国宝沉浮录（简体精读本）
点此进入淘宝搜索页搜索分類: 图书,艺术,绘画,绘画理论,
作者： 杨仁恺著，汪涤编注
出 版 社： 上海人民美术出版社
出版时间： 2008-4-1字数：版次： 1页数： 359印刷时间： 2008/04/01开本： 16开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787532246458包装： 平装编辑推荐
简体精选版。比《万历十五年》更早著录的笔记体“国宝档案”。国宝级鉴定大师，书画巨眼，杨仁恺先生，毕生心血。
艺术风水、国宝鉴读、国宝沉浮录。
与历代史家不一样的方式，讲述不一样的国宝。
五千年国宝的沉浮档案，一千四百件失窃文物的追踪记录，全新演绎，跨世纪的经典阅读，更精练概括的文本，更生动丰富的史料信息，更简洁顺畅的阅读快感，本书新增三百余幅精彩图片，看图读画阅史，赋予你更直观的感受。
内容简介
本书著作者杨仁恺先生，自1950年调任东北文化部文物处研究员和东北博物馆研究员，在文物整理和博物馆筹备工作的同时，一直致力于追踪、寻访和征集这批总共一千四百件的散佚国宝。从1953年始至今，他采集大量口述或笔记材料，查阅各种记录、档案与书画文献。本书即是一部凝聚了其半个多世纪的鉴定经验与心血、沉甸甸的国宝沉浮档案！这里有对我国五千年绘画史与收藏鉴定史的完整而简练的概述；有对近百年来这千余件从紫禁城散佚出去的国宝的渊源叙说；这里有对中国近代各色各类收藏家与文物商贩的众生相描绘……
作者简介
杨仁恺，一九一五年生于四川省岳池县，少时家贫，靠着自己的努力和勤奋，逐渐走入中国书画艺术的殿堂。抗战时期，杨仁恺移居重庆、和当时集中在重庆的文化艺术界名人郭沫若、徐悲鸿、沈尹默、谢无量、老舍诸先生接触频繁，受益颇多。一九四五年日本投降，他移居北平，进一步与文化、文物界名人密切交往，从中学到在书本上学不到的知识。一九五零年调任东北文化部文物处研究员一九五二年任东北博物馆研究员，后历任辽宁省博物馆副馆长、辽宁省书法家协会主席等职。现为辽宁省博物馆名誉馆长、辽宁省文史研究馆名誉馆长、辽宁省书法家小组成员，对全国各博物馆、图画在两万件以上。
主要著作有《唐簪花仕女图研究》、《叶茂台辽墓出上画考》、《国宝沉浮录》等，有关书画鉴定的文章大都收入《沐雨楼书画论稿》、《杨仁恺书画鉴定集》、《沐雨楼文集》等著作中。
目录
上篇 国宗沉浮史
第一章 历代法书名画鉴藏积累的过程
第一节 历代王朝庋藏法书名画概述
第二节 清代内府法书名画的大集中
第三节 历代知名鉴藏家概述
第二章 清官庋藏法书名画散佚的前前后后
第一节 清末宫廷书画的散失
第二节 溥仪偷运大批法书名画出宫
第三节 在天津变卖国宝支撑门面
第四节 国宝偷运长春伪宫始末
第五节 长春伪宫的土崩瓦解和书画的散失
第三章 长春伪宫佚出国宝一时成为国内外搜求攫取对象
第一节 国民党军政人员的猎奇活动
第二节 京、津、沪鉴藏家们的机遇
第三节 香港成了《佚目》书画外流的转口站
第四节 国外公私庋藏《佚目》书画概况
第五节 新中国文化名人《佚目》书画征集记略
第四章 故宫散佚书画的新生
第一节 1949年前后东北“文管会”的征集工作
第二节 1952年前后的发现
第三节 故宫博物院绘画馆的正式开放
第四节 全国博物馆对《佚目》书画的征集
第五节 各地文物商店对《佚目》书画的征集
第六节 争取《佚目》书画全部水落石出
下篇 国宝辨析录
第五章 晋隋唐法书
第六章 晋隋唐绘画
第七章 五代两宋法书
第八章 五代两宋绘画
第九章 元明清法书绘画
书摘插图
上篇 国宗沉浮史
第一章 历代法书名画鉴藏积累的过程
第一节 历代王朝庋藏法书名画概述
法书和绘画被认为是艺术品，已经是十分遥远的事了。但是，它们被统治者当作珍贵文物保存起来，并传之后世，最晚应从公元五世纪算起。在此之前，西汉武帝虽有所讲求，但由于保存的客观条件尚不成熟，大都只能通过金石得以流传。至于如长沙近几十年中考古发现之战国帛画和西汉马王堆车大侯家族墓出土帛画之类的绢帛作品，惜当时的装帧技术不能适应，致难于大规模保存。往后装帧技术有所发展，并精益求精，是与鉴赏、收藏的讲求有关，从而使后来的广泛征集法书名画活动也随之改观。
梁虞龢有云：“……繇是搦书，悉用薄纸，厚薄不均，辄好绉起。范晔装治卷帖小胜，犹谓不精；孝武（宋）使徐爰治护，随纸长短，参差不同，具以数十纸为卷，披视不便，不易劳茹，善恶正草，不相分别。今所治缮，悉改其弊。孝武擢予敬（王献之）学书戏习，十卷为帙。传云戏学而不题，或真行章草杂在一纸，或重作数字，或学前辈名人能书者，或有聊尔戏书，既不留意，亦殊猥劣，徒闻则录，曾不披简。卷小者数纸，大者数十，巨细相悬，不相匹类。是以更裁减以二丈为度，亦取小王（献之）书古诗、赋、赞、论，或草或正，言无次第者，入‘戏书部’；其有恶者，悉皆删去。卷既调均，书又精好……今拓书皆用大厚纸，泯若一体同度，剪裁皆齐，又补接败字，体势不失。墨色更明。凡书虽同在一卷，要有优劣，今此一卷之中，以好者在首，下者次之，中者最后。所以然者，人之看书，必锐于开卷，懈怠于将半，既而略进，次遇中品，赏悦留连，不觉终卷。”
此段记载，已具体地说明通过装裱，不但保存了书法作品，而且更分别出优劣，以及对欣赏方法之心理作用，诚然是我国书画艺术已达到了鉴藏方面日趋完整阶段。
东晋是我国书画艺术灿然可观的时代。书法由篆、隶，章、草演为正楷、行书、今草，为往后的书法体段奠定了最后的基石。绘画于人物神情的描写更为生动有致，并为山水画开辟了新途径。有关书画的理论阐述，同时蓬勃发展，这一时期的代表人物是王羲之和顾恺之。
……
