中国文学名篇鉴赏（词赋卷）
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作者： 萧涤非，刘乃昌主编
出 版 社： 山东大学出版社
出版时间： 2007-10-1字数： 420000版次： 1页数： 303印刷时间： 2007/10/01开本： 16开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787560734767包装： 平装内容简介
本书是“中国文学名篇鉴赏之词赋卷”，本书从历代浩如烟海的诗、词、文、赋中精选有代表性的名篇汇成一帙，以便展读。集中所选篇章无不脍炙人口，各篇鉴赏文字大率是专家们结撰的精品妙文，它以优美的鉴赏散文阐发千古名篇的妙理真谛和美感內质。相信，在本书的导读下，你一定能很快正式进入文学的殿堂。
基于以上的理解和认识，为弘扬优秀民族文化，普及古代诗文精华，在山东大学出版社的大力倡导和支持下，我们编纂了这部兼收诗文各体的《中国文学名篇鉴赏辞典》。本编从历代浩如烟海的诗、词、文、赋中精选有代表性的名篇佳构七百余篇，约请海内外专家撰写赏析文稿，撷英集萃，汇成一帙，以便展读。集中所选篇章无不脍炙人口，各篇鉴赏文字大率是专家们结撰的精品妙文。在阅读来稿中我们深深感到，以优美的鉴赏散文阐发千古名篇的妙理真谛和关感内质，是美的妙悟，美的开发，美的充实，也是关的再创造。摆在我们面前的原作及鉴赏，云蒸霞蔚，目不暇接，千姿百态，美不胜收。或如醇酒之浓郁，或如幽泉之清甘，或如山岳之雄峻，或如碧海之浑浩，或如明月之纯净，或如浮云之缥缈，或如阳春之温馨，或如清秋之萧爽，或哲思深邃，或激情坌涌，或奇想落天外，或平语话家常……总之，呈献给读者的是用激情的心灵所感受的五彩缤纷的人间世界，是经过鉴赏行家郢斧开发的无限风光，多样神采的艺术天地。我们希望读者手此一编，即能通览古代诗文的精品杰构，从中挹芳揽萃，含英咀华，怡悦性情，增益睿智，受到高洁的情思洗礼，获得健康的艺术享受，并进而增强我们的民族自信心和自豪感，提高我们的文化素养和写作水平。这对于我们建设社会主义精神文明，当会是不无助益的。
目录
词
李白 菩萨蛮（平林漠漠烟如织）
忆秦娥（箫声咽）
张志和 渔歌子（西塞山前白鹭飞）
韦应物 调笑令（胡马）
自居易 长相思（汴水流）
温庭筠 菩萨蛮（小山重叠金明灭）
更漏子（玉炉香）
韦庄 思帝乡（春日游）
冯延巳 鹊踏枝（梅落繁枝千万片）
鹊踏枝（谁道闲情抛弃久）
谒金门（风乍起）
李璟 山花子（菡萏香销翠叶残）
李煜 虞美人（春花秋月何时了）
相见欢（林花谢了春红）
浪淘沙（往事只堪哀）
浪淘沙（帘外雨潺潺）
相见欢（无言独上西楼）
敦煌曲子词 菩萨蛮（枕前发尽千般愿）
范仲淹 苏幕遮（碧云天）
渔家傲（塞下秋来风景异）
柳永 雨霖铃（寒蝉凄切）
风栖梧（伫倚危楼风细细）
少年游（长安古道马迟迟）
八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）
双声子（晚天萧索）
张先 天仙子（《水调》数声持酒听）
晏殊 浣溪沙（一曲新词酒一杯）
蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）
宋祁 玉楼春（东城渐觉风光好）
欧阳修 踏莎行（候馆梅残）
生查子（去年元夜时）
南歌子（凤髻金泥带）
蝶恋花（庭院深深深几许）
王安石 桂枝香（登临送目）
渔家傲（灯火已收正月半）
曼几道 临江仙（梦后楼台高锁）
鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）
苏轼 江城子（十年生死两茫茫）
江城子（老夫聊发少年狂）
水调歌头（明月几时有）
浣溪沙（簌簌衣巾落枣花）
浣溪沙（山下兰芽短浸溪）
定风波（莫听穿林打叶声）
念奴娇（大江东去）
临江仙（夜饮东坡醒复醉）
洞仙歌（冰肌玉骨）
贺新郎（乳燕飞华屋）
水龙吟（似花还似非花）
蝶恋花（花褪残红青杏小）
黄裳 减字木兰花（红旗高举）
黄庭坚 水调歌头（瑶草一何碧）
秦观 八六子（倚危亭）
满庭芳（山抹微云）
江城子（西城杨柳弄春柔）
鹊桥仙（纤云弄巧）
踏莎行（雾失楼台）
贺铸 夜捣衣（收锦字）
青玉案（凌波不过横塘路）
六州歌头（少年侠气）
晁补之 忆少年（无穷官柳）
摸鱼儿（买陂塘、旋栽杨柳）
周邦彦 瑞龙吟（章台路）
满庭芳（风老莺雏）
兰陵王（柳阴直）
西河（佳丽地）
赵佶 燕山亭（裁翦冰绡）
……
赋
再版后记
书摘插图
李白
菩萨蛮
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。
思乡，无疑是人类共同的情感，但在中国特定的文化背景下，这情感表现得尤为突出和强烈，因而登楼远眺而兴羁旅行役之感，也就自然成为古典诗词中永恒的主题之一。李白这首被南宋黄升尊为“百代词曲之祖”的《菩萨蛮》无疑是表现这一主题的诗词中的杰作。虽然关于这首词的作者归属，自明代以来聚讼纷纭，莫衷一是，但对于这首词的高度艺术成就却是一致推崇备至的。我们依从唐圭璋、任二北等词学专家的意见，仍将其归属于李白所作。
起两句写景，描述词人登楼远眺时视野中的平林和寒山，但我们读这两句词时，感受到的分明是一种强烈的情感。“平林漠漠烟如织”，平林之苍茫寥廓，传达出空寂惆怅之境界，但在这静止的画面上交织进了飘浮的烟云，它引起词人视觉上的游移，亦引起我们意念上的骚动。随着林间冉冉升起、徐徐散开去的烟云，隐约有一种意绪在泛起，虽令人捉摸不定，但正如暮色烟云，弥漫开来，充溢于天地之间。“寒山一带伤心碧”，词人视线移向远处的寒山，把我们的意绪亦带向远处。主观感情色彩极浓的“寒”字和“伤心”一词，使在前一句中泛起的意绪由模糊变为明了。这两句就眼前平常景写来，脱口而出，毫无矫揉装束之态，却豁人耳目，意蕴深长。
起两句是从楼上人——“我”的眼中得来的，“以我观物，故物皆著我之色彩”（王国维《人间词话》）。但下接“暝色入高楼，有人楼上愁”，词人偏又跳开去，出科其外，由旁观者身份写来，唯此则气象更大，意致更高。一“人”字，使前两句所造成的氛围逼人而来，完成了物我之间的过渡。那如同暮烟一般漾溢于天地间的意绪乃为一种不可摆脱的愁绪，和暝色侵入高楼一样，笼罩着词人的心。上片四句，一人一出，由我观物，由外视我，物我浑然一体。
如果说上片写愁是空泛的，是浮动于暮烟、碧云、暝色中的一种情绪、一种气氛，那么下片就将这种愁绪落在实处来写。“玉阶空伫立，宿鸟归飞急。”在一静一动的对比中，“空伫立”之人与“归飞急”之鸟形成强烈的反差。“空”字写词人之环境，但更着眼于词人心境之茫然落拓、聊无依傍，唯有此般心境，故有上片起两句所状之景象，在大手笔的诗词中，写景与造景原是浑然不可分的。在表述的层次上，侧人并没有单纯地将归飞的宿鸟作为惹动乡思之情的媒介来处理，而是在铺张造就愁绪之氛围后方插入归鸟这一意象，一方面固然是借此点明愁绪为乡思之愁，另一方面是以此使乡思之愁表现得更为强烈。一“急”字明状宿鸟归飞，暗喻词人思归之切。
……
