哦，不不，我并不想放血，我只是想让上帝发我个多少有点儿文(蚊)艺情结的小资(子)产阶级女性来。她最好有点儿疯狂，但没我疯狂；她最好有点儿文艺，这样我们才能一起聊天、看书、听音乐、看电影；她最好再小资一点儿，至少要比我会生活，这样，我在外面狂飙突进的时候，回家还有人逼着我洗澡……
现在闭上眼睛让我们想想，唱歌的姑娘里都有谁符合这标准呢？这儿有三个姑娘最近都出了新唱片，正好是蚊子女式的：有一点点疯狂，但更多的是温柔和安静。
蚊子女一号：陈绮贞
唱片：《华丽的冒险》
文艺指数：5
小资指数：4
“就算全世界与我为敌，我还是要爱你……我要的不仅仅是爱你而已，我要让全世界虚伪的人都看清自己……”这是陈绮贞以前的歌，我单独把这两句摘出来想说的是：谁想做她的男友，提前掂量一下自己的份量，你胸中的激情和文艺细胞够不够令她着迷？这个大学时主修哲学的姑娘身上，有股特别可爱的坚强，还有股特别可爱的文艺女青年特有的矫情。
而她的小资之处在于，她是个只关心身边小事情的正经姑娘。她的才华、疯狂、激情几乎只针对她爱的那个吉他手(她男友是个吉他手)，或者说，爱情就是她寄托世间一切神奇的蜗牛壳。
几个月前，离开了滚石唱片的陈绮贞，和朋友们一起在淡水市动物园的空房子里搭了个临时录音棚，用两周的时间把她三年间的作品录了出来(全部是乐队同期录音)。这套名为《华丽的冒险》的成果，像她之前的《吉他手》、《还是会寂寞》等唱片一样令人舒心，奇怪的是：明明都是民谣加一点点另类流行(偶尔有一点儿英式的吉他)这类所有人都在用的风格，为什么偏偏她能将人的心轻轻揪起，在听完唱片之前绝不把你放下来？
简单明快的基调，多少有些偏执的文艺女青年式的坚定不移，现如今人民群众的文化素质不停飞跃，陈绮贞会不会在换了一家日本大发行公司之后大红大紫呢？“喜欢一个人孤独的时刻，但不能喜欢太多”(《太多》)、“旅行的意义就是为了离开我”(《旅行的意义》)，当你想被小感动一下的时候就听陈绮贞吧，错不了。
蚊子女二号：陶晶莹
唱片：《走路去纽约》
文艺指数：4
小资指数：4
这张唱片相当好听，令人吃惊。那天下午我出门办点儿事，因为时间富余决定走路去地铁站，而陶晶莹在耳机里唱着要“突然着不要飞，要走路去纽约，看看这曾经忽略的一切……”走在阳光里，有种感同身受的舒服。让生活再慢一点儿再根源一点儿，我们要的不一直是这个吗？于是乎，一下就投降似地喜欢上这张唱片了。
以前对陶晶莹的印象有两个：一个是《姐姐妹妹站起来》的搞笑派女权主义，一个是《太委屈》的纯情怨妇风范，很讨喜，但这种讨喜随便哪个业余歌手都能唱。还有一个是某年百事风云榜颁奖典礼上，她出场的时候，脚下舞台的玻璃竟然碎了(好低劣的舞台质量)，此人在大庭广众的眼皮子底下一脚陷下去，然后再很没面子地自己爬出来。爬出来之后，我们都为主办方和她如何收场捏了一把汗，而她大大方方地傻笑着，在观众们的窃窃私语声中走到话筒前说：“对不起大家，我太重了……”女人当成她这样算是完全合格了，处乱不惊、大方得体、善于自嘲，一个成熟女性的知性魅力尽显。
跟我们这边儿半路出家的影视歌手完全不同，她的声音有股很特别的小女人气息，有些歌曲(像《Shopping Queen》)还特意发出了极端“幼皮”(不懂什么意思？联系一下雅皮)的声音，用这样的幼齿之声演唱“熟女”小调，恰恰暗合了“且成熟且童贞”的文艺标准。就算是从此不当主持人，继续出唱片，老老实实的当个歌手也完全没问题。
蚊子女三号：梁静茹
唱片：《丝路》
文艺指数：3
小资指数：5
跟文艺酸醋女郎陈绮贞和幼皮熟女陶晶莹比起来，不得不说梁静茹这张唱片太平淡了一点儿。不过(别怪我瞧不起你们)，各企事业单位的小白领们，你们会不会觉得陈绮贞太文学，而陶晶莹假天真得又太令人难以接受呢？这是正常的，这三个人的唱片发行日期没差几天，可是不用猜就知道，梁静茹这张销量肯定是最好的。为什么？因为越大路货喜欢的人越多喽。
一个看过所有文艺女青年必看的DVD，但是绝对不会学着电影里那帮女艺术家纹身、抽烟、听摇滚的你，毫无疑问会更喜欢梁静茹。她是主流的、抒情的、安静的、淑女的，但同时她也会唱出“如果流浪是你的天赋，那么你一定是我最美的追逐/如果爱情是你的放牧，拥有过是不是该满足”(《丝路》)这样的歌词，就是说，她至少跟幼齿和怨妇划清了界限，她的文艺之处在于，至少搞明白了文艺男青年们都是什么东西，并且成熟到能够坦然接受的地步。
苛刻一点儿说，这张唱片在音乐上太正统太淑女，听下来找不到太抢耳的主打歌，同时又由于安静、平淡而缺乏新意。但若从流行音乐唱片的角度讲，这张专辑至少达到了风格统一和悦耳，它汇集了王力宏、五朋天、陈忠义、蔡健雅、许哲佩等台湾一线音乐人。你应该相信梁静茹的品位和这些人的职业素质，他们一起弄出来的唱片，不至于太差。
