王朔比宋祖德更虚伪：王朔伪君子，祖德真小人
——从文字英雄沦为娱乐混子是王朔最大的失误
——“做壹年——2007田金双娱乐行为”030号
文/田金双
时下，王朔再度复出，震惊文坛，游戏娱坛，仅是表象。
就娱乐本质而言，王朔此次复出的娱乐意义在于：王朔此次复出，让我们关注的绝非其幽默有力的文字，而是娱乐游戏背后的商业性妥协。
换言之，如果说王朔此次复出的最大成功之处是其内心从一个文字英雄沦为娱乐精英的话，那么，王朔此次高调复出的最大失误就在于其内心自甘从一个文字英雄沦为道貌岸然的娱乐搅屎棍儿。
我们必须承认，过去的王朔是位很值得我们尊敬的文字大师。我之所以称王朔是文字大师而非文学大师，其原因在于，了无生趣的词汇给过王朔笔锋幽默随机组合与嫁接，瞬间就能通过文字的反煽达到颠覆这一绝佳效果。
但幽默而好玩的是，时隔多年，日渐被人遗忘的老王终于耐不住寂寞，以王老的姿势再度斜剌杀出，从老王摇身跃为王老，用一种非同寻常的准娱乐语气，令自身的幽默属性悄失贻尽。
更无厘头的是，如今杀入娱坛的王朔看似深谙娱乐大法，但显然玩得很不到位。正源于此，当老王文字中的颠覆沦为时下娱乐扯蛋式的游戏时，尽管老王落尘满地的娱乐头皮屑纷纷被记者视为墨宝，但均无外乎类似妇人似的个人恩怨、家长里短，毫无新意。
王朔诸多娱乐行为多少令人感觉索然无味，甚至令人不禁产生质疑：王朔老矣，尚能娱否？
从娱乐策划角度上分析，王朔虽算娱乐中人，显然绝非此中娱乐高手。纵观时下王朔林林总总的个人娱乐行为，譬如从王朔大曝自己的房子是徐静蕾所买，乃至其意欲为世侄女打官司等等娱乐个案中，我们其实就不难发现，王朔这种看似幽默的游戏式娱乐多少有失真诚，甚至毫无娱乐诚意。
甚至，娱乐策划人田金双本人觉得，如果我们断言过去的王朔是文字英雄的话，那么，时值今日，王朔早已由当初的文字英雄沦为一介娱乐混子，一个类似于宋祖德式的娱乐搅屎棍儿，甚至连宋祖德也远远不及。
(图片来源/新快报)
笔者之所以做出如上断言的原因在于：尽管宋祖德的某些作法委实不太令人感冒，但宋大嘴敢于张开看似性感的大嘴跳将出来，冒娱乐之大不讳充当一根娱乐搅屎棍儿，而王朔则是变相妥协且中庸地抽身娱乐。
照此意义分析，如果说宋祖德意欲冒充一个反娱乐英雄的话，那么王朔则想通过另一种妥协的语气冒充一个娱乐卫道士。
其实，如果我们细细地将王朔和宋宜德两人进行一番对比的话，就不难发现，宋祖德娱乐之举意在名正言顺地借自身的娱乐行为实现其商业利润的增值；而与宋祖德相比，王朔显然从文坛到娱乐一个转身采取了另一个姿势，刚一出场就自我定性为娱乐卫道士，欲借自身的娱乐大法置身娱坛与商业媾合。
很显然，在妥协中娱乐，在娱乐中游戏，是娱坛的一大属性。因此，我们姑且除却文坛不论，仅就娱坛而言，挥却过去的文字光环，置身娱乐界的王朔就远不如宋祖德幽默得更彻底玩得纯粹。
煞有情趣的是，纵观王朔时下复出之后率先挥出的几记娱乐掌法，无外乎大都是娱乐式的委婉妥协和捆绑炒作借力发力大法等等。历数王朔的娱乐掌法，不仅掌上无风幽默尽失，换言之在娱乐手段上亦索然无味，毫无创意。
斯借王老本人娱乐之语为例：“我让他金丽红(郭敬明主编的《最小说》所属的长江文艺出版社负责人)给郭敬明带一个话，道歉万事皆休。我这个年龄，是他爸，你说这个事光荣吗。这面儿我给他，我先给他道歉，我把这几天说郭敬明的话都收回。”
“说实在的，我在这儿给刘震云道歉。他唯一信任了我。老刘你对我有意见，有意见咱俩下来解决。”
“都以为我有钱啊，其实我的房子是徐静蕾给买的，我这几年是靠朋友接济过来的。我有了钱都捐出来，到时候谁退我钱谁孙子。”
想当初，曾经指责权威，笑骂钱钟书、鲁迅、巴金、冰心等文老，如今，老王刚一杀入娱坛，刚一从老王变为王老，就开始一步步收回自己当初的戏言，逐一委婉地向他人道歉，这速度委实来得太快，不但令人始料不及，而且不乏有失真诚。
换言之，从王朔当初的固守文字到时下的抽身娱乐，我们不得不承认做娱乐固然需要游戏式的伪真诚，但或多或少，王朔身上这种自擂耳光式的娱乐姿态有点儿来得恶心。
由是推之，娱乐策划人田金双觉得，就娱乐的真诚而言，如果说宋祖德是真小人的话，那么，王朔顶多算个伪君子。如是而已。
不说也罢。其实，从十数年前的文字英雄沦为时下的宋祖德第二，从决心抽身杀入娱坛的那一刻起，真的王朔，内心的王朔——早已死掉。
2007网络春晚《巨猩大拜年》
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娱乐策划人田金双特制作本娱乐视频祝：
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