专辑英文名: The Outsider
专辑中文名: 天外有天
歌手: DJ Shadow
音乐风格: 电子
资源格式: MP3
发行时间: 2006年09月18日
地区: 英国
语言: 英语
简介:
发布码率：192KBPS
专辑介绍：
（以下文字均为转载）
同样被喻为“抽象派嘻哈”流派教父级的人物，DJ Shadow和DJ Krush都是大牛中的大牛。但与DJ Krush热衷于创作和推出新专辑不同，DJ Shadow更倾向于将自己的作品混音再混音，然后全球飞来飞去的和热爱Hip-Hop的年轻人们一起找乐子。也许，开露天的锐舞派对是很爽的事情，远比自己在家待着做音乐要更吸引人一些。
可以说DJ Shadow是我喜欢的不多的电子艺人中的一位，另外一位就是更加让人摸不着头脑的Aphex Twin。对于电子的聆听，依然区别于纯粹感受电子身体舞动感的派对动物们。从音乐本身的角度出发，基于创新和音乐氛围的偏爱也许是从听摇滚出身的人的通病。虽然会被诟病为不懂电子音乐，但似乎有同样的经历的王磊在今年也着实火了一把。
DJ Shadow四年前的专辑《The Private Press》将我吸引到他的音乐世界中。大量的实验拼贴，人声采样，碎拍，速度的任意变化，这是一张杰出的，充满了智慧的专辑。他不单是一张好的电子舞曲专辑，更可以为他在电子音乐领域引入如此多的元素而鼓掌叫好。在极度折磨人的快慢变换碎拍后，他还可以来首温柔感伤的音乐小调，对DJ Shadow的喜爱，更多的是因为他的音乐才华和那种似乎什么都不在乎，谁也别限制我的自由态度。
虽然，时隔四年后，DJ Shadow的音乐创作回归了自己的根源——Hip-Hop,音乐中几乎摒弃了任何独立于Hip-Hop之外的音乐元素。我们听到的是一张纯粹的，简单的，干净的电化了的Hip-Hop专辑。虽然，DJ Shadow的音乐不再那么复杂，也没有再刻意的去炫耀自己的多元化，甚至他不再把自己的鼓机编排的让听众心动的眩晕，而这一切都是为了给他的钟爱的 Hip-Hop让路。不错，他爱这个，他玩够了花哨和炫耀，他现在想做一张纯粹的涵盖他的爱的专辑。
不过，这张专辑虽然和上张专辑的差别是如此之大，但它还是太好听了。他将自己独特的节奏感，和对音乐环境的把握完美的融合到Hip-Hop中，再将之放置于电子乐的大锅中，加入和声，加入氛围电子，加入摇滚元素，甚至真正的请来一只乐队为其伴奏，但这一切不过是为了让主菜更好吃的调味而已，然后精心调配出一席电子乐大餐。
《The Outsider》是一张流畅的、动听的回归之作，也许有些遗憾，没有再次欣赏到DJ Shadow那不可思议的音乐创新才能，但可能他就是这么一个深谙期待之道的聪明人吧。
艺人简介：
Dj Shadow原名Josh Davis，来自三藩市，James听过他在美国公司Hollywood Basic所发表的作品后，把他带到英国，罗至Mo’Wax旗下，成为Mo’Wax的开国功臣。
James曾跟不同的音乐类型的厂牌合作过，像Warp，Cup Of Tea，Ninja Tune等，喜欢Trip Hop的乐迷一定很熟悉这三个厂牌，这三个厂牌旗下的乐队多少都和Trip Hop有些相关，Warp旗下的Red Snapper的部分作品就有点接近Trip Hop。
作为较早一批玩实验Hip Hop的DJ，DJ Shadow同样拒绝了讨好大众的Rap，而是进一步放慢鼓机的节奏，并且喜欢加入Jazz音乐元素，这点对后来的instrumental Hip Hop的DJ们等人都产生了很大的影响。 时至今日，其首张大碟<ENDTRODUCING...>仍然是广大乐迷心中不可逾越的经典唱片，并被美国时代周刊评选为20世纪最伟大的十张电子音乐唱片之一（第四名），其中的拼贴名曲Midnight in a Perfect World更是用巧妙的音乐元素拼接出一首动人的节奏情歌，出人意料地成为了电子音乐史上的里程碑之作。
以下文字转载自MUZINE杂志（2006年12月）：
成长於旧金山湾区，本名Josh Davis的DJ Shadow有著超乎常人的早熟音乐经历。
十岁时，他持著手提收音机，四处录下有趣的声响。不论家人的交谈、广播电台播送的饶舌碎句或路上的风吹草动，全都浓缩在一捲捲卡带里，成为私人的声音图书馆。十二岁时，DJ Shadow对於八零年代的Disco产生了浓厚兴趣，竭尽所能地将零用钱花在购买黑胶唱片上头。两年过后，旧金山当地的大学电台已播放著他的混音作品。十六岁时，DJ Shadow与名满天下的嘻哈名团Public Enemy结为好友，双方交换著私酿卡带。
当DJ Shadow终能走入杂货店买酒时，他已是当地最大的商业电台的专属混音师。他将摇滚、放客、爵士、灵魂与环境声响全部调理至同一张平底锅上，烧出来热腾腾的菜，便是前所未有的实验嘻哈。这名不到二十岁的年轻傢伙，凭著苦练已久的拼贴神技，竟悄悄改写了嘻哈音乐的版图。该死的是，他还是名白人！发行於 1996年的首张大碟Endtroducing…，不但成为难以超越的巨碑，也获得了金式世界记录认证，成为流行音乐史上首张完全採用了取样技术的唱片。
这场位於纽约Webster Hall的演出，让我见识了何谓世界顶级DJ的现场风范。虽然我跑的电音场子比不上摇滚演唱会来得频繁，可是一些叫得出名号的大牌DJ进城时，我仍会抽空光顾，因此也遇过不少摆明就来捞钱唬人的"世界级"DJ。纵使音乐沈闷、舞台设计乏味，舞客仍被耍得一愣一愣，令人费解。好在DJ Shadow完全不是这么回事。他的DJ台高悬於上，身后衬著一幅大型的九宫格液晶屏幕。除了播放著眩目的电脑动画，更惊人的是，这些影像会随著DJ Shadow手中操控的音乐而不断调整。换言之，舞客不但感觉到耳朵间的音乐是律动的，眼睛所见的绚丽画面也彷彿别有生命一般呼吸鼓动。两者结合为互相牵制却又同步进展的感官双元组。
工作台堆满了唱盘、合成器、CD读取机与笔记型电脑。随著灯光变化，DJ Shadow的身形不时呈现著黑色的轮廓剪影，成为不折不扣的"魅影"DJ。 他自有一套独特的现场工作模式: 通常先将音乐拆解为面貌歪斜的模糊脸孔，随后再乾坤大挪移一番，拼凑出依稀能辨认的熟悉断句。长达两个多小时的Set，DJ Shadow以新作The Outsider的歌曲为主背脊，适时带入了旧专辑的熟悉桥段。未如前两张专辑所获的一致好评，The Outsider惹来毁誉参半的评价。DJ Shadow扬弃了令他成名的拼贴技巧，大量改採原音乐器，并与旧金山当地的MC合作，带来一张不太适合跳舞的"跳舞"专辑。演出过程中，DJ Shadow不时利用歌与歌间的衔接空档，拿起麦克风向现场乐迷阐述他的创作信仰。他不想老调重弹只为了讨好旧的乐迷与乐评人，他希望将眼界放在当下，替嘻哈找出一条有意思的新路。
话虽如此，舞客是现实的。纵使邀来了数名MC甚至一名来自英国的摇滚主唱在现场与之搭档，只要是新歌时间，场子的气氛几乎一片沈寂。可是当旧的旋律慢慢渗进音乐的骨架时，舞客便开始吼叫、踩脚、拍手与惊呼，期待DJ Shadow带来更多经典调子。 毫不意外，当他玩弄起Six Days的变奏时，便成了整晚的最高潮。回想起来，这首歌的音乐录影带还是王家卫的杰作呢。
