中国现代文学史1917-1997（下册）
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作者： 朱栋霖 等主编
出 版 社： 高等教育出版社
出版时间： 2007-4-1字数： 300000版次： 1页数： 260印刷时间： 2007/04/01开本：印次： 20纸张： 胶版纸I S B N ： 9787040076288包装： 平装内容简介
本书是教育部“高等教育面向21世纪教学内容和课程体系改革计划”的研究成果，是面向21世纪课程教材。
全书分为上编（1917～1949）和下编（1949～1997），共37章。本书打破了中国现代文学、当代文学分立的惯例，以新的文学史观系统阐述了中国现代文学自1917至1997年的发展史；全面客观地评介了各时期的代表作家、部分曾被忽视的重要作家，以及他们的作品；内容的阐述注重从文学本体出发，吸收了近年来新的研究成果；增加了中外文学比较与文学接受，有益于启迪学生思维。本书文字顺畅，资料翔实，知识点系统合理，内容具有很多独到的见解。
本书可作为高等学校中文专业的教材及考研参考教材，也可供社会读者阅读。
目录
下编(1949-1997)
第二十三章 1949-1976文学思潮
第一节 50年代、60年代文学运动与文学思潮
第二节 “文化大革命”十年文艺思潮
第二十四章 50年代、60年代小说
第一节 50年代、60年代小说概述
第二节 柳青 梁斌 杨沫
第三节 李准 茹志鹃
第四节 《组织部新来的青年人》等小说
第二十五章 50年代、60年代新诗
第一节 50年代、60年代新诗概述
第二节 郭小川 贺敬之 闻捷
第二十六章 50年代、60年代戏剧
第一节 50年代、60年代戏剧概述
第二节 《茶馆》
第三节 《关汉卿》等历史剧
第二十七章 50年代、60年代散文
第一节 50年代、60年代散文概述
第二节 杨朔 秦牧等
第二十八章 1976一1989文学思潮
第一节 新时期文学初期的文艺复苏
第二节 80年代前期的文学思潮一
第三节 80年代后期的文学思潮
第二十九章 80年代小说
第一节 80年代小说概述
第二节 王蒙 刘心武 陆文夫 高晓声
第三节 蒋子 龙张洁 谌容
第四节 汪曾祺 林斤澜 邓友梅 冯骥才
第五节 张贤亮 贾平凹 王安忆
第六节 张承志 韩少功
第七节 徐怀中 莫言
第八节 马原等人的先锋小说
第三十章 80年代新诗
第一节 80年代新诗概述
第二节 艾青等
第三节 舒婷顾城杨炼
第三十一章 80年代戏剧
第一节 80年代戏剧概述
第二节 沙叶新 高行健
第三十二章 80年代散文
第一节 80年代散文
第二节 80年代报告文学
第三十三章 90年代文学思潮
第三十四章 90年代小说述评
第一节 “新写实”小说
第二节 女性小说
第三节 新生代小说
第四节 长篇小说
第三十五章 90年代新诗散文述评
第一节 90年代新诗
第二节 90年代散文
第三十六章 台湾文学
第一节 台湾文学概述
第二节 白先勇 陈若曦 王文兴
第三节 陈映真 黄春明 李昂 黄凡 张大春
第四节 余光中 洛夫 郑愁予 杨牧
第五节 梁实秋 琦君 王鼎钧 张晓风 简婉
第六节 通俗小说
第三十七章 香港文学
第一节 香港文学概述
第二节 金庸
第三节 刘以*西西
第四节 散文
后记
书摘插图
第二十三章 1949-1976文学思潮
第二节 “文化大革命”十年文艺思潮
1966年5月至1976年10月进行的“文化大革命”，给我国经济建设造成了巨大损失，也使文艺事业遭到了空前的劫难。江青、康生等在60年代初期策划批判了一些代表作家作品、文艺观点，抓了所谓的“个别问题”。为了进一步把文艺界“全盘系统地抓起来”，对文艺界实行“全面专政”，林彪委托江青于1966年2月2日至20日在上海召开了部队文艺工作座谈会，形成了《部队文艺工作座谈会纪要》。4月，经毛泽东审阅修改后，以中共中央名义批发全党全国，推助了“文化大革命”的爆发，使一场政治灾难与文学灾难从一开始就纠缠在一起而难解难分。
如果说《五一六通知》是“文化大革命”的总纲领，那么《部队文艺工作座谈会纪要》，则是在文化领域实行专制主义的子纲领。它紧密呼应《五一六通知》，配合政治斗争需要，打着文化革命的旗号，炮制“文艺黑线专政论”，污蔑文艺界新中国成立以来基本上没有执行党的方针，被一条与毛泽东思想相对立的反党反社会主义的黑线专了政。这条黑线就是资产阶级的文艺思想、现代修正主义的文艺思想和所谓30年代文艺的结合。这一论断，践踏了五四以来的新文化传统，全盘否定了我国30年代以及新中国成立后十七年的文艺成就，为推行“左”的思想、政治和文化路线制造了理论根据。
批判“文艺黑线专政论”是《纪要》的核心。它首先把新中国成立以来文艺理论方面的代表性论点归纳为“黑八论”：即“写真实”论、“现实主义——广阔的道路”论、“现实主义的深化”论、反“题材决定”论、“中间人物”论、反“火药味”论、“时代精神汇合”论和“离经叛道”论。此外，还点名批判《中国电影发展史》、《中国话剧运动五十年史料集》、《京剧剧目初探》，说它们“伪造历史，抬高自己”，散布了许多错误观点，要有计划地开展彻底的批判，从而造成了文艺理论领域的大混乱。
其次，指责新中国成立以来的文艺作品“黑”。《纪要》说，“在这股资产阶级、现代修正主义文艺思想逆流的影响或控制下，十几年来，真正歌颂工农兵的英雄人物，为工农兵服务的好的或者基本上好的作品也有，但是不多；不少是中间状态的作品；还有一批是反党反社会主义的毒草”。“有些作品，歪曲历史事实，不表现正确路线，专写错误路线；有些作品，写了英雄，但都是犯纪律的，或者塑造起一个英雄形象却让他死掉，人为地制造一个悲剧的结局；有些作品，不写英雄人物，专写中间人物，实际上是落后人物，丑化工农兵形象；而对敌人的描写，却不是暴露敌人剥削、压迫人民的阶级本质，甚至加以美化；还有些作品，则专搞谈情说爱，低级趣味，说什么‘爱’和‘死’是永恒的主题。这些都是资产阶级的、修正主义的东西，必须坚决反对”。
