傅山书翰精选
点此进入淘宝搜索页搜索分類: 图书,艺术,书法 篆刻,字帖,
作者： 本社 编
出 版 社： 岭南美术出版社
出版时间： 1995-6-1字数：版次： 1页数： 81印刷时间： 1995/06/01开本：印次：纸张： 胶版纸I S B N ： 9787536212329包装：内容简介
“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排”如此偏激的论调，若质诸技法、技巧、工艺，似属荒谬!然而，作为一种艺术主张，它特有的针对性何在!它对艺术创作的积极意义、合理成份又有几许，我们试从另一个层面去参悟其中意蕴，由技至艺而臻于道，其美学价值又足以发人深省。
“写字无奇巧，只有正拙。正极生奇，归于大巧，若拙而已。” （《穴霜红龛集。字训》）“拙不必藏，藏即不拙……巧则藏，藏则败矣”（《穴霜红龛集。拙庵小记》）。
“内有所守而后外有所用，皆无心者也。藏与见皆有心者也，有心则貌拙而实巧，巧则多
营，多营则虽有所得而失随之，究之得不偿失。”（《霜红龛集。失题》）。
前面几节近于玄虚的文字，是明末傅山有关诗文书论的摘句。关于他那奇特的思维方式和鲜明的艺术主张，三百多年以来备受推崇。现代，甚至有人从他的理论引申出书法审美当为“审丑”的说法。我们即以傅山所论，反观其书迹，他对晋人书风乃至汉隶碑版的把握运用程度，又何曾止于丑拙、支离的初级阶段，艺术作品，必须具有鲜活不拘的特质，以表现艺术家的独特个性，其魅力所在，是任何确定的、严格的规律所无法归纳的。若离开了特定情境下的针对性，仅从技巧、技法层面去硬套傅山那“足以回临池既倒之狂澜”的“四宁四毋”说，那么，近世一些一鄙视技法，率意妄为，以幼稚权充“真拙”之作的出现，也就不足为怪了。
目录
草书诗轴一园庐僻陋那堪比
附局部
临王羲之《快雪时晴帖》轴
临王羲之《诸怀帖》轴
附局部
草书四屏“晋公千古一快”
草书轴”丈夫垂名动万年“
草书诗轴“右军大醉舞蒸豪”
草书诗轴 李商隐《赠庾十二朱版》
行草小楷丛册
陈鸿寿题跋
郭鹿吝题诗
赵椿年题跋
赵于密题跋
书札
书札
书札
小楷册页
行书册页《《历代名臣像赞．王羲之》
行书册页《历代名臣像赞．裴 度》
临王僧虔行书册页
临褚遂良行书册页
处方
小楷诗扇“有鸟自南来”
行草诗册页
杜甫《秋日寄题郑监湖上亭》
行草诗册页
杜甫《晚晴吴郎见过北舍》
小楷诗册页
杜甫《喜达行在所》三首
隶书册页
隶书《郭林宗墓碑》拓片选字
行书十二屏
《祝曹硕公六十岁序》局部
草书诗 李商隐《晚晴》
行书诗卷
杜甫《奉和贾至舍人早朝大明宫》
贾至《早朝大明宫》
杂书册
草书诗轴“圆相写鱼字”
草书自作诗轴《失题》
草书诗轴“酒阵茶枪次第陈”
草书自作诗轴《点污》八首之三
草书诗轴“早起非真健”
草书诗轴 崔国辅《魏宫词》
草书诗轴“摘得红梨叶”
草书诗轴 杜 甫《阙题》四首之
草书轴莫作观行
