印象里，但凡是发生在乱世之中的爱情故事总是份外的荡气回肠，如《乱世佳人》、《卡萨布兰卡》等，但由爱德华?诺顿和娜奥米?沃茨领衔主演的新片《面纱》却是个例外。
此片根据英国作家毛姆的小说《华丽的面纱》改编，讲述的是上世纪20年代一对感情出现问题的英国医生夫妇在中国一个风景优美却霍乱肆虐的小山村中的生活和情感经历，
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并在最终领悟到爱的真谛的故事。
纵观全片，其并无好莱坞式爱情大片中常见的那种大起大落、大悲大喜的故事桥段，主要人物性格被处理的相对较为隐忍内敛，其复杂情感的表达方式更是委婉含蓄，另外再配上我国广西乡间那如诗如画的自然美景以及朗朗行云流水般的钢琴配乐，令这样一部爱情文艺片看似多少有了些新意。
说到影片最大的看点与卖点，那自然是诺顿和沃茨两位好戏之人的表现。表演经验丰富的二人这次算是交足了功课。前者不仅演出了男主人公木讷、严肃——甚至有点迂腐的外在感觉，更演出了其隐忍、善良、痴情、闷骚……的内在特质；而后者的表现更为出色，她将女主人公由任性的富家千金到虚荣的出墙红杏，再由烦躁的空闺怨妇到忠贞的贤妻良母……这一系列个人特殊成长经历中的多重身份与角色的自然转变拿捏得恰到好处，令人信服。既展现了女主人公性格中的复杂与矛盾，又不至于令人生厌，其表演功力可见一斑。
不过较为可惜的是，由于影片的整体基调以及剧本本身的局限性，他二人的对手戏略显平淡，远不如之前想象中那般火花四溅、高潮迭起，因此感人程度也就随之削弱了不少。
至于片中其他演员，黄秋生除了在“智斗地方军阀司令”一段中表现的令人印象较为深刻之外，其余桥段基本上都是中规中矩；夏雨在片中的几次短短出镜令人稍感惊艳——
说到吕燕，就不能不再次提到剧本的不足之处。
导演的初衷似乎是想以一个真正的中国视角做为切入点，藉此来强调那段生死之恋的特殊时段性与地域性——即故事是发生在上世纪20年代的中国，而并非其他地方，所以影片不光是在中国境内实景拍摄，更对我国那个年代所存在的譬如：兵荒马乱、军阀割据、疾病肆虐、外国殖民入侵等一些真实问题做了较为客观的处理与展现。由此可见，导演与编剧确实是用心良苦，但对于中国文化的展现以及东西方传统观念上的差异，他们就显得太过于想当然了。
别的暂且先不提，就以吕燕为例，在许多国人眼中，她并非是传统意义上的“美女”，但在西方人的眼里，她身上有着典型的东方气质与味道——换言之，她美是美矣，但她的“东方美”是国际性的，却并非真正地道的中国传统之美。而她如今在这样一部电影里以一个“东方娃娃”的造型出镜，在那个布置的看似古色古象实则不伦不类的房间环境的衬托及烟雾的渲染下，令她倍添神秘色彩。至此，她的身份已不仅仅是一个外国官员的中国爱人那么简单，她更多的是象征着一种西方人眼中的“地道”的“东方美学”。归根到底，她的出现，其实满足的是西方人对我中国传统文化——或者是中国女性的传统之美的猎奇心理，所以外国观众看到这些桥段时可能颇是受落，则对于国内观众而言，则有“伪(中国)传统文化”之嫌。
另外，虽然由于两位主人公所处的环境特殊(村庄里霍乱肆虐)，但他二人在日常工作及生活中，或多或少还是要和当地老百姓或士兵打交道，那么在交流上，语言、思维方式、生活习惯等便有较大的障碍。而这些“障碍”，恰好是东西方不同文化、习惯等碰撞时产生的有趣火花，同时亦能增加男女主人公身在异乡和死亡阴影下的孤寂感，对二人的情感发展的促进其实很有帮助，但在影片中基本上看不到这些“火花”，两位主人公平日一般生活在被母语包围的小圈子里，与外界沟通起来并不困难……编剧如此安排，实在叫人无语。
一部《面纱》，有原本还算不错的小说做底，再加上台前幕后大牌云集，如此强强联手，本很有可能成就一部经典，但奈何导演和编剧太过注重形式等表面文章，反而忽略了故事本身，以致于揭开面纱，发现并不是自己心目中的容颜，纵使举案齐眉，到底意难平！赤叶青枫/文
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