古琴初级教程(民族乐器大教室丛书)
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品牌: 巫娜
基本信息·出版社：北京日报报业集团，同心出版社
·页码：182 页
·出版日期：2004年05月
·ISBN：9787805938356
·条形码：9787805938356
·版本：第1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
·丛书名：民族乐器大教室丛书
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内容简介《古琴初级教程》内容简介：古琴，这一件中国目前惟一被纳入世界文化遗产行列的古老乐器，并没有成为奉在神坛之上、只供人们瞻仰的乐器物种。相反，却被当作一件活生生的、存在于我们现实生活之中的一件乐器，正被越来越多的人所认知、关注与热爱。这一切都缘于古琴本身所具有的非常旺盛的生命，尽管在历经了三千多年历史的锤练，然而，由她所表现出来的音乐、表达出来的精神，以及其所具有的独特气质无时无刻不在感召着生活节奏越来越快速的人们：在追逐理想、放飞希望的征程中，稍事驻足，用片刻的时间去关照一下已抛在脑后的传统，关照一下由祖先给我们遗留下的一那一份份珍贵的礼物。
作者简介巫娜，1979年1月生于重庆。9岁开始学习古琴，师从青年古琴演奏家赵家珍老师，并得到著名古琴演奏家吴文光、龚一等诸多先生的指导。1989年，加入北京古琴研究会，成为该研究会中年龄最小的会员；1991年，考入中央音乐学院附中古琴专业；1992年，参加“92杭州国际古琴邀请赛”获优秀演奏奖（最高奖），同时得到中国台湾国际大师梁在平先生的称赞并当场赠诗“乌夜啼”一首。1994年，随“中国青少年演奏家代表团”赴新加坡演出，担任古琴独奏，获得成功。同年，参加“中央音乐学院首届民族器乐观摩赛”获优秀演奏奖（最高奖）。1996年6月，由北京电视台《未名港湾》栏目录制了个人专题节目。同年8月，在重庆举力了古琴独奏音乐会，获得成功；1997年3月，应台北市立国乐团邀请，参加了“台北市传统艺术季”的演出和讲学活动，并在台北市国家音乐厅作了古琴独奏演出，获得成功。同年，考入中央音乐学院本科古琴专业。2001年，被保送进入中央音乐学院硕士研究生部，成为古琴演奏专业的第一个硕士研究生。2002年，获第一届“全国青少年艺术大赛——民族器乐独奏赛”古琴青年专业组金奖。
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目录
第一章 绪论
第一节 古琴概述
第二节 古琴的结构以及相关问题
一、琴面
二、琴底
三、琴旧与琴的放置以及坐姿
第三节 古琴的定弦与调弦
一、五线谱简述
二、定弦
三、调弦
第四节 古琴记谱法与左右手指法表
一、减字谱的认识
二、右手常用指法
三、左手指法
四、其他说明性谱字
第五节 古琴的挑选及学习前的准备
一、选择古琴
二、学习前的准备
第六节 学习过程简介
第七节 节奏简述
第二章 散音
第一节 右手最基础的指法
一、勾
1.二分音符练习
2.四分音符与八分音符练习
二、挑
1.二分音符练习
2.四分音符与八分音符练习
三、勾与挑的综合练习
1.二分音符练习
2.四分音符与八分音符练习
3.附点四分音符与附点八分音符练习
4.综合练习一
5.综合练习二
第一节 右手的八种基本指法
一、大拇指
1.托擘综合练习一
2.托擘综合练习二
二、食指
1.抹的二分音符练习
2.抹的四分音符与附点音符练习
3.抹桃综合练习一
4.抹桃综合练习二
5.抹桃综合练习三
三、中指
1.勾剔综合练习一
2.勾剔综合练习二
3.勾剔综合练习三
四、无名指
1.打的二分音符练习
2.打摘综合练习
五、右手综合练习
1.综合练习一
2.综合练习二
3.综合练习三
4.综合练习四
第三节 右手综合指示
一、撮、反撮
1.大撮与反撮练习
2.小撮练习
3.大撮与小撮综合练习一
4.大撮与小撮综合练习二
二、轮
1.轮指练习一
2.轮指练习二
3.轮指练习三
三、扶、全扶、半扶
1.半扶练习一
2.半扶练习二
3.全扶练习
第四节 右手指法综合练习
1．综合练习
2．综合练习二
3．综合练习三
4．综合练习四
5．综合练习五
6．综合练习六
第三章 泛音
第一节 左手四指与右手的协调
一、大拇指
1．左手大拇指泛音练习
2．左手大拇指泛音练习
二、食指
1．左手食指泛音练习
2．左手食指泛音练习二
3．左手食指泛音练习三
4．左手食指泛音练习四
三、中指
左手中指泛音练习
四、无名指
左手无名指泛音练习
第二节 泛音综合练习
1．泛音综合练习
2．泛音综合练习二
3．泛音综合练习三
4．泛音综合练习四
5．泛音综合练习五
6．泛音综合练习六
7．泛音综合练习七
8．泛音综合练习八
9．泛音综合练习九
10．泛音综合练习十
11．泛音综合练习十一
第四章 按音
第一节 左手基本按弦技法
一、大拇指
左手大拇指按弦练习
二、无名指
左手无名指按弦练习
三、中指、食指
四、跪指
左手跪指按弦练习
五、综合练习
1．左手基本按弦练习
2．左手基本按弦练习二
3．左手基本按弦练习三
4．左手基本按弦练习四
第二节 左手走音技法
一、绰
1．左手绰练习
2．左手绰练习二
二、注
1．左手注练习
2．左手注练习二
三、上、进、复
1．左手上练习
2．左手进、复练习
四、下、退
1．左手下练习
2．左手退、复练习
五、左手走音综合练习
1．左手走音综合练习
2．左手走音综合练习二
第三节 左手按弦复杂技法
一、撞、掐起
左手撞与掐起练习
二、跪指掐起
左手跪指掐起练习
三、大拇指关节按弦
左手大拇指关节按弦练习
四、无名指指侧关节按弦
左手无名指关节按弦练
五、左手综合练习
……
第五章 乐曲
附：常用按音音位图
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序言古琴，这一件中国目前惟一被纳入世界文化遗产行列的古老乐器，并没有成为奉在神坛之上、只供人们瞻仰的乐器物种。相反，却被当作一件活生生的、存在于我们现实生活之中的一件乐器，正被越来越多的人所认知、关注与热爱。这一切都缘于古琴本身所具有的非常旺盛的生命，尽管在历经了三千多年历史的锤炼，然而，由她所表现出来的音乐、表达出来的精神，以及其所具有的独特气质无时无刻不在感召着生活节奏越来越快速的人们：在追逐理想、放飞希望的征程中，稍事驻足，用片刻的时间去关照一下已抛在脑后的传统，关照一下由祖先给我们遗留下的那一份份珍贵的礼物。
于是，我的耳边便听到了很多的声音在问：“古琴难学吗?”“哪里可以学到古琴?”这是年轻的一群人，他们发自内心地想学习古琴，想要将传统的文化发扬光大；由此，我的身边也出现了许多可爱的家长，他们问：“我的孩子想学古琴，她今年只有9岁可以学吗?”“我希望我的孩子在中国传统教育的方式下成长，所以想让他学古琴，可以吗?”……答案是：都可以学。因为古琴并不难学，至少，她没有人们想象中的那么复杂。
本书是我从1995年开始教第一个学生(业余学琴者)至今的教学经验与总结，是专为古琴初学者而编著的。由于从小接受专业化的古琴教育，因此，我认为任何一个初学者，无论是学习古琴，还是学习其他乐器，如果在开始正式学习曲目之前，能够拿出足够的时间去进行基本功的训练，那么对今后的深入学习一定会带来极大的帮助，我习惯称这一阶段为“打地基”。本书正是基于极大地帮助所有的古琴初学者打下坚实、牢固的古琴弹奏“地基”为目的而创作的。
本书以古琴的三种音色为主要线索，由右手到左手、由简单到复杂地将学习古琴所要具备的基础知识与手法作了较为详尽的讲解。前四章均为基本技法的讲解与训练，其中的练习曲可以帮助学琴者巩固所学之基本指法，最后一章则按照乐曲的深浅、难易程度，以及近期实施的考级曲目的级数选编了一些琴曲，供广大读者朋友课程巩固练习之用。然而，限于个人水平所限，书中难免存在许多不足与疏漏之处，还望专家、同行以及广大古琴爱好者们提出批评与指正。
最后，我要真诚地感谢我的导师李祥霆先生、许建老师和吴文光老师等给予我的支持与鼓励，同时，也衷心地感谢北京卓越文化艺术有限公司黄红盈、张宇民等同志的大力协助，正是由于这许许多多的热心人的付出与帮助，才使此书能得以顺利付梓出版。
文摘插图：
一件乐器的结构，很显然是与制作有关的。制琴也称为斫琴。斫琴艺术在琴文化中占有相当重要的位置。据史料记载，制琴技艺在汉代业已基本定型。一张古琴的构成简单地说就是：将两块木头中央挖空，上下粘合形成一个共鸣箱，再缚上七条弦。汉代《琴操》日：“琴长三尺六寸六分象三百六十六日……”由此可见“三尺六寸六分”是在那个时期关于琴身长度的一种较精确的数字记载。事实上，现代一张琴通常的长度是在120厘米左右，其中有效弦长110厘米，与“三尺六寸六分”的记载相差无几。
在材质方面，琴面与琴底的搭配并不是固定的，为了能达到充分的振动，面板多用桐木、松木、杉木等松质木料制成，呈瓦弧形，与基本呈平面形的底板胶合在一起，喻意“天圆地方”。面板木材越老越佳，这是因为木材的树脂和水分在空气中会自然挥发，年代越久，挥发得越多，这样木材本身的质地就越疏松，所具有的共鸣效果就越好，发出的音就越通透；而新材所发的音则紧而燥。所以一些古旧老屋的梁枋等老木均为上佳选材，因其风干效果恰好符合古琴材质的要求。
琴底主要起反弹声波的作用，因此，多用梓木、楠木等硬木制成。古有“面桐底梓”之说，实际上是一种面与底材质的非常科学的搭配。基础琴身之外须有一层“灰”，也称为“底胎”。类似于木器上漆之前的那_层“腻子”。它的主要作用是使琴面平整，但最重要的是保护琴本身之木材，这也是许多几百年甚至上千年历史老琴能够保持至今的重要原因。如果没有这一层“灰”的保护，这些几百上千年的老琴恐怕早已朽腐不堪，更别说弹奏了。“灰”同时也要具备传音及共鸣的效果，所以历来用在琴上的“灰”也有很多种，如“鹿角灰”（以鹿角霜粉末调和生漆）、“瓷灰”、“瓦灰”、“八宝灰”等。“底胎”之后就是上漆了，天然漆树树脂制成的一种漆是最佳的制琴用漆，这种漆称之为“生漆”，俗称“大漆”。一张琴一般需上漆数次。
古琴有七根弦，古时的弦用纯丝制成，称“丝弦”。现代多以尼龙缠裹钢弦制成，音色、音量与丝弦大不相同。丝弦音量小、古韵足，适合两三知己雅聚或个人独自于室内弹奏。目前市场上已没有出售，需特别定制。钢弦音量大、古韵稍欠，适合聚会或舞台演奏。目前钢弦的使用极为普遍，一般乐器店均有出售。
另外，琴身上岳山、冠角、龙龈、承露、护
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