重屏：中国绘画的媒介和表现
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作者： （美）巫鸿著，文丹译
出 版 社： 上海人民出版社
出版时间： 2009-12-1字数： 217000版次： 1页数： 265印刷时间： 2009-12-1开本： 16开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787208087552包装： 平装最佳拍档
风格与世变——...
重屏：中国绘画的媒介和表现
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内容简介
画家挥洒翰墨，手卷随手慢慢展开：雅集的士人聚在园林，正赏玩着竹杖挑起的一幅立轴：帝王在画屏前驻足，随后在屏背题诗一首。对于理解中国绘画来说，这些具体的绘画形式与特定的观赏场合显然十分重要。然而在大多数对这一重要艺传统的介绍中，这一切还是被忽视了。一幅中国画往往只剩下画心的图像，绘画的物质性消失了，绘画与社会生活、文化习俗的紧密联系因而也变得隐晦不明。
本书首次尝试把中国绘画既视为物质产品也看做图画再现，正是这两方面的交互合作与相互制约使得一幅画生意盎然。这种新的研究方式打破了图像、实物和原境之间的界限，把美术史与物质文化研究联系起来。屏风可以是一件实物，一种艺术媒材，一个绘画母题，也可以是三者兼而有之，巫鸿对此进行了详尽的综合分析。通过多样的角色，屏风不仅给予中国画家无穷的契机来重新创造他们的艺术，同时也让本书作者有机会处理宽广的主题，包括肖像与图画叙事、语词与图像、感知与想像、山水画、性别、窥视欲、伪装、元绘画以及政治修辞等。
作者简介
巫鸿美国芝加哥大学教授，美术史家
目录
绪论屏风
第一章《韩熙载夜宴图》
第二章内部空间与外部空间
第三章内在世界与外在世界
第四章皇帝的抉择
尾声元绘画
注释
参考书目
图片目录
书摘插图
第一章《韩熙载夜宴图》
突破文本之圈
宋徽宗(1101—1126年在位)时期编纂的绘画著录《宣和画谱》中有一段文字，记述了顾闳中在10世纪创作《韩熙载夜宴图》的故事：
顾闳中，江南人也。事伪主李氏为待诏。善画，独见于人物。是时，中书舍人韩熙载，以贵游世胄多好声伎，专为夜饮，虽宾客糅杂，欢呼狂逸，不复拘制。
李氏惜其才，置而不问。声传中外，颇闻其荒纵，然欲见樽俎灯烛间觥筹交错之态度不可得，乃命闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之。故世有《韩熙载夜宴图》。
写于九百年前的这段文字和记载顾闳中作品的其他一些早期文献，已经一起成为研究顾闳中画作的“原始资料”，并由此奠定了有关这幅画的学术探讨的基本论调。学者们在论及此画时几乎都从这一记载开始，由此去思考画作背后所隐藏的创作动机。时代较晚的作者总是享有特殊便利，能够参考更多在数量和形式上都不断增加的“资料”和“文献”。天长日久，这幅画不仅载入各种绘画著录和绘画文献，而且开始具有了自己的文本：题跋。现代印刷术进一步使人们能够把长幅手卷“编辑”为适合于书籍的版式，这幅画(更确切地说是编辑后的复制图版)因而更加便于随时检视，成为辅助说明特定学术观点的插图。这些历史记载、题跋和现代的著述构成了我所说的“文本之圈”，它们既为我们提供进入绘画本身的入口，同时又把这个人口阻塞。它们包含了有用的信息和判断，因之可以被看做是我们了解这幅画的桥梁。……
书摘与插图
