建筑四要素(西方建筑理论经典文库)
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品牌: 戈特弗里德·森佩尔
基本信息·出版社：中国建筑工业出版社
·页码：289 页
·出版日期：2010年01月
·ISBN：9787112111909
·条形码：9787112111909
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
·丛书名：西方建筑理论经典文库
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内容简介《建筑四要素》为德国19世纪著名的建筑师和建筑理论家戈特弗里德·森佩尔的论文集，包括《古代建筑与雕塑的彩绘之初评》、《建筑四要素》、《科学、工业与艺术》、《技术与建构艺术（或实用美学）中的风格》、《论建筑风格》这五个长篇和两个短篇，以及英译者哈里·弗朗西斯·马尔格拉弗为该书撰写的《导言》和艺术史家阿洛瓦斯·里格尔撰写的关于森佩尔的评介。森佩尔在《建筑四要素》中澄清了古典建筑是白色的历史误解——不管是古希腊神庙，还是古罗马殿堂，实际都是满布彩绘的；提出了创造建筑形式的四个要素；在建筑四要素中“围墙”要素的基础上，进一步形成“穿衣服”的建筑装饰理论；以1853年伦敦万国博览会为契机，批判了工业化和资本对艺术发展的消极影响；结合当时新兴的进化论思想和比较理论，系统地探讨了技术在艺术风格中所起的作用。
媒体推荐建筑理论并不是某个可以放之四海而皆准的简单公式，也不是一个可以包治百病的万能剂，建筑创作并不直接地依赖某位建筑理论家的任何理论界说。而况，这里所译介的理论著述，都是西方建筑发展史中既有的历史文本，其中也鲜有任何直接针对我们现实创作问题的理论阐释。因此，对于这些理论经典的阅读，就如同对于哲学史、艺术史上经典著作的阅读一样，是一个历史思想的重温过程，是一个理论营养的汲取过程，也是一个在阅读中对现实可能遇到的问题加以深入思考的过程。这或许就是我们的孔老夫子所说的“温故而知新”的道理所在吧。
中国人习惯说的一句话是“开卷有益”。也有一说是“读万卷书，行万里路”。现在的资讯发达了，人们每日面对的文本信息与电子信息，已呈爆炸的趋势。因而，阅读就要有所选择。作为一位建筑工作者，无论是从事建筑理论、建筑教育，或是从事建筑历史、建筑创作的人士，大约都在“建筑学”这样一个学科范畴之下，对于自己专业发展历史上的这些经典文本，在杂乱纷繁的现实生活与工作之余，挤出一点时间加以细细地研读，在阅读的愉悦中，回味一下自己走过的建筑之路，静下心来思考一些问题，无疑是大有裨益的。
——吴良镛，中国科学院院士，中国工程院院士
摘自“西方建筑理论经典文库”总序
编辑推荐《建筑四要素》：
“十一五”国家重点图书出版规划项目
国家“985工程”二期清华大学人才培养建设项目资助
目录
中文版总序
序戈特弗里德·森佩尔——建筑师和历史学家
致谢
导言
古代建筑与雕塑的彩绘之初评
建筑四要素
科学、工业与艺术
简介《比较建筑理论》
简介《技术与建构艺术（或实用美学）中的风格》
技术与建构艺术（或实用美学）中的风格
纺织艺术
考虑其自身及其与建筑之关系（摘录）
B.关于风格受材料处理之限制的方式
C.关于礼仪——在其中，风格变得专门化，并在贯穿整个文化史的、不同国家的服饰中得以发展
论建筑风格
注释
人名与地名索引
主题索引
译者说明
……[看更多目录]
序言“十一五”国家重点图书出版规划支持的“西方建筑理论经典文库”，在中国建筑工业出版社的大力支持下，经过诸位译者的努力，终于开始陆续问世了，这应该是建筑界的一件盛事，我由衷地为此感到高兴。
建筑学是一门古老的学问，建筑理论发展的起始时间也是久远的，一般认为，最早的建筑理论著作是公元前1世纪古罗马建筑师维特鲁威的《建筑十书》。自维特鲁威始，到今天已经有2000多年的历史了。近代、现代与当代中国建筑的发展过程，无论我们承认与否，实际上是一个由最初的“西风东渐”，到逐渐地与主流的西方现代建筑发展趋势相交汇、相合流的过程。这就要求我们在认真地学习、整理、提炼我们中国自己传统建筑的历史与思想的基础之上，也需要去学习与了解西方建筑理论与实践的发展历史，以完善我们的知识体系。从维特鲁威算起，西方建筑走过了2000年，西方建筑理论的文本著述也经历了2000年。特别是文艺复兴之后的500年，既是西方建筑的一个重要的发展时期，也是西方建筑理论著述十分活跃的时期。从15世纪至20世纪，出现了一系列重要的建筑理论著作，这其中既包括15至16世纪文艺复兴时期意大利的一些建筑理论的奠基者，如阿尔伯蒂、菲拉雷特、帕拉第奥，也包括17世纪启蒙运动以来的一些重要建筑理论家和18至19世纪工业革命以来的一些在理论上颇有建树的学者，如意大利的塞利奥；法国的洛吉耶、布隆代尔、佩罗、维奥莱一勒一迪克；德国的森佩尔、申克尔；英国的沃顿、普金、拉斯金，以及20世纪初的路斯、沙利文、赖特、勒·柯布西耶等。可以说，西方建筑的历史就是伴随着这些建筑理论学者的名字和他们的论著，一步一步地走过来的。
文摘插图：
在庞贝和赫库兰尼姆①，我们对埃及建筑的壁画和色彩已很熟悉。但在我们了解较少的古希腊作品上，留存下来的色彩遗迹却相对匮乏。斯图亚特与雷夫特在伊里索斯潘泰列克②神庙柱廊檐壁上发现的彩色装饰品草图，在一定程度上支持了关于希腊古典建筑的“白色装饰”观点，因其证明了希腊人在次要建筑上艺术性地使用了少量色彩。∞1800年一幅古代绘画被发现，其内容反映了色彩在非希腊（半开化文明）建筑中大量使用，但在早期希腊建筑中的使用非常有限，在伯里克利⑧盛期时的艺术中曾一度消失，而在罗马统治时期衰退的艺术中又在建筑中再次出现。高乌在上埃及地区记录的彩色雕塑与浅浮雕、迈锡尼地区阿特柔斯④宝库中强健有力的装饰、塔尔奎尼亚和武尔奇地区的伊特鲁里亚⑤彩色坟墓和庞贝古城中色彩绚烂的墙体：这些实例共同支持了这样的理论，即色彩与艺术形成初期的时代和地点，或某个地方的衰落，有着密切联系。
