剧中杜十娘的造型。
明代话本“杜十娘怒沉百宝箱”讲述了中国百姓家喻户晓的故事。取材这一小说、由
中央歌剧院倾力打造３年之久的民族原创歌剧《杜十娘》，将于５月２６日至２９日登上北京世纪剧院的舞台。
不沉宝箱沉宝衣
编剧居其宏根据歌剧的特点精简了原著中的次要人物，缩编了故事，增加了杜十娘当选京城花会的“花王”、众百姓围观等场面，以便创作大段咏叹调和大合唱。他还增加了杜十娘的清荷罗帕、李甲的祖传佩玉作为两人的爱情信物与情节焦点。尤为引人瞩目的是，歌剧对原著“杜十娘怒沉百宝箱”一节做了大幅度修改，杜十娘的宝物不是装在宝箱里被“怒沉”，而是百宝缀满她身穿的大红袍子，先被扔进河中，然后她自己也悲愤投河。这个处理方式有待观众的检验。
凸显女性尊严如何把杜十娘、李甲、孙富这几位中国观众熟悉的人物诠释得准确而有吸引力，曾执导过几十部舞台剧的著名导演曹其敬有自己的思索。她要从女性的视角去诠释杜十娘，着重彰显一种女性的尊严。剧中杜十娘在与王公贵族的交往中保持着对于财富与权力的冷峻批判态度，李甲背叛之后，她以东方女性独有的平静投江方式宣示示自己对社会黑暗的决不妥协。剧中杜十娘的服装有六七套，头上始终有一朵白牡丹，有一种出污泥而不染的寓意。只有歌唱没有念白原创歌剧《杜十娘》最值得注意的是，全剧从头到尾一唱到底，无一字不唱。该剧由刘湲、奚其明作曲，音乐主要取材于古曲《春江花月夜》和江苏民歌《咯噔呔》。据介绍，剧中的一些大段咏叹调富有感染力，具有浓重的抒情性和强烈的悲剧色彩。全剧终场时，杜十娘的长篇咏叹调歌词长达一百多行，倾诉了对人性丑陋和社会黑暗的深刻批判，对扮演杜十娘的中央歌剧院的么红、尤泓斐、徐春雨和中国歌剧舞剧院的陈小朵提出了很高的要求。中西戏剧的一次融合据介绍，最近中国内地先后有《雷雨》、《八女投江》、《野火春风斗古城》等多部歌剧问世，相比较而言，《杜十娘》是一部更“洋味”的歌剧，不仅４幕戏基本按交响乐曲的４个乐章结构，可以说是一部戏剧交响乐，也因为中央歌剧院多年来排演西洋歌剧较多、受西方大歌剧影响较大。刘锡津院长介绍，从歌剧传承来看，这部戏是中西戏剧观的一次融合，是一次在西洋经典歌剧与中国歌剧、戏曲基础上的突破性探索。据悉，《杜十娘》在各个方面都力争和世界接轨，如舞美设计高广健用现代审美演绎传统，大量加入写意元素；服装设计李锐丁的风格也比较简约、时尚。刘院长说，１５年前，中央歌剧院曾排演过原创歌剧《马可·波罗》；１５年后，剧院力争把《杜十娘》打造成新的品牌歌剧，朝着更完整的中国大歌剧、正歌剧的方向努力。
