专辑英文名: Richard Strauss Der Rosencavalier
专辑中文名: 理查·施特劳斯玫瑰骑士
艺术家: Erich Kleiber
Wiener Philharmoniker
古典类型: 歌剧
资源格式: APE
版本: [DECCA Legends][更新CD1]
发行时间: 2000年
地区: 英国
语言: 德语
简介:
作曲：Richard Strauss 理查·施特劳斯
指挥：Erich Kleiber 埃里克·克莱伯
乐团：Wiener Philharmoniker 维也纳爱乐
录音日期：1954.6
发行日期：2000
发行公司：DECCA
资源出处：来自网络，感谢原发者
专辑介绍：
理查·斯特劳斯继创作了引起巨大轰动、充满了大量不谐和音的《莎乐美》和《艾克特拉》之后，乐风一转，创作了这部伟大的歌剧《玫瑰骑士》。这是一部鸿篇巨制，演出时间长达3个小时，充满了犹如神来之笔的美妙旋律，因为大量使用了圆舞曲的节奏，令人感觉轻松愉快。这部歌剧是莫扎特之后为数不多的歌剧喜剧精品之一，人物关系错综复杂、诙谐幽默；同时又充满了浪漫色彩，是迄今为止理查·斯特劳斯最受欢迎、上演次数最多，录音也最多的歌剧。
《玫瑰骑士》对指挥和演员提出了巨大的挑战，要演好此剧绝对需要一流的实力。因此一代接一代的指挥和演员都使出浑身解数，竭尽所能地力图演绎出一个“最佳”版本来。老克莱伯（Erich Kleiber，小克莱伯，Carlos Kleiber之父）录制于1954年的这一版《玫瑰骑士》，和他一年后录制的莫扎特的《费加罗的婚礼》，一直是歌剧录音史上两个里程碑式的演绎，至今依然如此。老克莱伯1956年去世，未能留下更多精彩的歌剧录音，实在令人痛惜。这版《玫瑰骑士》是这部歌剧有史以来第一次绝对完整的录音。老克莱伯一直不喜欢录音（这一点小克莱伯很象他），因为以前的78转唱片每张只有几分钟，录几分钟就得停下来，而老克莱伯的指挥特点是拍子富于变化且相互之间关联度高，下面又始终由一个一致的脉搏支撑着，因此他无法适应这种录音方式，；录音效果亦不佳。到了上世纪50年代，录音技术大有改进，可以一次录下较长的篇幅，这样老克莱伯的录音也才有很大改善。在这部歌剧的录音中，充分展示了老克莱伯最为人称道的三个特点：高质量的拍子、透明的织体和对作品细节的挖掘和把握。演员的队伍也很强大，饰演奥克塔维安的Sena Jurinac和饰演苏菲的Hilde Gueden都是令人难忘的“理查·斯特劳斯”女高音，演唱元帅夫人的Maria Reining留下的录音不多，但她在第三幕那将全剧推向高潮的三重唱中的表现，证明她具有和前面两位一样的实力；与此相对应的，Ludwig Weber的奥克斯男爵和Alfred Poell的法尼纳尔亦十分精彩；其他小角色也都十分到位；加上处于顶峰状态的维也纳爱乐乐团，而这一切都在老克莱伯的指挥下有机地结合成一体，创作出这一难以超越的演出来！
如果你是第一次收藏《玫瑰骑士》，则此录音版本应为首选；如果你已有其他较现代的演出版本，想扩大收藏，则此录音版本仍为首选！对于初听歌剧者，此剧确实有些过于复杂，一下子很难搞清人物之间的关系，要想充分领略大师的音乐技巧，也需相当的水平，但我仍然强烈建议你收藏此录音，否则日后你很可能会因此而后悔的！
（介绍来自网络）
剧情介绍：
《玫瑰骑士》三幕喜歌剧，霍夫曼斯塔尔编剧，理查·斯特劳斯谱曲，1911年1月26日在德累斯顿的皇家歌剧院首次公演。1913年 12月9日，在美国纽约大都会歌剧院演出。
这个全部演奏需费三小时的歌剧，除合唱团外，需要27名歌手和114名管弦乐团员，其总谱的庞大，可想而知。它是纯粹的“音乐喜剧”，富于默与感伤的情绪，用明晰的音乐结构写作的。各场面都密切地连贯起来，有歌曲、有咏叹调、有圆舞曲，是最迷人、而且充满情趣的喜歌剧。也有人说它与与瓦格纳《名歌手》同为近代德国喜歌剧的“双璧”。阿弗烈德·夏特曼曾研究这作品，他说《玫瑰骑士》是由118个动机串连起来的。
斯特劳斯是一位有着深谋远虑的音乐家。有过一段轶事说，当《玫瑰骑士》在德累斯顿宫廷歌剧院签定首演契约时，斯特劳斯曾提出一个附带条件，就是此后十年的每一乐季，必须上演四次《莎乐美》与《艾蕾克屈拉》两部歌剧。斯特劳斯在当时发表的一封公开信中曾说：“从前有过作曲者完全顺从歌剧经理人意志的时代，但这种时代已成为历史陈迹。”可是不幸得很，斯特劳斯的附带条件，最后还是没有被采纳。
在斯特劳斯的歌剧中，虽有妙笔生花般的写作技巧，但过于深奥莫测，以致在歌剧院演出时，不容易被观众所了解。斯特劳斯的传记作者史泰尼哲曾批评斯特劳斯分辨不清什么是 “耳听”的音乐与“眼见”的乐谱，这真是一针见血的评语。当拿着他的总谱默读时，觉得精彩非凡；但拿来实际演奏时，则感到雕琢过于微细复杂，无法产生想象中的美感与效果。《玫瑰骑土》也正如斯特劳斯的其他歌剧作品一样，有一些德国评论家也指出在音乐的进行中，无法听清楚歌词在讲些什么。即使《玫瑰骑士》中也有这一些缺陷，但今日已证明这是斯特劳斯的歌剧作品中，最受大众欢迎、演奏次数也最多的成功之作。尤其第二幕所奏的《玫瑰骑士圆舞曲》，就常单独在音乐会中演奏，还编曲成各种器乐的独奏曲。
故事发生于奥地利女皇玛丽亚·特雷泽统治时代。1840年以后的维也纳，也是奥地利最强盛时期。
开头短小的前奏，是描写威登堡公爵夫人和奥塔维安爱情的行为，其中巧妙地织入主要人物的主题。夫人费尔德玛莎琳趁公爵出外打猎不在家的夜里，跟十七岁的年轻贵族奥塔维安愉愉地在寝室中幽会。一开始，便是年轻奔放的奥塔维的主题，然后以这主题为中心，展开成新的热情旋律，其中《爱》与《爱之夜》的歌曲，像狂风般疾掠而过。然后是公爵夫人自我陶醉的的主题。两人的柔情，正如烈焰在升腾。奥塔维安的求爱是如此的猛烈粗鲁，熟知快感的公爵夫人，以女性的抚媚迎合他。在销魂的拥抱与亲吻后，他们陶醉在爱的狂喜之中。音乐从恋爱游戏转变为描写清晨的气氛时，幕启。
第一幕 公爵夫人的寝室 这是公爵夫人费尔德玛莎琳的寝室。早晨，朝阳清丽。两人情意绵绵的对话，是从回忆夜裏狂热的爱情开始的。年轻的奥塔维安先唱道：“你多么令人神醉!又有谁能知道你身上的秘密呢？”公爵夫人随即嫣然一笑，但表情是那样羞答答地。她昵称这位心爱的青年为“孩子”。在两人爱的对话间，太阳已高高升起。夫人开始感到不安，怕公爵突然归来。听!是脚步声，会是公爵回来了吗?两人慌乱成一团，奥塔维安赶忙躲起来。可是进来的，却是用盘子端着巧克力糖的小黑奴。
两人才知道是虚惊一场，外面又传来粗鲁的声音，从这吵杂声，夫人立刻猜出是表兄奥克斯男爵的突然来临。于是她把情人推进邻房，换上女装，稍加化妆后，就成为一个娇美的侍女出来了。这时奥克斯男爵进来，这位自命风流的男爵，立即以小丑般的姿态与语气，和公爵夫人高谈起来。他在年轻时，曾钟情于这位表妹。最近他就要和富商法尼纳尔的女儿苏菲结婚，因此来跟表妹商谈如何进行婚事。他说要物色一个在婚礼时照顾新娘的侍女，并露骨地谈论一些和女人间的艳遇奇闻。扮成侍女的奥塔维安，好几次想溜掉，但都被好色的男爵拦回，因为他被这位娇美的侍女迷住了。
奥克斯男爵继续和表妹费尔德玛莎琳胡扯，并向奥塔维安大献殷勤，他邀请奥塔维安(这时夫人叫他为玛丽安多)在婚礼时为他服侍新娘。他还赞扬说像她这样可爱的姑娘，一定是什么贵族的私生子。奥塔维开心地和他周旋，卖弄风情。接着男爵又请求表妹为他选一位可靠的《玫瑰骑士》，以便照当地的习俗，送一朵银制玫瑰给未来的新娘，作为结婚的信物。这时公爵夫人拿出一幅青年的肖像给他看，并静静地唱出了《所谓岁月，到头来都是空空》。她说自己曾半夜起来使时钟停摆，但时光依然流逝，你要丢弃我的日子一定会来到。随后公爵夫人叫奥塔维安担任此项工作以视其用意。一切安排就绪，夫人就露出孤单的微笑要奥塔维安回去，她现在也要去教堂，说好下午在普拉达公园见面，因此奥塔维安就怅然离去。此时她又懊悔起来，立刻叫仆人把情人找回来，但已经赶不上了，于是就把奥克斯男爵要送新娘的银玫瑰，叫人转交给奥塔维安。
第二幕 法尼纳尔的府邸 短小的序奏，是采用法尼纳尔的主题，表达订婚喜庆时热闹的气氛。大厅虽然装饰得金碧辉煌，但很俗气。法尼纳尔的女儿苏菲，因受宗教熏陶，具有高贵娴慧的气质。法尼纳尔因为和古老世家缔结秦晋之好，心中感到无限荣耀。他和仆人们，正盛装等候奥克斯男爵的使者莅临。可是苏菲姑娘却沉默不语，陷入沉思中。面向上苍唱出：《喜庆已近》，祈求神的保佑，使自己配得上高贵的奥克斯男爵。
不一会儿，屋外传来马蹄声，由远而近，女人们把头伸出窗外，交谈着《玫瑰骑土》的容姿。接着奥塔维安这位年轻英俊的伯爵，捧着银玫瑰走入众目睽睽的大厅中，静静走到苏菲面前庄重地把银玫瑰献上。这时竖琴、独奏小提琴与钟琴，在管弦乐情调轻快的和弦上，奏出了玫瑰的主题。
奥塔维安和苏菲面对面站着，他缓慢地说出一段祝词，苏菲闻过玫瑰后，称赞说这是一朵天国之花。这时成为优美的二重唱“很难想象这是地上之物，还是天上的玫瑰”。
这时奥塔维安才仔细端详了这位姑娘的容貌，她有多么美呀!简直出乎意外。这时他的心动荡起来了。苏菲抬头看到这位英俊的使者，也为之心乱。她想到即将到来的婚事，反而感到悲伤。他们俩含情脉脉地交谈了一会儿，奥克斯男爵很快便随后驾到。
这位粗鲁的准新郎，尽管首次见面，就顾不得礼节，抚摸起苏菲来，而且还要拉她的玉手。尽管苏菲已显示憎恶之情，奥克斯男爵仍厚着脸皮说，有什么值得大惊小怪的，所谓的女人只要跟她睡一晚万事就OK，于是唱出圆舞曲《只要跟我在一起，任何房间都不嫌小》。 他说：“苏菲会很快会了解他的作风，然后歌颂夫妻间的恩爱。这位轻狂的男爵一边唱着，一边想拥抱苏菲，不料已经被激怒的苏菲却甩开他的手逃走了。
接着，法尼纳尔就把男爵接到另一个房间，商谈婚事该如何进行，以及财产怎样分赠之事。这时由于酒醉的男爵仆人偷袭法尼纳尔家的女仆而引起一阵小小的骚动，苏菲的女仆玛丽亚纳也被卷入，但他们很快就离去。
舞台上只剩下奥塔维安和苏菲。这一对一见倾心的恋人，情不自禁热烈地拥吻起来，然后唱出爱的二重唱《跟中泪水汪汪》
不料，这时男爵的爪牙瓦尔查奇和安妮娜却悄悄地走进来，看到这情景后立刻大声喊叫男爵前来。但奥塔维安反倒责骂男爵，奥克斯为了保全自己的面子，被迫拔剑和奥塔维安决斗起来。奥克斯实在斗不过年轻人，不一会儿，他的手臂受了轻伤，怪模怪样地呼救着。众人奔了出来，法尼纳尔责备女儿的轻率，但苏菲毫无悔意。奥克斯像疯狗般乱叫，但经大家多方安慰，并送上一瓶葡萄美酒后，怒气稍息，但仍破口大骂奥塔维安。这时安妮娜悄然递给奥克斯一封香笺。
安妮娜开始为主人朗读信的内容，原来是公爵夫人的女仆给他的情书，邀他今晚在旅馆幽会。这一下使他悲痛全消，喜上眉梢，得意地唱出轻佻的歌：《与我共渡，夜将是短的》，边唱边走进另一房间写他的回信去了。刚才奥克斯的主题在此变形并发展成热闹的圆舞曲场面，这正是著名的《玫瑰骑士圆舞曲》。
第三幕 某一餐厅的特别房，左边窗帘后有卧房 这是郊外酒店兼旅馆的特别房间。室内只有一根蜡烛，光线幽暗。音乐奏出瓦尔查奇的赋格风乐曲。这前奏有如漩涡，又如细语。瓦尔查奇和安妮娜，原是奥克斯男爵的爪牙，因为主人过于吝啬，就转投在奥塔维安手下。这批人正在排演一场戏。奥塔维安又打扮成仆人（玛丽安多）的模样。不一会儿，他们就分别躲在角落里和窗帘后。音乐变成急管繁弦，空落落的房间中好像妖气飘荡。
接着奥克斯男爵挽着玛丽安多进入屋里。这时舞台后传来小型乐队的圆舞曲调。奥克斯举杯劝饮，并以低柔的声音，向玛丽安多倾吐爱意。随着烈酒的下肚，他就毛手毛脚起来；奥塔维安也装成羞答答的娇态，和这个好色之徒周旋。适才的圆舞曲主题又出现，但这时却在追逐着另一个圆舞曲，然后交织成对位旋律。这时屋里的角落和窗帘后，好像有人在窥视，音乐奏出此前的各种动机。奥塔维安佯装酒醉的模样，嘴里哼唱着《妙哉乐音》。
当玛丽安多(奥塔维安)唱出一段宿命的小曲时，窗帘后又探出人头来，男爵心中很不痛快。奥克斯虽笨头笨脑，但这时也起了疑心，觉得玛丽安多很像那《可恶的小子》奥塔维安。突然房门砰的一声开了，有一个女人(安妮娜所扮)带了四个高喊着“爸爸”的小孩奔了进来。店主和酒保发觉这场骚动，也赶来查问怎么回事。接着又来两个巡逻的警官，追问那姑娘是什么人，男爵支吾其词，后来谎称为他的未婚妻法尼纳尔的女儿。当他撒谎时，法尼纳尔也进来，并厉声指责他的淫荡。接着苏菲也来了，她立刻宣布解除两人的婚约。但这话却使法尼纳尔失望地昏倒椅子上，因为他的金龟婿吹掉了。在这尴尬的场合里奥克斯男爵还死不要脸地说，那婚事只是一场玩笑而已，他指着玛丽安多说，他要娶的是这位少女。但玛丽安多不屑地转过身，走到隔壁房间去了。这时管弦乐配合着这一场闹剧与笑声，精神抖擞地高叫着。当音乐情调中途一变，店主进来宣布公爵夫人驾到。她以庄重的语气向警官解释，这只是一场假面具闹剧而已，没什么要紧的事。
公爵夫人向众人说一切已终了，奥克斯明白自己被愚弄了，悻悻然离去。玛丽安多已卸去女装，恢复本来面目，和苏菲拥在一起喃喃细语。公爵夫人见状明白奥塔维安已找到真正的情侣，经过一番理性与感情的斗争后，领悟了自己应该从这不正常的爱情中引退，于是她决心促成这一对青年人的结合，并为他们的爱情祝福。这时他们三人共唱著名的三重唱《我决心以纯正的方式去爱她》。接着公爵夫人就好像要抛弃一切烦恼一样离开这对情人。
这时舞台上又只剩下奥塔维安和苏菲两人，他们充满感激地陶醉在柔情中，热情地紧抱在一起，而且唱出爱的二重唱《这好像是梦， 而不是真的》。不一会儿，公爵夫人带着法尼纳尔进来，和这对年轻人告别后就走了。奥塔维安和苏菲也相拥着离开这地方，这时苏菲掉落一条手帕。他们走后一个小黑奴进来，捡了手帕蹦跳着退去。在管弦乐发出轻快的铃般声音中幕落。
【注】
原本以为VC上会有老克莱伯的玫瑰骑士，没想到只有卡拉扬的那套，于是赶快拿出来手头的资源分享。希望能有更多的朋友继续分享理查的歌剧~
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