歌剧概论
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作者： 钱苑，林华 著
出 版 社： 上海音乐出版社
出版时间： 2003-4-1字数：版次： 1页数： 343印刷时间： 2003/11/01开本：印次：纸张： 胶版纸I S B N ： 9787806672327包装： 精装内容简介
音乐，包括歌剧是十分奇妙的东西。它本身就是人类创造的奇迹。我们对它的认识，倘若仅处于酷爱其故事情节，像崇拜文学那样地寻觅英雄人物的踪迹，或是企望从中听到一、两段脍炙人口的歌曲而赏心悦耳，甚至以五光十色的华丽场景为满足，那么，歌剧对我们说来，依然是十分陌生的，我们便难以与她交谈。诗人海涅认为：“它像一个偶然的中介物而处于精神与物质之间；与二者都有密切关系，但又与二者有所区别：它是精神，但这是一种需要时间加以衡量的精神；它是物质，但却是能够不要空间的物质。”（《论法国戏剧》）音乐的通性也许为此，歌剧尽管展示了舞台形象，人们实质上是在领悟音乐。倘若说，诗歌是“悬在半空的意识形态”（恩格斯语）。那么，音乐更是如此。它既有人间烟火味，又能插翅膀往蓝天，不为物质所缚，不作无知遐想，可以说是天上人间、人间天上的美境。歌剧既神圣，又平凡；既难以驾驭，又可以感悟并与之交谈，使我们的心灵更加美好。
诚然，任何一门艺术都有它自身的历史发展轨迹，并有其形式美的种种要素，要成为她的挚友，必须了解她、热爱她，才可能在交谈中产生心灵的共鸣。至于如何认识歌剧，如何创作歌剧，如何表现歌剧，如何发展歌剧，我们愿与读者朋友一起学习、研究、探讨。
本书全面论述和介绍西方歌剧艺术的一本著作，书中还有彩图多幅。
目录
绪言
第一章歌剧艺术的基本特征
第一节音乐与戏剧的最高综合形式
歌剧观念
综合艺术
音乐主导
第二节歌剧与戏剧之比较
时间艺术
空间艺术
文学血缘：题材、情节、角色、语言
话剧配乐与歌剧音乐
戏曲音乐与歌剧音乐
第三节歌剧的戏剧性特征
音乐的戏剧性：立意、冲突、心理
戏剧张力与音乐张力：高潮、互补、形式美
第二章音乐戏剧的发展轨迹
第一节雏形和成型
礼拜剧、田园剧、牧歌套曲、幕间剧、巴洛克时代、佛罗伦萨歌剧、威尼斯乐派、那不勒斯乐派
第二节歌剧类型
17、18世纪：意大利正歌剧、法国抒情歌剧、英国假面剧、意大利谐歌剧、法国喜歌剧、英国民谣歌剧、德国歌唱剧
19世纪歌剧：大歌剧、喜歌剧、抒情歌剧、轻歌剧、乐剧、室内歌剧、诵唱剧、音乐剧
第三章歌剧的结构形式
第一节戏剧结构与音乐结构
体裁
情绪
循环
第二节歌剧的宏观结构原则
分幕
情节
第三节发展程式的结构功能
开场白
呈示：起述、开场、场面、结束
展开：性格、悬念、推进
结局：悲剧、历史剧、喜剧、正剧
尾声
第四节素材交织秩序
套曲结构：全剧套曲化结构、幕内套曲化结构
……
第四章歌剧演员的声部划分
第五章歌剧的独唱样式
第六章歌剧中的多声部形式
第七章歌剧中的器乐
第八章歌剧的两大音乐体制
第九章歌剧大师的创作
第十章20史记歌剧大师
主要参考书目
后记
书摘插图
