２０００年８月，笔者在上海一家文物商店购得一件青花松竹梅纹“岁寒三友”图梅瓶，该瓶通高１７．４、口径４．３、底径７．１厘米，腹部最大直径９．３厘米。
梅瓶之名始于清代，小口、短颈、丰肩，至足胫部稍狭，这些是梅瓶的基本特征。梅瓶创制于宋代，初时名“经瓶”，盛酒器，间或也作他用，以后分为实用器和陈设器二种。元、明、清各代均有烧造，但各个时期的造型有差别。宋代梅瓶形体修长秀丽，小口外翻，短颈瘦肩，圈足细小。元代梅瓶丰满圆润，清秀挺拔，肩部溜圆，比宋代丰满，圈足比宋代放大，外撇。明代梅瓶，肩部趋宽渐平直，圈足更大。至清代肩部更加平直。笔者收藏的这件梅瓶口沿外撇，近似玉壶春瓶的喇叭口形，溜肩、圆润、丰满，最大直径在胸部，然后向内渐收直至底足部，继而开始外撇，圈足。这些特征颇具元代风格。
“岁寒三友”图梅瓶，绘画用的青料，色调比较清淡，不像是元青花中大量采用的进口料，也不像是明代的“苏泥麻青”料及平等青料、回青料和石子青料，更有别于清代的珠明料和晚清的洋蓝料。这种青料与元青花的标准器延佑六年墓出土的塔式盖瓶及元代一些使用国产青料的青花瓷所用的青料，十分相近。据此来看，把它看成是元代青花瓷是有道理的。
梅瓶的主题纹饰是松、竹、梅，寓意“岁寒三友”，它是文人志士表示清高，抒发情怀甚至是变换一种方式对抗时政的一种手段。用松竹梅作装饰题材，宋代就有，盛行于元代，以后明清两代也有使用，清初曾一度流行。“文字狱”兴起之后，才渐渐不被采用。从绘画的技法上看，元代画松竹梅，有宋代遗风，画法比较写实。从辅助纹饰上看，上层纹饰的图案呈海星状，这极少见，就目前我个人学习了解的资料看，这还是第一次见到。下层辅助纹饰有的先生认为很很怪异，没见过，对此，我不这样看，我认为这种装饰是元代常用纹饰中的一种变化。上海人民美术出版社出版的《中国陶瓷名品珍赏丛书》“元青花”一节中，“元代青花飞凤玉壶春瓶”的底边纹饰，以及中国商业出版社出版的景戎华，帅茨平所编著的《中国宋元瓷器图录》“元代青花鸳鸯卧莲纹玉壶春瓶”底边纹饰和此瓶的纹饰是何等的相似。
此瓶胎质不甚洁白，胎质疏松，胎体厚，瓷化程度不强，釉下有大大小小许多气泡，大的如黄豆，小的如芝麻。气泡炸开处，釉面产生窑裂。釉面颜色如卵白，但白度不够，略显青色，有乳浊感，透明度差。圈足不施釉，外壁有斜削，圈足呈不规则的环形足。底部施釉，但有脱釉现象，有釉处，窑裂严重。梅瓶内有胎浆水，颈部为节装，底部为贴装，这些特征与元代青花瓷一般特征基本相符。
中国文物报20010905
