神女(DVD 数码修复版)
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品牌: 阮玲玉章志直吴永刚
基本信息商品尺寸:18.8 x 13.4 x 1.8 cm商品重量:100 g演员:阮玲玉,章志直,黎铿导演:吴永刚格式:黑白, 标准格式配音语言:汉语普通话分区:所有地区音频格式:汉语普通话 (数字杜比2.0)屏幕比例:1.33:1碟数:1出版社:福建省音像出版社出版发行条形码:9787884036417ISRC:CNE170400800ASIN:B00118CKDK商品描述内容简介《神女》是阮玲玉最具代表性的作品。被认为是她从影生涯最完美的艺术形象，达到了中国无声电影时期表演艺术的最高水平。影片描写一个年轻少妇，为养活孩子，沦为暗娼，并时遭流氓欺压。孩子长大后入学，又遭受富家子弟的歧视与辱骂。她愤而反抗，以酒瓶击死流氓，自己也被关进监牢。这位“神女”在影片中最肉体的受害者与心灵的崇高美的统一体。创作者写出了她的卑贱和自尊，软弱与刚强，借此揭露了社会的黑暗，对生活在最底层的妇女表现了深切的同情与关注。
吴永刚：
1925年入上海百合影片公司当美工练习生，后转入大中华百合影片公司任美工师，并学做服装、道具、化妆、场记等工作。1934年，在联华编导处女作《神女》，被认为是那一时期收获最大的影片。1936年，在新华影业公司编导国防影片《壮志凌云》。抗战爆发后，在新华、华新、华成等影片公司编导《胭脂泪》、《离恨天》、《中国白雪公主》、《铁窗红泪》等影片。1946－1949年期间，拍摄了《迎春曲》、《舐犊情深》等影片。1950年，导演了建国后第一部描写农村土改的影片《辽远的乡村》。1952年拍摄了中国第一部启用民族演员和语言的故事片《哈森与加米拉》。1962年后又导演了《秋翁遇仙记》、《碧玉簪》、《尤三姐》等影片。1980年担任《巴山夜雨》总导演。曾任中国影协第四界理事。
阮玲玉：
1926年，考入明星影片公司，始入电影界，改名阮玲玉。主演影片《挂名的夫妻》、《血泪碑》、《白云塔》等影片。1929年，转入大中华百合影片公司，主演影片《情欲宝鉴》等 。1930年，在联华影业公司期间，主演《故都春梦》、《野草闲花》、《恋爱与义务》、《桃花泣血记》等影片，深受广大观众的喜爱。5月，《影戏杂志》举办“电影明星选举”，以6179票当选第一名。1932年，在田汉编剧的影片《三个摩登女性》中成功地塑造了一个具有民主革命觉悟的女工形象。1933年4月，与张达民签订了“脱离关系”的约据；之后不久，与茶叶商唐季珊相识并开始同居。1934年，主演影片《神女》，该片成为其最为出色的影片之一。1935年，主演的影片《新女性》公映后，受到记者公会的无理围攻和黄色小报的诽谤，终因不堪受辱而自杀身亡。三月十四日殡葬，数以万计的观众结队为其送葬。1995年，电影系统举行庆典，并颁发了“电影世纪奖”，荣获“最佳女演员奖”，由其主演的影片《神女》也荣获“优秀影片奖”。1998年4月，其塑像在上海青浦县福寿陵园落成。
章志直：
1926年从影，进入天一影片公司，在《唐伯虎点秋香》、《电影女明星》中扮演角色。之后，与胡蝶联合主演了《蒋老五殉情记》，并在《夜光杯》、《红宝石》、《拳大王》和长城画片公司、昌明影片公司摄制的《大闹摄影场》、《江南女侠》、《两大天王》等影片中饰演主角，在当时影响颇大。30年代，加入联华影业公司，先后在《野玫瑰》、《到自然去》、《神女》、《大路》、《浪淘沙》、《无愁君子》等影片中饰演主角或重要角色，以《神女》中毒似蛇蝎的流氓和《大路》中粗犷憨厚的工人章大，演得最为出色，给观众留下比较深刻的印象。1947年后，在“中电”一厂、二厂、文华、昆仑等影片公司，参加了《天堂春梦》、《还乡日记》、《太太万岁》与《乌鸦与麻雀》等影片的拍摄。建国后，在上海电影制片厂陆续参加了《不夜城》、《秋翁遇仙记》、《舞台姐妹》等片的演出。
黎铿：
生于电影世家，从小耳闻目染，受到电影艺术的熏陶，三岁半便开始在“联华”拍片，1932年拍摄了其第一部片子的《人道》。此后在《神女》、《城市之夜》、《人生》、《慈母曲》等影片中扮演童角。1937年日寇侵略上海，随父母到香港，后来又随父母辗转到了桂林。1943年，在桂林培英中学学习。1944年随父母避难来到广西。期间拍过影片也演过话剧。抗战胜利后，在广州念高中，1946年考入岭南大学，1949年去香港，同年11月回北京，在北京电影制片厂当演员，参加了《民主青年进行曲》、《一贯害人道》等影片的拍摄。1958年底，调入珠影厂当演员和副导演。先后在影片《齐王求将》、《七十二家房客》中担任副导演。1965年逝世，年仅37岁。
上映时间:1934年编辑推荐中国无声故事片。联华影业公司（一厂）1934年生产。吴永刚编剧、导演；洪伟烈 摄影；主要演员有阮玲玉、黎铿等。影片揭露了20年代中国社会的黑暗，描述了上海一位妓女的血泪生活，把她不幸的遭遇与崇高的母爱悲剧性地结合在一起，感人至深。影片内容具有强烈的现实意义，导演朴素含蓄、洗练清新的表现风格和阮玲玉细腻真挚、生动传神的表演配合起来，使该片成为中国电影史上一部重要作品。
