中国当代文学50年（修订版）
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作者： 王万森，吴义勤，房福贤主编
出 版 社： 中国海洋
出版时间： 2006-8-1字数： 400000版次： 1页数： 310印刷时间： 2006/08/01开本： 16开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787810679114包装： 平装内容简介
《中国当代文学50年》的初版印行5年以来，作为大学中文系教材和研究生考试参考书，经受教学实践的检验，获得了良好的评价。本书是《中国当代文学50年》（修订版）。首先，进一步强化整体性和规范性。整体性不仅指当代文学史本体的整合，还要树立大文学史观念，将中国当代文学置于现代性语境之中；规范性体现文学史规范和教学规范对于教材的严格要求。其次，吸纳新成果，开拓新视野。广泛汲取近几年当代文学研究的崭新成果，使文学史内容更丰富，探究更深入；将新世纪最初几年的文学纳入视阈，时间下限顺延至2005年底。
目录
第一章 绪论
第一节 现代化的方向和多元文化的融会
第二节 中国当代文学50年的基本轮廓
第三节 值得思考的几个问题
第二章 一体化文学体制与现实主义文学主潮
第一节 一体化文学体制的形成
第二节 现实主义文学思潮的流变
第三节 “文艺思想斗争”对现实主义文学的冲击
第四节 “文革”中现实主义文学的厄运
第五节 台湾现代派文学与乡土文学的论争
第三章 解放区文学传统的新发展
第一节 赵树理的小说
第二节 孙犁的小说
第四章 革命历史斗争小说
第一节 《红旗谱》与《红岩》
第二节 《青春之歌》与《三家巷》
第三节 《保卫延安》、《红日》与《林海雪原》
第四节 王愿坚与峻青的小说
第五章 农村现实生活的写照
第一节 柳青与周立波的小说
第二节 李准与马烽的小说
第六章 小说创作的多样化探索
第一节 路翎与茹志鹃的小说
第二节 “百花小说”
第七章 颂歌与战歌
第一节 新的诗歌传统的形成
第二节 闻捷与李季的诗歌
第三节 郭小川与贺敬之的诗歌
第八章 “时代精神”与“散文三大家”
第一节 当代散文创作的审美追求
第二节 杨朔的散文
第三节 秦牧的散文
第四节 刘白羽的散文
第九章 现实剧与历史剧
第一节 反映现实生活的话剧
第二节 历史题材的话剧
第三节 老舍的话剧
第十章 前期港台文学
第一节 现代与乡土共存的台湾文学
第二节 在徘徊中走向自立的香港文学
第十一章 转型期的文学变革
第一节 从惯性写作到自觉写作：文学“本体”确立的艰难
第二节 从一元到多元：文化的多元性与意识形态的开放性
第三节 从中心到边缘：文学回到了其本源的位置
第四节 从封闭到开放：华文文学的交流与融合
第十二章 写实小说
第一节 “伤痕小说”与“反思小说”
第二节 “寻根小说”及民俗风情小说
第三节 “改革小说”及军旅小说
第四节 “新写实小说”及“新现实主义小说”
第五节 历史小说
第十三章 新潮小说
第一节 “中国式现代派小说”
第二节 “先锋派小说”
第三节 新历史主义小说
第十四章 女性小说、新生代小说及网络小说
第一节 女性小说
第二节 新生代小说
第三节 网络小说
第十五章 新时期现实主义诗歌的复归与深化
第一节 “归来者”诗人与艾青、公刘、昌耀等
第二节 年轻的现实主义诗人
第十六章 新诗潮的出现和演变
第一节 《今天》、朦胧诗与北岛、舒婷、顾城
第二节 “新生代”诗人与海子
第十七章 散文的繁荣
第一节 理性反思散文
第二节 乡土风情散文
第三节 学者散文和文化随笔
第四节 新散文
第五节 报告文学
第十八章 写实剧与新潮剧
第一节 写实剧
第二节 新潮话剧
第十九章 后期港台文学
第一节 80年代后台湾文学潮流
第二节 香港文学的多元化格局
第二十章 新世纪文学
第一节 新世纪诗歌
第二节 新世纪小说
第三节 新世纪散文
第四节 新世纪话剧与电视剧
第五节 新世纪港台文学
参考文献
后记
再版后记
书摘插图
第二章 一体化文学体制与现实主义文学主潮
第一节 一体化文学体制的形成
1949年新中国的成立，不仅改变了中国社会发展的历史进程，也改变了“五四”以来所形成的中国新文学运动的方向与传统，并由此而形成了具有鲜明的革命形态的“新型文学”。
革命的发展与新的社会理想亟需一种新的文学艺术形式与之相适应。而要建立一种新的文学形态，就必须对以往的文学体制进行新的改造。所谓“文学体制”，是指文学生产、流通和消费过程中所形成的社会机制和场域，是文学的观念、思想、语言、形式等审美形式背后的、复杂的制度性因素。随着从传统社会向现代社会的转型，文学生产的方式也逐步从以个体写作为主转换为以“制度写作”为主，文学不再是纯粹的意识观念和语言形式，而成为社会综合力量参与竞技的场所。现代社会中的职业作家创作机制，报纸杂志等传媒机制，读者接受消费机制，文学社团、文学机构的组织机制以及文学批评的规约机制等，形成了现代作家写作难以逾越的文学制度。比起革命前的时代来说，当代的文学体制既简单又复杂。说它简单，是因为当代的文学体制是一体化的，亦即这一时期的文学组织方式、生产方式，包括文学机构、文学报刊、写作、出版、传播、阅读、评价等环节，都是高度一体化、组织化的。说它复杂，是因为这种新的一体化的文学体制，就像齿轮一样精密，环环相扣，带动着当代文学向着已经规定好的方向前进。
新文学体制的一个重要特征，就是文学艺术已经真正成为列宁所说的“党的事业”的一个重要组成部分，成为“齿轮和螺丝钉”，列入党的领导机构的重要议事日程。全国文联和全国文协（后分别改称“中国文联”和“中国作协”）从1949年7月第一次代表大会开始，到2001年12月召开的第六次（作协）、第七次（文联）全国代表大会，基本上都是由党的中央领导机构组织召开的，而党的主要领导人都要亲临大会，并发表重要讲话。60年代以来，“全党管文艺”（以及“第一书记管文艺”）的口号，几乎家喻户晓。由于文学艺术普遍受到重视，也造成了当代接连不断的文艺批判与斗争。
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