南国之春(DVD)
点此进入淘宝搜索页搜索品牌: 高占非刘继群蔡楚生
基本信息商品尺寸:19 x 13.7 x 1.5 cm商品重量:113 g演员:高占非,刘继群,陈燕燕导演:蔡楚生格式:黑白, 标准格式字幕语言:简体中文, 粤语, 英语, 日语, 未知配音语言:汉语普通话外文名:SPRING IN THE SOUTH分区:所有地区屏幕比例:1.33:1碟数:1出版社:峨眉电影制片厂音像出版社条形码:9787885720629ISRC:CNG030600060ASIN:B00118JDBW商品描述内容简介《南国之春》讲述某校学生洪瑜、丘有为与尤湘寄居校外一宿舍中，隔邻为已故银行家李某之女小鸿居室。比邻三年，因小鸿格于礼教，始终未交一语。某夕，洪瑜倚窗见小鸿卧室熄灯，喟然感叹南国月色撩人。有为察其心意，鼓励其致书小鸿表明心迹。洪瑜决心一试，果得小鸿青睐，遂成莫逆。不久，洪瑜父病铖，束装别小鸿归家。父临终言明家本不富，其学费皆凤飞表妹所赠，嘱其必与表妹结婚以相报。洪瑜无奈，遵父嘱娶凤飞为妻。不久学业结束，三人皆奉派赴法国留学。轮船停靠香港，有为密电约小鸿至九龙某园与洪瑜晤面。洪瑜不忍误其终身，临别以实情相告。小鸿痛失所爱，又逢慈母见背，伶仃孤苦，忧伤成疾。不久，洪瑜于巴黎接家书，谓其妻不惯家庭束缚，行为不检，已向法院请求离婚。洪瑜乃将回国日期急电小鸿。及返，见小鸿已病入膏肓。小鸿从容勉曰：万方多难，正是男儿为国躯之时，勿为儿女私情所误。言毕含笑而逝。
蔡楚生：
1926年，与人合作编写了滑稽短片《呆运》，这是其对电影最初的尝试。1928年，在《新银星》上发表杂文《水银灯下之奇女子》，表现了强烈的反封建精神。1929年参加明星影片公司，担任郑正秋的助手，拍摄了《战地小同胞》、《桃花湖》等影片。1931年加入联华影业公司。1932年，独立编导了影片《南国之春》，情致缠绵，笔触纤细，但对电影形式的把握尚显幼稚。1933年2月9日，中国电影文化协会在上海正式成立，被选为执行委员。1933年以后，相继编导了《都会的早晨》、《渔光曲》、《新女性》、《迷途的羔羊》等思想性艺术性很高的优秀影片。其中《渔光曲》在1935年莫斯科影展中，获得了荣誉奖。1936年，加入上海电影界救国会，抗战期间，参加上海文化界救亡协会。1937年11月赴香港继续开展抗战电影工作。1938年任中华全国电影界抗敌协会理事，1939、1940年编导《孤岛天堂》和《前程万里》两片，后蛰居香港。抗战胜利后，和阳翰笙等奉周恩来的指示，回到上海建立进步的电影基地，1946年6月和郑君里等组织联华影艺社。1947年该社和昆仑电影公司合并，成立昆仑影业公司，并任该公司的主要编导，同年和郑君里联合编导了中国电影史上的不朽之作《一江春水向东流》。
高占非：
1923年，弃军从艺，进明星影片公司当配角演员。1928年后因在新人、耐梅等影片公司主演影片《小侦探》和《奇女子》而崭露头角。30年代，先后在明星、联华、艺华、天一、新华等影片公司任演员，拍摄各类影片。左翼电影运动兴起，相继在《共赴国难》、《都会的早晨》、《天明》、《女儿经》、《船家女》、《空谷兰》、《劫后桃花》等影片中担任主要角色，博得观众好评。抗日战争期间，曾在武汉、重庆主演宣传抗战，弘扬民族精神的影片《热血忠魂》和《长空万里》。1942年后为“中联”、“华影”主演了《博爱》、《万世流芳》等影片。抗战胜利后去香港。1948年,与顾而已、顾也鲁等共同创办了倾向进步的大光明影片公司，参与策划摄制了欧阳予倩导演的《野火春风》、顾而已导演的《水上人家》。1951年，随大光明公司回到上海，曾在影片《方珍珠》中扮演角色。
陈燕燕：
1932年因主演无声片《南国之春》而知名。后主演《三个摩登女性》、《母性之光》、《大路》等无声片。1936年起先后主演有声片《孤城烈女》、《联华交响曲》、《慈母曲》、《新旧时代》等，多饰演纯真可爱的少女。1938年后相继在新华、华新、华威等影片公司主演《乞丐千金》、《琵琶记》、《杜十娘》等影片。1942年后在中联、华影主演《蝴蝶夫人》、《芳华虚度》、《情潮》等影片。1947年起在文华、国泰、中电等影业公司主演《不了情》、《天魔劫》等。1952年与王豪创办海燕影片公司，主演《恋歌》、《两地相思》等影片。后在台湾、香港两地拍片，多饰中、老年角色，较有影响的影片有《苦儿流浪记》、《铁蹄下》等。1961年因在台湾中央电影事业有限公司拍摄的《音容劫》中饰演角色，获亚洲影展最佳女配角奖。1963年入邵氏兄弟（香港）有限公司，拍摄《为谁辛苦为谁忙》、《蓝与黑》等影片。1972年息影。1993年获第三十届金马奖纪念奖。
上映时间：1932年编辑推荐三十年代中国精典默片之一，讲述了一段令人慨叹的爱情故事：大学生迫于父命，另娶表妹，致女友悲伤而亡。虽为默片，却无声胜有声，伤感、悲壮、心痛……
本片是蔡楚生加入“联华”的处女作，和当时的很多作品一样，本片也是在一个哀婉的故事中蕴涵更加深层次的内涵，看似一段有情人未成眷属的悲剧，实则更是一篇控诉腐朽、封建的力作，在当时的社会是非常具有时效性的！让观众在观看之余，得以警醒！
本片带有明显的导演特征，像蔡楚生很多作品一样，细腻、柔美，却能够做到“于无声处见惊雷”！
