朗朗表示能与老师一起演奏非常荣幸，他与巴伦博伊姆相识六载，期间丹尼尔一直给予他音乐上的帮助。此次音乐节上他将演奏十部协奏曲，这既是一个不小的挑战，也实现了他多年的愿望，为此朗朗十分感谢余隆的支持。
多年来他对中国有着很大的好奇心，从小就听说了许多关于中国的事情。此次来京演出了却了他一桩心愿，而且与学生朗朗同台表演，这让巴伦博伊姆并不感觉孤独。
师徒二人感情很好，朗朗不时与巴伦博伊姆交谈，有时还充当翻译的角色
进入专题：第十届北京国际音乐节
千龙网北京9月19日讯（记者 何瑾 郑涛） 今天下午，指挥大师丹尼尔·巴伦博伊姆、著名钢琴演奏家郎朗以及中国爱乐乐团指挥余隆在北京奥运新闻中心与100多家中外媒体见面。作为第十届北京国际音乐节开幕式的主创人员，郎朗与巴伦博伊姆这对师徒组合无疑会吸引众多乐迷的关注，同时也成为此次音乐节的最大亮点之一。
本届音乐节将于2007年9月21日晚在北京保利剧院隆重开幕，届时由钢琴演奏家郎朗与指挥家丹尼尔·巴伦博伊姆率领下的柏林国家乐团联袂演出贝多芬作品专场音乐会为北京国际音乐节拉开“十周年生日序幕”。此场音乐会将演出《莱奥诺拉》第三序曲、降E大调第五钢琴（皇帝）协奏曲和C小调第五（命运）交响曲。
北京国际音乐节至今已历十载，与奥运筹办同行六载，逐渐成为北京的标志性文化活动而享誉国际。它不断提升中的国际影响力和号召力，正在有机地融入北京奥运浓郁的氛围之中，继而扩大、丰富着“人文奥运”的精神内涵，散发着“新北京”的奥运气息，逐渐成为北京“人文奥运”的闪亮的城市名片。
众所周知，郎朗以其深刻的个人魅力显示出与观众交流的超凡能力，使他成为我们这个时代中最令人兴奋和激动的杰出钢琴家。他是迄今为止第一位与柏林爱乐乐团和美国五大交响乐团均有合作的华人钢琴家。本届北京国际音乐节期间，郎朗更将以其令世人的震惊的魄力，在短短一个月的时间里，先后与五支中外著名交响乐团、六位享誉世界的中外指挥大师合作，演奏音乐史上的十首钢琴协奏曲，纵跨本届音乐节的开幕式和闭幕式演出。如此极限的挑战，即便放眼全球也是极为罕见。郎朗超凡的钢琴艺术必将震撼广大音乐爱好者的心灵。
本届北京国际音乐节上群星璀璨，亮点不断，中外乐团的七大总监“御驾亲征”，看得出来他们对北京国际音乐节十年庆典的高度重视，称得上是北京国际音乐节历史上最辉煌的一届了。
更加强化“中国概念”
北京国际音乐节十年来一直秉承的“中国概念”正越来越深入人心地赢得北京市民的高度关注，并且日益成为中国音乐家与世界交流的窗口。由台北新剧团带来的根据曹禺原著改编的京剧《原野》、由作曲家郭文景创作的歌剧新作《诗人李白》、由“重出江湖”的老一代中国作曲家为宋词重新谱曲制作的《唐宋名篇音乐朗诵会·宋人弦歌》、由新加坡华乐团演奏的当代华人作曲家民乐作品专场音乐会等，都突出和强化了“中国概念”这一主题，其主打 “中国牌”的演出规模，无论是场次和形式均为历届音乐节之最，尽显“中国气派”。委约当代中外优秀作曲家“委约创作”是北京国际音乐节一向追求的宗旨，其寓意不仅仅是停留在音乐创作范畴，而是扩大延展上升到了社会、文化、哲学的范畴。此次音乐节特别邀请波兰当代杰出作曲家克里斯托夫?潘德列茨基委约创作的《第八交响曲》和谭盾的“《秘密土地》为管弦乐队和12把大提琴而作”共成形成“东西方的对话”委约作品专场音乐会，形成东方与西方、传统与现代、现代与未来的对话。
除此之外，本届音乐节其它音乐会却是因为“大腕儿”的担纲而不可小视。华人大提琴家王健与上海四重奏合作的室内乐专场、王健在王府井教堂的巴赫无伴奏大提琴作品独奏会、小提琴“怪杰”奈杰尔·肯尼迪的爵士乐五重奏、大提琴“奇才”米沙·梅斯基此次更是父女同台联袂演绎俄罗斯浪漫曲，这些项目虽不是大交响乐团的惊涛拍岸、风卷狂澜，却以其细腻、优雅、格调、个性而别有洞天，是本届音乐节上的“诗书琴画”。
演出信息：开幕式音乐会
开幕式背景资料
朗朗
郎朗于1982年出生在中国沈阳，3岁时师从沈阳音乐学院朱雅芬教授学习钢琴，9岁进入中央音乐学院，求学于赵屏国教授。1997年以优异成绩考入极负盛名的费城柯蒂斯音乐学院，师从院长加里?格拉夫曼。1999年8月，17岁的郎朗在拉文尼亚音乐节上代替身体不适的安德列?瓦茨登台，与芝加哥交响乐团合作柴科夫斯基协奏曲，取得了戏剧性的成功。此后，这位年轻的艺术家向世人展示了他的不凡才秉。迄今他已经与世界上众多顶尖级乐团和指挥家有过大量成功合作。郎朗出色的天赋与热情洋溢的个性相得益彰，使他成为当今古典音乐的理想使者之一。[详细]
丹尼尔·巴伦博伊姆
世界著名钢琴家、指挥家丹尼尔·巴伦博伊姆，阿根廷裔以色列籍。1942年11月15日出生于布宜诺斯艾利斯。1955年作为钢琴家在巴黎举行职业首演。此后逐渐成为世界乐坛知名度最高的钢琴家和指挥家之一。1975年至1988年担任巴黎管弦乐团音乐总监，1991年至2006年担任芝加哥交响乐团音乐总监，1992年起至今担任德国国家歌剧院音乐总监和德国国家乐团终身首席指挥。[详细]
柏林国家乐团
此次参演的柏林国家乐团系柏林德国国家歌剧院乐团，单独演出时以柏林国家乐团为正式名称。柏林国家歌剧院是欧洲历史最悠久的歌剧院之一，其前身是国王腓特烈二世下令于1742年建成的皇家宫廷剧院，后改称国王剧院，1919年后成为柏林德国国家歌剧院。柏林国家乐团除了作为歌剧院乐团参加歌剧演出外，也举行大量交响音乐会，在这两个领域乐团均代表了德国和世界乐坛的最高水准。自1992年丹尼尔·巴伦博伊姆担任德国国家歌剧院音乐总监并自2000年起被任命为柏林国家乐团终身首席指挥以来，乐团在交响音乐演奏领域的知名度进一步提升。[详细]
贝多芬作品介绍
贝多芬1770年12月17日出生于德国波恩，1827年3月26日逝世于维也纳。作为维也纳古典乐派最杰出的代表人物和集大成者之一，他创作的九首交响曲、七首协奏曲、管弦乐序曲、歌剧《费德里奥》、器乐奏鸣曲以及各种形式的室内乐作品中有很多在音乐史上具有里程碑式的不朽地位 ,代表了人类在音乐创作领域取得的最高成就，而且至今仍是音乐会上最有生命力的作品。
贝多芬一生仅创作了一部歌剧，即《费德里奥》（Fidelio,又译《菲岱里奥》等）。它是贝多芬卓越天才与勤奋努力的结晶，这部歌剧的整个创作跨越了十年（1804－1814）时间，贝多芬为之付出了极大的心血，他先后为之写了四首序曲，它们分别被后人称作《莱奥诺拉》第一、第二、第三序曲和《费德里奥》序曲。莱奥诺拉是这部歌剧中女主角的名字，而费德里奥则是她为营救丈夫弗洛莱斯坦而女扮男装时的化名。
《莱奥诺拉》第三序曲创作于1806年，是为歌剧《费德里奥》的第二次上演写的。乐曲采用了奏鸣曲式，借用了歌剧中的一些音乐素材，在音乐内涵和结构上成为歌剧剧情的概括和缩影。这是贝多芬音乐中最激动人心的时刻之一，奔腾直下的音流渲染出——如评论家爱德华?唐斯所言——“远远超过表现弗洛莱斯坦和莱奥诺拉的喜悦的无边无际的欢腾”。
贝多芬的第五钢琴协奏曲完成于1809年，1811年11月28日首演。此曲是贝多芬的最后一首钢琴协奏曲，也是他在协奏曲创作领域里的终结之作，它在各方面都代表者贝多芬协奏曲创作的最高成就。或许很多人会据此以为它的“标题”《皇帝》是恰如其分的，但“皇帝”实际上不能被理解为这首协奏曲的标题，因为它同贝多芬创作的原意无关。据音乐学家研究，它很可能是被贝多芬同时代的钢琴家、指挥家和作曲家约翰?巴普蒂撕特?克拉默（Johann Baptist Cramer,1771－1858）加上的，在很多年里它只在英语国家的音乐会听众中流行。因而尽管在这首协奏曲的宏伟规模和雄浑笔法中不乏帝王般的气概，就艺术价值而言它也完全无愧于协奏曲王国里的皇帝，但它并非歌颂皇帝的标题音乐，而是一首形式完美的古典协奏曲。
全曲有三个乐章，分别为快板、稍快的柔板和回旋曲（快板）,第二乐章和第三乐章不间断地演奏。
贝多芬的《C小调第五交响曲》一直被冠以“命运”的标题，随着时间的推移，音乐学界逐渐不再将这部交响曲附会为人与命运抗争的标题音乐作品，而是将它作为一部具有哲理内涵、结构严谨、各乐章间贯穿着内在音乐逻辑的交响曲。贝多芬于1805年开始构思第五交响曲，1808年完成。作品由四个乐章组成：有活力的快板、稍快的行板、快板、快板。其中第三和第四乐章不间断地演奏。
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