老徐与小章之情缘
——对比分析《一个陌生女人的来信》与《艺伎回忆录》
徐静蕾（以下简称老徐）执导并主演的《一个陌生女人的来信》（以下简称《来信》）和章子怡（以下简称小章）主演的《艺伎回忆录》（以下简称《艺伎》）看似风马牛不相及，可是看过之后仔细想想，这两部作品有着惊人的相似。
首先来看一下影片的获奖情况：
一个陌生女人的来信
艺伎回忆录
第52届西班牙圣塞巴斯蒂安国际电影节最佳导演奖
第25届中国电影金鸡奖最佳摄影、最佳美术
第63届金球奖最佳原创配乐
第78届奥斯卡最佳摄影、最佳艺术指导、最佳服装设计
接下来就来详细分析两部影片的相似之处：
一、奖项重点相似，摄影和美术非常突出
对比上面的表格就可以看到，两部影片都在美术（艺术指导基本上和美术含义相同）和摄影两个方面得到重要奖项，而音乐方面虽然《来信》因为音乐并非原创而没有获奖，但影片中音乐使用的恰到好处也是有目共睹的，甚至于可以说对于普通大众原本很不熟悉的一首《琵琶语》也是得益于电影才广为流传了。
由此可见，声画技术方面是两部影片的共同强项。
二、主人公均为童年和成年两个演员构成，且时间比例相似
两部影片的主人公均为女性，《来信》中是姜小姐，《艺伎》中是小百合，都是以女性为故事核心的影片。
两部影片选择的年代背景非常巧合的相似，都是20世纪的20-40年代，女主人公故事的时间跨度也基本相似，不过国别不同，《来信》是中国，《艺伎》是日本，前者的中国经历着政治动荡、日本侵略到抗战胜利，后者则经历了相对繁荣到日本战败，美军登陆日本本土直至军事管制，而这一系列时代背景也深刻地影响着女主人公的命运沉浮和爱情坎坷。
两部影片中的女主人公都有童年和成年两个阶段，而且都选择了由两个演员来扮演不同阶段人物的方式，《来信》由林园扮演童年时代的姜小姐，老徐扮演成年之后的姜小姐，《艺伎》则由日本小演员大后寿寿花扮演童年的小百合（那时还叫原名千代），小章扮演成年之后的小百合。更为相似的是，两部影片在时长比例上，都是童年时代占约1/3，成年之后占约2/3。
三、剧情情感主线相似
如果说上面的相似都是技术层面和表象上的相似，可以姑且称之为形似，那么下面来看看影片最核心的故事和情感主线，其实在这个方面两部影片才真正实现了更为惊人的神似。
两部影片都是以一个女人对爱的坚守贯穿全片，《来信》中的姜小姐对徐先生，《艺伎》中小百合对会长，这两段感情都是经历多年却持久不变，历尽坎坷仍矢志不移，两个女人对爱的坚守与专一非常一致。
两部影片中的女主人公一生坚守的爱情的最初产生也很相似，都在自己对爱情懵懂的童年时产生，而为这个最初其实朦胧的爱情坚守了一生，不过这其中具体的产生原因也有一些不同，《来信》中的姜小姐可以用莫名来形容，只是凭一种直观的印象顿生好感，《艺伎》中的小千代的感情则产生地相对更有缘故，在自己苦难无助的童年时偶然因为一位素不相识的会长带来温暖而感念不已，由此激励着自己努力成为出色的艺伎，目标是能够和会长在一起。
两个女主人公在成年之后都与自己爱恋的男人有很多交往，这其中两部影片仍然有很相似的地方，那就是那位爱恋的男人对这位当年的女孩都已不再相识，区别之处是两个男人不相识的原因迥然不同，《来信》中的徐先生是因为风流成性而健忘，直至最后女人以自己的死才唤醒了他，《艺伎》中的会长则是因为某种原因而回避，假装不相识，直至影片最后才表露出真相。
两部影片中的女主人公都很漂亮，在成年后的职业性质也有些相似，《来信》中的姜小姐是交际花，《艺伎》中的小百合是艺伎，不过从事的原因却有不同，姜小姐是因为孩子因为生活所迫走上了交际花的路，小百合则是从小便注定了要成为艺伎，且因为会长，因为那份心中的情感，自己也很想努力成为出色的艺伎。
两部影片的结局不同，《来信》是彻底的悲剧，女主人公因为孩子的死和对男人的绝望而死了，死前给了男人一封信，让知道了真相的男人陷入了极度的迷惘，对自己的一生产生了怀疑，《艺伎》在最终的公映成片上看是喜剧，有情人历尽坎坷终成眷属，但按照原著和影片拍摄时的真正结尾是女主人公最终离开了日本，离开了会长，带着自己的孩子而终老美国，也许是导演想消除结局的悲凉，所以最终的成片删去了这一部分，不过即使保留这一结局，也比《来信》好多了。
四、影片叙事及表现手法相似
两部影片都以回忆方式的叙述展开情节，《来信》以姜小姐在死前给徐先生的信来回忆自己的一生，而《艺伎》中的小百合是在老年时讲述自己的故事，由此展开影片的情节。
两部影片都是以女主角的第一人称旁白串连影片，在影片的情节过渡中起着承上启下的重要作用。
通过以上各方面的对比分析，老徐和小章的这两部影片不仅形似，而且神似，作为同为中国曾经的四小花旦现在的四大花旦之一的老徐和小章，在各自的最重要的电影作品之一中，有着如此的巧合，不能不说是一种缘分。
