青少年学扬琴（附VCD二张）
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作者： 丁言仪 编著
出 版 社： 上海音乐出版社
出版时间： 2003-9-1字数：版次： 1页数： 131印刷时间： 2004/08/01开本： 16开印次： 2纸张： 胶版纸I S B N ： 9787806673850包装： 平装内容简介
这本书融入了作者近四年的演奏及教学经验，概括起来较全面地掌握同音连打、八度分奏、齐奏、座音、衬音、轮音等二十余种扬琴演奏的基本技巧；
一、作者力图以较少的篇幅——五十首练习曲，使较全面地掌握同音连打、八度分奏、齐奏、座音、衬音、轮音等二十余种扬琴演奏的基本技巧；
二、练习曲针对少年儿童的生理心理特点，编写时强調旋律性和形象性；
三、针对少年儿童演奏姿势及方法中的常见病，练习曲的编写强调从左右手单手开始训练，并较早进行二声部练习；
四、由于目前中小城市及广大农村地区缺少扬琴专业教师，因此编写时考虑扬琴技巧从易到难，五十首练习曲实际上是循序渐进的系统教案。同时还考虑到乐理知识的普及，因此每乎练习曲都有演奏方法和乐理知识的说明；
五、选用了二十首初、中级扬琴独奏曲，其中包括传统名曲、民间乐曲、广东音乐、江南丝竹、创作乐曲，以及根据中外歌曲改编的乐曲，并注意收入儿童题材的曲目。为了增强练琴者的兴趣，还编选了扬琴重奏曲、弹唱曲及为二胡伴奏的乐曲。
作者简介
丁言仪，上海民族乐团扬琴演奏家，中国音乐家协会会员，中国民族管弦乐学会扬琴专业委员会学务理事，上海民族乐器厂顾问。1959年考入上海音乐学院附中扬琴专业，师从广东音乐大师陈俊英及扬琴教育家洪茂和江南丝竹名家周惠，以优异成绩直升上海音乐学院民族器乐系，于1968年毕业。自1964年起即与著名二胡演奏家闵惠芬合作演奏近四十年，录制音带唱片三十余种，并于1989年获得中国唱片公司颁发的首届金唱片奖。改编多首扬琴独奏曲，由她本人灌制音带出版。演出踪迹遍及包括港、澳、台地区在内的全国各地及欧洲、亚洲和大洋洲，香港及各地报刊、电台、电视台都曾有评论和报导。自1965年起从事扬琴教学，曾被聘为上海音乐学院民乐系及上海音乐学院附小的兼职扬琴导师，不少国内外求教于她，并在各类音乐比赛中获奖。自1995年起担任上海地区扬琴考级常务评委。1993年与上海民族乐器厂联合设计了敦煌牌93型扬琴。
1999年上海音乐出版社出版了由她编著的《青少年学扬琴》一书，并于2000年改版后再版。2002年上海文艺音像出版社和上海音乐出版社出版了“青少年学扬琴”的配套VCD碟片。
目录
序
第一章扬琴简介
扬琴简史
扬琴的类型和构造
扬琴的附件
扬琴的音位
扬琴的装弦和调音
第二章扬琴演奏方法
演奏姿势
持键方法
击弦方法
击弦部位
竹法的运用
第三章基本技巧练习曲五十首及演奏提示
第四章扬琴独奏曲二十首及演奏提示
金蛇狂舞
采茶扑蝶
小星星
新开板
捉迷藏
行街
练习曲
凯旋
节日喜庆
草原上升起不落的太阳
欢乐的新疆
祖孙俩
珠落玉盘
剪羊毛
昭君怨
龙船
潮乡行
蝉之舞
将军令
映山红
第五章扬琴重奏曲二首及演奏提示
弯弯小镰刀
铃儿响叮当
第六章弹唱曲二首及演奏提示
劳动最光荣
垄上行
第七章二胡独奏曲附扬琴伴奏四首及演奏提示
嬉戏曲
赛马
光明行
二泉映月
附录
扬琴演奏技法符号
常用音乐符号及术语
书摘插图
第一章扬琴简介
扬琴简史
扬琴属于击奏弦鸣乐器之一。在我国又称“蝴蝶琴”、“扇面琴”、“打琴”、“铜琴”、“洋琴”等，而在欧洲、北非、北美洲、大洋洲和中亚、西亚、南亚地区，其名称则不下几十种：如“德西马”（Dulcimer）、“钦巴罗”（Kimbalom）、“萨泰里”（Psaltery）、“哈克布莱特”（Hackbrett）、“桑塔”（Sal恤r）及其从这些词源转化而来的其他名称。在东亚及东南亚地区则有与扬琴谐音的不同名称：“尤琴”（Yoochin）、“延琴”（Yankin）、“杨根姆”（Yanggum）、“延金”（Yenjing）等等。它们的共同特征是在一块长方形或梯形的板上、或在木质箱形的共鸣体上竖有由几个乃至几十个音位组成纵向一排以上的条形音马，其上张满钢质或铜质的琴弦。演奏方式都是两手持竹、木、藤、钢或塑料制成的击弦器具击弦。
扬琴最早见诸于我国的图文记载距今已有三百多年。在悠长的中国音乐发展史中，扬琴以它那清脆悠扬的音色和明快爽朗的风格，博得了大众的喜爱，并融合于各地方戏曲、曲艺等民间音乐及少数民族的歌舞之中。由于我国幅员辽阔，自然条件及人文因素的差异，从而形成了丰富多彩的各种扬琴演奏流派。主要有：珠江三角洲一带的华丽明快的广东流派；成都、重庆、泸州等地激越遒劲的四川流派；辽宁、沈阳及西安地区质朴豪放的东北流派和江苏南部、浙江西部及上海地区清新优雅的江南流派。其他还有在“内蒙二人台”、“新疆木卡姆”、“山东琴书”、“云南扬琴”、“北京琴书”、“淮北扬琴”、“榆林小曲”、“广西文场”、“贵州文琴”、“恩施扬琴”、“翼城琴书”等各地的曲艺、戏盐、歌舞音乐中，扬琴都各具特色。中国扬琴无论是琴体结构、音位排列、音色、音域还是击弦器具、演奏技法和风格都和世界各国的同类乐器有所不同，已成为一件地地道道的中国民族乐器。
近四十年以来，扬琴的琴体、琴弦、琴架、音位排列乃至击弦器具都不断得到改进，随之也产生了许多演奏新技法，不但增加了扬琴的音量，扩展了音域，并改进了音色，使扬琴的高音区清纯剔透，中音区光彩明亮，低音区浑厚圆润，极大地丰富了扬琴的表现力，促进了创作，使扬琴成为既能合奏、伴奏、领奏、重奏，又能独奏的具有鲜明中华民族艺术特色的中国现代民族乐器，为我国民族音乐事业的发展作出了卓越的贡献，并在世界同类乐器中占据了极其重要的地位。
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