戏。
曹：据说拍这个戏之前导演特别让你去河北的农村体验生活
章：对
曹：在那待了多长时间？
章：在那待了可能得两个多月吧，每天就是要去喂猪啊，挖土豆
曹：喂猪啊？
章：对，很多农活，我就等于被寄养到一个老乡家了，然后老乡可舒服了，什么活都不干，都是我在那给他们做那个煎油饼，因为在戏里面招娣要做那个煎饼嘛。
曹：这你都会吗？
章：会啊，我就是学的，在那学的，跟我们家那刘大姐跟她学，然后煎饼啊，锅贴啊，劈柴怎么生炉子，反正一般的家务活农活我都试过。
曹：能吃过章子怡做的锅贴那还真是不容易
章：现在也还会做，挺好玩的，那个时候就是特别紧张，其实现在想想挺美好的那段时光，很紧张，因为你想第一部戏你是个新人，然后跟张艺谋导演合作，给你们扔到农村去，你就会知道比如说两个礼拜以后那个剧组人员会上来检查，我们要做到什么。
曹：检查些什么呢
章：检查你担水像不像，然后你走路的样子，有没有把那个舞蹈的那种感觉给丢掉，反正就很多细节的东西，然后我跟郑浩那时侯两个人，你想对我们来说也是多大的一个好事啊选中我们两个人，我们两个很认真早上起来跑步，然后练声，也没有人管我们，都是自己在那就要求，挺好玩的。
曹：就说当地的这个老乡还特别夸耀说“我们家来了一个都市来的保姆”
章：对，城市来的，城市里送来的。
曹：那跟张艺谋导演一起拍戏啊，在拍摄的过程当中，你觉得那个时候工作状态的这个张艺谋跟你原来没有见过之前想象当中的张艺谋最大差别？
章：我没有想象过。
曹：没有想象过？
章：因为这个太远了，你想能，我就没想过我能拍电影，所以怎么能想具体想到某一个导演，跟本就没有过这种梦，一切就那样发生了。
曹：如果拍戏的时候没有符合导演的这个意图的话，张艺谋导演会发火吗？
章：不发，我跟他拍了三部电影吧，几乎没有见过他发火，有的时候也会有的，但是跟演员他不会，他是很懂得保护演员情绪，他会知道就是说什么样的状态，演员可以出来最精彩的这种表现。
曹：那如果用几句话来对张艺谋导演做一个概括的话，给他画一个像的话，你会怎么说？
章：把“肉加馍”给他吧，他听到了会骂我了，不过我起码我知道他是很淳朴的，他很淳朴很简单的一个人，我觉得他的一生都奉献给艺术了。
曹：接着拍的就是李安的《卧虎藏龙》了，艺谋导演说当时其实也是他把你介绍给李安导演的，李安导演在外边找了一圈，他说“你甭找了”。
章：对，因为我后来听说是他跟李安导演是很多年都认识的朋友，然后他的副导演也是请张艺谋导演帮忙，听说这次李安导演来中国选这个《色戒》的演员也是让张艺谋导演帮忙。所以张艺谋导演可能就是跟他说“我刚合作了章子怡这个演员，你可以去见一下”，然后我想我第一次见他的时候，他也没有看过《我的父亲母亲》。我不知道他到底选我是做什么，是让我演女一号还是让我演一个跑龙套的，我都不清楚，然后只有当时我记得很感谢一个人是教我武术的那个老师，高老师，他就跟我说“子怡，很多人都来学了，很多人都来练了”，他说每一个人都有各自的这种挑战，他说你也别管那么多，你就尽你所能。所以我觉得那个老师其实在现在想想他是在默默地他在帮我鼓气吧。
曹：有了第一部戏的垫底，拍起《卧虎藏龙》来说对你是更轻松一些呢还是更
章：也不懂，真正让我开窍的是拍完《卧虎藏龙》，我才真正意识到就是表演是什么，因为之前你想《我的父亲母亲》确实是一种很本色的，就是你是什么样就是什么样了，你就是尽量地把你最自然最本色的东西表达出来就是了，这也是为什么张艺谋当年就是选我去演这个电影，《卧虎藏龙》是真正你要去塑造一个人物，但我不太清楚这个过程是什么，我也不知道我到底做得怎么样，我只是希望可以达到他的标准，但是我不知道这个标准是什么，其实是挺迷茫的。
曹：你在片场的时候可以通过什么方式来判定导演对这条满意还是不满意，因为李安导演是一个比较木讷的人嘛，不是太善于表达的
章：对，他不太说什么，我就看他到底抽了几支烟，据说他那时侯已经戒烟了，他的压力也特别大，然后又再开始又抽烟，所以我很怕他抽烟，我一看他抽烟我就知道完蛋了，今天他又很，那个压力其实挺让人就是你也不好，你也说不出什么来，但是你就知道憋在那儿呢，你要你就乖乖的好好演戏，把你怎么让他高兴就把戏演好他就高兴了。
曹：说说那时候对他有没有心存畏惧感
章：其实说老实话我挺怕他的，但是那个时候你让我说我到底就是一个什么状态，我那时候也在想，我现在也还在想，但我觉得永远没有一个答案，但是我敢肯定地说我们都尽了就做到了各自的极致。
曹：去年我采访张艺谋导演的时候他说那时侯有时候你晚上会跟他打电话，跟他有点哭诉说“我实在受不了了，我要不就不干了吧”。
章：对，我就我觉得我跟张艺谋导演始终都是很好的这种关系，然后我觉得没有一个人可以比一个导演更了解的
曹：所以张艺谋导演说“我跟子怡说你必须要坚持，坚持到底就是胜利”
章：对，他说“你要挺住”，说没有什么难的，说你一小女孩怕什么，什么都可以坚持过来，我真的几乎每天在新疆拍戏，因为一开始拍戏就是在新疆拍，然后大沙漠，然后环境又特别的恶劣，然后压力也特别大，然后拍动作我又不会打。
曹：那个李安导演说拍一个镜头威亚的时候让你往这个墙上撞，你都没有用手去撑，“咣”的下就脸蹭在墙上了
章：对，就整个人就这么撞上了
曹：把导演吓坏了
章：对，你一点经验都没有，然后穿威亚也是，威亚衣其实不是那么痛苦的，但是我没有经历过嘛，特别疼，整个胯骨全是紫的，回家看，然后这一片，然后肋骨，全都勒得特别紧，后来直到我拍了《十面埋伏》，有一天穿威亚我说“咦，不疼啊这个威亚衣”，那时候我才知道原来穿得不好，可是你没有经历过你就不知道是一个什么样的一个状态，然后就疼得你也不敢说，被吊在那个跟发哥那个戏在竹林里面，被吊在空中，一吊就是好几个小时，也不敢讲，就是那么着就挺着，挺了六个月。
曹：据说那时侯妈妈来探班的时候看到你吊在那个竹林上吓坏了，是吧？
章：对，很尖嘛那些竹林，然后我是要倒着这样子冲下来，她就以为我就在喊，那个戏里面你也知道就那个，我妈妈就吓得她就下山了，就然后我再见到她的时候，她就在那哭，我心里特别不舒服，然后我一看到她哭吧我就眼泪汪汪的还跟他强忍着我还笑，我说，这特好玩，我说你别哭，我说跟那个玩过山车似的，还免费的呢，就这么着，所以我觉得父母有时候确实是就是碰到什么事吧，这种事情我觉得都好办，有时候乱七八糟那种胡编乱造的新闻其实对父母的伤害是挺大的。
曹：那个时候你特别期待这个李安导演能够给你有一个拥抱，也是希望给你一点心灵的安慰是吗？
章：对，但是一直没有，对，我前阵子看他的新闻因为他来中国选演员嘛我也是跟他一起吃饭了聊天了，我们俩说到聊到很多时候都是两个人都眼泪汪汪的，我是我觉得跟他的感情不一样，他就是像我的一个老朋友一样，我们不管是在美国见面的时候还是回到国内，我都是觉得像一个老朋友一样，因为当年如果没有《卧虎藏龙》的这种在我的作品当中就积累和李安导演对我的影响，我可能也不会有今天的成绩。
下期预告：
章子怡，一出道就被称为“小巩俐”，那她该如何面对与巩俐的合作？她凭什么“初出茅庐”就成为国际时尚界的宠儿？为何转眼之间就能说一口流利的英语？她是在用头脑经营美丽吗？还是另有高深的武功？下周同一时间《可凡倾听》看章子怡如何一一接招。
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新浪娱乐讯近日章子怡接受《可凡倾听》栏目专访，以下是采访全文：
VTR1：19岁时，她被张艺谋看中一炮走红；20岁时，她和李安合作走向好莱坞；25岁时她已成国际当红女星。她就是章子怡，一个从胡同里走出来的女孩，中国新一代年轻人的象征。她究竟为何能够一步登天？今天我们就来看章子怡如何一路蜕变走向成功。
曹：子怡你好！
章：你好，曹老师你好！
曹：非常高兴见到你啊，看到你突然想起前不久北大的一位教授说过的一句话，说一个姚明一个章子怡会胜过一万本孔子的书。
章：对，很想见见这位教授
曹：这句话引起了很大的这个轩然大波。
章：轩然大波
曹：你自己听了这个话以后是怎么想的。
章：真的有的时候挺复杂也挺矛盾，因为作为我，我想得很简单，我只是想做一个好演员，拍好电影，但是往往你就是在你的这种成绩上，可能大家会给你一些其他方面的认可或者是一种肯定吧，所以我自己倒觉得不敢有那么强的那种使命感，就是坚持能够以最平和的心态去面对我的生活和我的事业。
曹：那这次来到上海担任这个欧莱雅卡尼尔新的品牌的代言，我想作为一个公众人物来说，可能有很多的这个客户会追着你，甚至有的会拿着现金来找你，通常你这种选择的这个原则是什么？
章：跟我选剧本一样，肯定是要是信得过的这种品牌了，然后是要有信誉度，我自己是觉得你如果作为公众人物的话，确实你有很多的选择性，但你要对你所选择的这个事件负责任，如果你同时做很多代言的话，你可能那种信任度就不够了。
曹：其实作为演员来说他们也非常辛苦，有时熬夜，冬天拍夏天的戏，夏天拍冬天的戏，作为演员来说，怎么去让自己保持一个特别好的精神状态
章：我觉得关键是心态吧，我那天看报纸说有几个字，什么“煞得慌”“拧巴”什么，我就觉得特别好笑，我觉得关键还是要有一个健康的心态，我觉得你心情好可能人都是这种精神是最重要的。
曹：很多包括业内人士都会说章子怡是一个天生的美人坯子，那李安导演说老天爷是赏她这碗饭，你是不是从小就觉得人家是把你看作一个小美人。
章：没有，其实我觉得都是阴错阳差我走上这条路，我学舞蹈也不是说因为我热爱那个事业，我就是因为我小时侯太瘦弱了，然后我爸爸妈妈就是说你去练练肌肉啊，去强身健体，就是这么一个简单的原因，然后就走上了这个专业的道路，学这个表演也是我想，哎呀算了，别跳了，我也跳得不怎么样，然后怎么着能找个出路就别再跳舞了，然后就朋友就说要不然就试试学表演吧，就这么着去了，那时候也不知道这个表演意味着什么，然后也不知道将来说做演员，我根本没想过，说大学上四年，四年赶快我就毕业了，然后就结婚嫁人就算了，我喜欢那种家庭氛围，我特别喜欢。然后就刚好赶上十九岁那年拍了张艺谋导演这个戏，然后第二年紧接着拍了李安导演的戏。
曹：但从这个舞蹈演员的角度来说，你是符合当时对舞蹈演员这个最基本要求就是“三长一小”，脑袋小，手长脚长脖子长。
章：你还刚好都阴差阳错你还都合格了，所以就我觉得人有时候你真的是没办法控制的
曹：据说你当时在这个舞蹈学校里，人虽然很小可是还挺倔，说有一次为了什么事就跑出去了，警察在大街上才把你找回来。
章：没有没有没有，故事就是越传就越远，不过也挺好，我都听过很多版本，是这样子，因为我觉得就是我的性格不太适合那种就是在一个很封闭的环境里面，你想小女孩大家在那，每个人都想做第一名，每个人都想做那个领舞的，做那个三角谁都想站在第一个，我就不太喜欢那种有点那种明争暗斗那种感觉，我觉得我特别受不了这种东西，所以有的时候就逃避，你想你也没有其他的方式去改变，因为你现在你可以跟家人多去交流或者你跟你的爱人，你跟你的亲朋好友，小你也没有什么办法，我就想我可以夜深人静的时候跑出去看看星星看看月亮，我觉得那个时候我可以让我的心情会平静一些，所以就是这样子我就跑出去，我也没跑到大街上，我就跑到操场上，草地里面就那么躺着，然后没想到老师找不到就有点着急。
曹：那当时你们进了这个学校学表演其实同班同学当中，日后已经出落成很多优秀的演员，像梅婷啊
章：哦，这个是中戏了
曹：到中戏了就是说，在那批同学当中你觉得学习对自己来讲有没有压力呢？
章：都有压力，中央戏剧学院确实了不起，我们学校不管是在师资力量上还有对学生的这种管理吧都是很严格的，你走进那个校园虽然我们学校很简陋，虽然很小，但是你看到满墙的那种爬山虎会创造一种学习的气氛在那里，然后我们班老师也是很直的，很严厉的，我就记得那时侯我们要编排小品嘛，然后我在想我们是表演系为什么我们又要自己编又要自己导，然后还要就是给各种各样的方案给老师看，但是现在想想是一种就是一种创作上的多方面的思维，所以压力确实有，那时侯我记得晚上就是睡觉之前我就在那祷告，我说天哪今天晚上让我梦到一个小品吧，这样子的话我就是可以明天去排练然后交作业，往往你在最紧张的时候你是睡得最香的，然后就哐啷一就睡着了，第二天起来就“天哪，一个梦也没梦到”。
曹：什么也没想出来。
章：什么也没想出来，然后那时候就有时候特郁闷，我们学校离那个什刹海近，就跑步满身大汗跑到什刹海就在那看着那大海我在想，舞蹈学校时看蓝天然后看这个星星月亮，反正个阶段都会有不同的压力。
曹：据说那时侯让你演小品演耍猴什么的，这你都能演？
章：没办法，被逼在那儿了。
曹：你是演那猴还是演那耍猴的？
章：全都得演。
曹：我看了一个材料说你演一个什么是一个毕业作品还是一个实验作品，就是撞在一个玻璃上了。
章：对，我演一个油田上的一个工人的爱人，然后她去看她的丈夫，然后她得不到这种家庭上的这种温暖，然后她要离开她的丈夫，最后是哭着走出了那个大门，然后我就不知道为什么就冲出去的时候，那个舞台很窄，舞台的侧幕边和这个小剧场的这个窗户是挨得特别特别近的，你想都演了七、八场了，按理来说我是应该知道这个距离的，但没想到就不知道什么原因就一下子就冲出去了，然后是开学的汇报嘛，所以是冬天，二月份的时候，然后一下子北风就吹到脸上，然后我说“天哪我这个怎么会这样子”，然后第一个反应就是脸有没有被划破，很怕被划破脸了，后来一摸不疼，但就看到很多血，自己就感觉就是说可能是动脉被划了，特别疼但是也不知道，你想那个情绪还在那个戏里面，又被吓到了，你就不知道到底是哪疼，就浑身上下哪都不知道，就不知道怎么回事，然后就要谢幕，我还跑去谢幕，我一直就捏着我这个手腕子，我怕出血出得多就捏着上台，然后就听到底下就天哪，流血了，你想那时学生啊家长啊什么都在，然后刚好那场我爸爸妈妈都在现场。
曹：那他们也吓坏了。
章：对，我爸爸妈妈吓坏了，然后马上老师就带着我一块就去了东四，我们就在东四那边，去了东四医院，然后还穿着那个大棉袄，大棉裤，“哗的”脸都是黑的脸，你想那个油田上，黑的脸，头发都是那种蓬蓬的，然后就去了，我就记得我看完病以后出来好多人就盯着我，人家就觉得怎么怪怪的，大夜里来一个农民，挺好玩的，那个时候确实我觉得演员最重要是一种激情嘛。
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一个胡同女孩的意外人生——章子怡专访（下）
VTR1：2004年是章子怡的丰收年，并让她成为了好莱坞最热辣的华裔女星。今年当《夜宴》走向戛纳和威尼斯电影节时，章子怡更是风头一时无双，同时她也成为了众矢之的。那么光环下的章子怡又该为此付出了多少代价？今天，我们继续倾听章子怡成功背后的故事。
曹：李安导演在上个月接受我的一个采访的时候他说了一句特别发自肺腑的话，他说也许很多人会说是我李安，是《卧虎藏龙》成全了章子怡，其实我们从另外一个角度来说，她的玉娇龙也成就了《卧虎藏龙》。
章：挺感谢导演这样子讲的，我跟他聊天的时候也这么说的，他说你别老再觉得好像欠了我多大的情似的，好像要多感激我要报答我，他说你根本没有这个必要，他说如果不是你的话玉娇龙可能会是另外一个样子，我也挺感谢导演这么讲的，但是我还是很感激他。
曹：所以李安导演说我那时侯之所以没有拥抱章子怡也是刚来内地，不知道内地习惯如何，如果现在的话那我肯定先拥抱子怡。
章：对，他现在每一次拥抱他都会说你看我抱你了，反正潜台词就是说别再埋怨我了，其实我不是，我从来没有埋怨过导演。
曹：希望有一种心理的慰藉
章：对，我哭过很多次的，拍《卧虎藏龙》哭过很多次。
曹：哭得最厉害的是哪一次
章：有一次是拍夜戏，因为我知道我不会这些动作，我是一个笨鸟，所以我要一有时间我就在现场练，我花了很多的业余时间还有我在现场休息的时间，我全部用在我练剑上，有一次一直在练，然后我听到武行那些男孩，然后说，看看看，章子怡还在那练哪，像个大虾米似的。然后我说没听见我什么都没听见，然后我就还在那里，可是你说你想你本来就是那个压力各个方面的那种压力都在，没听见，我什么都没听见，但是这个东西它就在你脑子里边，
曹：脑子里全是虾米。
章：就出不去，因为那个动作那个剑的动作是你要往回钩的，所以你确实像虾米，但是你想你要是这样子被人说吧，你想你要是不练，上来就做，你做得不好被人批评了也是你，而且我一直在那特别用功地做，就不行了，就特别难受心里，我就在一边我就停了，自己就在那哭了，然后这一哭吧也不是说滴答滴答两滴眼泪一哭就
曹：稀里哗啦
章：你想那个压力，所有的东西反正，哇一下就全爆出来了，一下子要拍我了，收不住啊，还在那抖呢，然后导演说怎么了这个，我就说他们说我这个练得就像虾，就把这个话给说出来了，然后那一下子导演可能就觉得我的那个压力很大，后来导演说那今天先这样吧，你先回去休息吧。
曹：那时候像杨子琼、周润发那样比较有经验的演员有没有对你有一些安慰，有一些专业的指导？
章：没有什么，我觉得可能每个人都有自己的困境吧，我跟他们交流的机会其实不是特别多，我那时候拍戏，很多人都觉得我没有受过什么苦，其实《卧虎藏龙》确实是我，你想那时侯早上啊，我是一大早要去拍，然后拍到比如说十点钟，发哥、杨紫琼来了，拍他们，我就要等着，等到发哥、杨紫琼他们拍完了，晚上再继续拍我，就这样。其实我也是经历过那种所谓的大演员先来了先拍大演员，所以我经历过这些事情，当我今天大家觉得我好像是一个大明星的时候，我也是一个经历过我知道那样一个感受是什么，所以我在拍戏的时候我对待工作人员啊，其实从我嘴里讲可能不合适，因为我经历过那个东西，所以我希望可以对待每一个人大家都是一样的。
曹：以平和的心态对待每个人。
章：没有一个高低之分。
曹：我听说在拍摄卧虎藏龙之中，因为是武戏，都有一些受伤的经历，那种伤都严重吗？
章：很严重，这不能说！我拍《卧虎藏龙》最大的伤可能是皮肉伤，没有像要去开刀。最厉害的一次，我的指甲就打没了，那是挺可怕的，然后现场也没有冰，全是血，就是肿的，我就看着我的手她自己就在跳，你想十指连心，那个大拇指一直在跳，自己在跳，然后冬天工作人员拿来雪，就是下雪吧，北京很大。可以包血，就把手放在那个冰里，那是挺疼的，那个疼得都不知道怎么说。
曹：那之后你跟张艺谋导演又连续拍了《英雄》和《十面埋伏》，尤其是《十面埋伏》，是一部相当成功的作品，整个戏当中我们觉得你牡丹坊那场戏我们看得很过瘾，我想你是舞蹈演员出身，是不是拍这场戏也是非常的过瘾。
章：挺过瘾的，我想因为是张艺谋导演比较了解我，他知道我有这样的一个背景，舞蹈的基础，所以他就给我设计了这样一个。
曹：专门为你量身订做的
章：对。然后我在想这个东西就是永远的记忆。（牡丹坊舞蹈）我记得在美国宣传这个戏的时候，曾经有一个影评家，他是这么说的，将来张艺谋导演的回顾展的时候，大家会把这一段剪出来放在里边，如果作为你的电影回顾展的话，大家也会把这一段放在里头。
曹：对你们俩来说都是特别经典的一个作品，据说拍这个戏之前，你还专门找了一个盲女跟她一起生活了一段时间。
章：对，因为要学盲嘛，盲的这种技巧我想一天两天我是拿不下来的，我觉得是张艺谋导演给我奠定了好的开端，你拍电影，你要静下来两个月，你要去体验生活，所以不管哪个戏我基本上都是按照这个原则去实行的，跟这个盲女孩也是两个多月的时候，两个多月的时间跟她在一起生活，我请她到我家里，我带她去公园啊，因为戏里面有很多摸花的，闻花的那种镜头，我带她去公园去看啊，去感受这个世界，然后给她一起过生日啊，所以就是点点滴滴的东西，特别有意思我就想到一个方法，因为在戏里面你是要突然间有个反应，兵来了，你要突然间有一个反应，然后跟这个小盲女在一块儿的时候，我就用不同的声音，我就拍她，把她拍下来，拍下来以后呢，我可以回家，比如说我不跟她在一起的时候，我可以回家去看然后请副导演把我们两个人都拍下来，这样子我可以看到这个区别在哪里。其实是挺好的一个方法。
曹：那其实是挺有意思的。
章：然后我在看这个回放的时候我就知道，哦，原来她是用她的身体先走，然后她的这个整个脸才过去。
曹：那时尽管你出道以后也是拍了不少片子，但是我相信你跟王家卫导演合作那个《2046》，一定会是一个很别样的感觉，因为他这个导演的风格跟其他人太不一样了，你能适应这个家卫导演的这种工作的方法吗？
章：一开始不行，一开始的时候特别紧张，你想他一个大黑眼镜然后又那么老高，人就是那种盛气凌人的在现场，我吧我也不认识他，现在我们就因为戛纳电影节之后我们就很熟了，我就不会那么紧张了。（王家卫）那时候觉得他像一个神一样，我说天哪怎么样跟他拍戏，去了就特别害怕，然后也不敢跟他交流，也不敢跟他多说什么。然后突然间有一天，然后我看着他，我说你摘了眼镜其实没有那么吓人。因为他的方式太特别了，他没有剧本，你也不知道整个电影是讲什么，你就大概齐知道一点自己的故事，也许还在改变，所以一切都是变动性很大的。我一开始是拍我跟梁朝伟的戏，经常就三十多遍四十多遍，然后第二天又来，我就一下子就让我特别没有信心，我说到底我会不会演戏呢，怎么能拍三十多遍呢。然后我就去问梁朝伟，梁朝伟说你根本就不用紧张，我们都是五六十遍的，因为导演是喜欢边拍边改，就是用他的胶片陪你一起练习。
曹：刘嘉玲我在跟她做采访的时候，她说梁朝伟也是经常被王家卫磨得没脾气，然后回到家里特郁闷，也是怀疑自己会不会演戏，一郁闷就做一件事就是打扫卫生，
章：那挺好的。
曹：只要看到梁朝伟回到家里擦窗擦地就知道他今天郁闷了。
章：我跟你说，就一场哭戏，我拍到最后我说我干了，我说我没有眼泪了，你如果再拍的话，我们就明天再说吧，我属于那种激情特别饱满的演员，我会一上来就有，然后有一次我记得王家卫跑来说，子怡，他说你先别这么认真，杜可风还没准备好呢，老杜还在那喝着啤酒，聊着大天呢，他说杜可风还没准备好呢，你等一下，五条十条以后咱们再来，我那时侯就知道因为每个导演他有不同的方式，你还是要学会适应他，要不然你也浪费你的情绪。
曹：其实我觉得尤其你跟梁朝伟的这个对手戏都非常的精彩，有一种感觉就是说你们彼此之间会刺激对方，把对方的那些心里的东西掏出来。
章：对，而且还有一个最关键的是因为王家卫这样的一个方式，因为你没有办法去准备什么，所以他就是现场基本上都是即兴的，然后你的感觉也都是没有准备过的，所以那个哭和那个眼神那个笑
曹：特别真实（《2046》片段）
章：特别真实。我发现适合我的方式是不要去准备什么，你就到现场你是什么样的状态那个是最真实的，然后我就用这样的方法，演《夜宴》的时候我也是用这样的一个方法去做，很好笑，有一天突然间改了一场长的台词，我没准备，你想我不喜欢准备，然后差不多快拍的时候，我说怎么改妆了呢，不是红的那个戏服，改妆了，说今天改了这一场，然后我想天哪这一场很多词，就差不多要去拍了，我还没背呢，天哪我说这可怎么办哪，自己拿着台词在那边来回走来回走，我想拍这种大型的这种古装戏还是要准备一下的，你不能即兴来，因为那词你改不了。
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VTR2：与章子怡的名气一同火速升级的就是她的英文了，在她2001年第一次参加奥斯卡电影节后，媒体就开始拿章子怡的英文开涮。在2004年戛纳电影节上，章子怡一张嘴就紧张了半天，……后来只好请王家卫打了圆场。……为了堵住媒体的嘴，章子怡便开始全面攻克难关，如今她已经能在各种场合流利地使用英语，在今年的奥斯卡典礼上，章子怡毫不费力地用英语颁了奖。……
曹：比如说你说英文，从一开始说得结结巴巴一直到今天在奥斯卡的颁奖典礼上非常从容地表达你内心的一些想法，这么短的时间你怎么会有这么大的一个改观？
章：当我刚开始讲英文的时候，也不是媒体说的我只会说YES和NO，如果只是这样的话，我不会张嘴讲的，现在会越来越好，因为你在不断地学习，在感受这个语言，我是比较好强的，我喜欢去挑战一些比如说我没有面临过的角色，好像《夜宴》的母后，我没有演过跟我年龄跨度这么大的，而且这么复杂在宫廷之间的纠葛，所以当你有挑战的时候你就会有一种心情去克服它，怎么样把它给克服下来，可能这种性格是从小培养的，你在舞蹈学校也不是最好的，但是你在努力地成为最好的是一个道理。
曹：去年你在美国演了《艺伎回忆录》，当初你去接这部戏的时候，张艺谋导演还是有一些他自己的想法。
章：其实不是，他没有管过这个事情，是很多年以前，我们在拍《英雄》的时候，因为杜可风就是那个摄影师他的中文特别好，我们就说像他讲得这么好的中文，如果让他去演戏的话，他演得了吗，我们在探讨这个问题，然后张艺谋导演的观点就是演不了，因为他交流没有问题，但是他演不出来这个人物。我就记住他曾经说过这句话，所以《艺伎回忆录》的时候我就想过他曾经说过一个外国人是没有办法用非母语去演戏的，那这件事在我身上会不会同样的发生？但是我觉得《艺伎回忆录》演完之后，我就跟张艺谋导演说你说的是错的，其实是可以演的。
曹：一个中国人用英文来演一个日本戏，这当中有不同文化的符码系统在打架，
章：对于我跟巩俐来说，可能压力会更大一点，因为语言是我们最大的一个障碍，我们那时候都不会讲，没有办法，你就得学习，你就得下工夫，你下多长时间在书桌上，你可能就会有多大的收获，这个是没有人可以帮得上你的。
曹：你在这部戏当中和巩利合作，你感觉如何？
章：我很希望有机会再和她一起拍戏，我觉得巩利是当之无愧的好演员，和好的演员在一起，你会马上就感受到的。//她的激情很强，她是很有创造力的，情绪很饱满的，我也从她身上学到很多东西
曹；这个戏里有一个她扇你一个耳光的戏是真打还是假打？
章：真打。之前大姐说怎么办呢，你这巴掌大的小脸我怎么下得了手呢，我说没关系你就真来吧，因为对我也好嘛，因为是很真实的反映，大姐就说好吧，反正咱们尽量做到最好，拍少一点。
曹：拍了几条？
章：五条，回家卸完妆洗完脸一看，大姐的手印还在脸上，我说现在我知道她的手有多大了，但是那段经历挺美好的，大家都挺随和的，我们合作得很愉快。
曹：你一出道人家就说你是“小巩俐”，你介意这种说法吗？
章：不介意。我觉得大家其实应该想到，我和巩利之间毕竟是两个时代的演员吧，从我们的阅历上到作品上，我可能永远没有办法超越，因为时代不一样，我们的年龄、经历各个方面都不一样，所以没有什么可比性。
VTR3：搭档眼中的章子怡
张艺谋：她的成长道路像梦幻一样，就是说几乎每一步都成功，几乎每一个脚印都很深。
李安：我觉得她扛起来的是一条我们中国潜在的一条龙。还有我们心中我们要做的玉娇龙。
周迅：她是一个非常上进努力的小女孩，她的心理其实挺小女孩的。而且在现场的时候其实她挺照顾大家的。
金城武：她每个镜头拍完，她都会希望再来一次，看看自己的表现，还希望再来，再要求好。
李安：她当时年轻觉得我们在做她，可事实上我们也是从她身上找灵感。
冯小刚：她的演技日渐成熟，而且基础是打得非常好的。那影响力，再加上好莱坞这样的包装，现在她是极需要找到一个好的，丰满的角色来全面地释放她的能量的时候。
周迅：其实她说话也非常直接，而且她不会藏着掖着，那可能因为这些直接让不了解她的人感受到她的冲劲，但是因为她是北京女孩的性格，其实她说话就是这个样子。
李安：其实她讲的时候包括她那些，我觉得都是在讲过去的经验，没有说褒贬的意思在里面。媒体有时候常常兴风作浪吧。
周迅：我们在拍《夜宴》之前几乎没有什么接触，拍完之后她是一个挺值得交的朋友。
曹：你出道以来我发现跟其他演员相比一直承受着很多的压力，比如说会有很多人指责你，会有很多人置疑你，有的人说狂妄自大啦，有的说章子怡野心勃勃，有的说你工于心计，自己有没有想过为什么会受到这么多质疑，是不是红得太快了？
章：各种各样的原因吧，我觉得其实要相信你的眼睛，不是相信你的耳朵听到什么。有的时候媒体把我夸上天，说多么了不起，我觉得我也不是他们所形容的那么好，但有的时候媒体也把我贬到地狱去，说我一文不值，我觉得我也不是他们所说的那样子。关键是我是不会被任何媒体去左右，说好就洋洋自得，或者不好就灰头丧气，我觉得还是要有自己的一个标准，我是什么样就是什么样，我也不会被任何人去左右。
曹：据说当时那个《艺伎回忆录》拍完以后，其实有机会在美国再拍一个英文片，可是依然又回到国内跟冯小刚导演合作《夜宴》，为什么会这样？
章：我那时候确实有一些阻拦，在美国就觉得《艺伎回忆录》的成功应该让我快马加鞭再拍几部英文电影，但我看到《夜宴》剧本以后我就说很难得，我是演员，而且我是一个中国人，我希望去多做一些中国好的电影，我看到这个好剧本，又是很好的导演，又是一个很好的创作集体，这是一件很好的事情，所以就很坚持地就跟他们争，争到最后我就回来了。
曹：你在好莱坞拍片跟内地或者去香港拍片最大的不同是什么？
章：可能是一个体制上的，比如说在美国可能它的制度比较完善一些，比如说它有它的独特性，它的管理制度，它的创作空间相对而言都大很多，我们的问题相对而言需要面临的和解决的就比较多，因为这扇门才刚刚打开，真的说实话，张艺谋导演李安导演他们是功臣，他们把这扇门给推开了，但是现在接下来关键是我们这些电影人要用实际的行动去维持它，这挺关键的。
曹：最后还有一个问题，作为一个演员来说，作为一个女孩子来说自己对婚姻和爱情有什么样的期待？
章：期待啊，当然了，这是我最最最大的一个梦想，就是我希望将来可以有一个家庭啊，有全家人生活在一起，有小孩这样子，我觉得如果有一天我能够实现这个梦想的话，也许工作可能就不会那么重要了，家庭就变得第一位了。
曹：好的，谢谢子怡！
章：谢谢！
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