简谱乐理知识（修订本）
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作者： 李重光 编著
出 版 社： 人民音乐出版社
出版时间： 1981-8-1字数：版次： 2页数： 154印刷时间： 2008/04/01开本： 32开印次： 30纸张： 胶版纸I S B N ： 9787103003473包装： 平装内容简介
《简谱乐理知识》以简谱的形式，将乐理知识中的音、节奏、节拍、速度、音程、和弦、调式、调及调的五度循环、转调、调式变音及半音阶、旋律等内容作了介绍。将理论学习与技能训练紧密结合，既避免了单讲理论的枯燥，还可以减少一些不必要的重复，从而节省了学习时间。
目录
第一章 音乐中所使用的音
第一节 音
一、音的物理属性
二、乐音与噪音
第二节 乐音体系及音的名称
一、乐音体系
二、音的名称
第三节 音的分组
第四节 复合音与分音列
第五节 音域与音区
第二章 简谱
第一节 怎样记录音的高低
一、记录音高的基本符号
二、中音、高音、低音及其相对音高关系
三、音的准确高度1=C
第二节 怎样记录音的长短
一、用短横线来表示音的长短
二、用附点来表示音的长短
三、用延音来表示音的长短
四、连音符
第三节 怎样记录音的强弱
一、音的基本强弱规律
二、切分音
第四节 怎样记录音的休止
第五节 简谱的书写格式
第六节 各种常用记号
一、演奏法方面的记号
二、力度记号
三、省略记号
四、装饰音记号
五、其它记号
第三章 节奏、节拍、速度
第一节 节奏与节拍
第二节 各种拍子
一、单拍子
二、复拍子
三、混合复拍子
四、变换拍子
五、一拍子
六、散拍子
第三节 各种拍子的音值组合法
一、单拍子的音值组合法
二、复拍子的音值组合法
三、其它各种拍子的音值组合法
第四节 拍子的应用
第五节 音乐的速度
一、速度记号
二、速度与音乐表现的关系
第四章 音程
第一节 音程的基本概念
一、什么叫音程
二、怎样识别音程
三、单音程与复音程
第二节 自然音程与变化音程
一、哪些音程是自然音程 哪些音程是变化音程
二、度数相同而音效不同的各种音程的相互关系
第三节 等音程
第四节 音程的转位
一、什么叫音程转位
二、音程转位的规律
第五节 协和音程与不协和音程
第六节 音程的应用
一、音程的表现作用
二、音程转位的实际应用
第五章 和弦
第一节 什么叫和弦
第二节 三和弦
一、各种三和弦
二、协和三和弦与不协和三和弦
第三节 七和弦
第四节 原位和弦及转位和弦
一、原位和弦与转位和弦
二、三和弦的转位
三、七和弦的转位
第五节 等和弦
第六节 和弦的应用
第六章 调式
第一节 调式与音阶
第二节 五声调式
一、各种五声调式
二、六声调式与七声调式
第三节 大调式和小调式
一、七声调式与大小调的区别
二、大调式
三、小调式
第四节 调式中各音的标记及其特性
一、调式中各音的标记
二、调式中各音的特性
第五节 调式中的音程及和弦
第六节 怎样确定调式
第七节 各种调式的应用
第七章 调及调的五度循环
第一节 调与调号
第二节 同官系统各调及关系大小调
第三节 调的五度循环
第四节 等音调与同主音调
第五节 调的关系
第六节 移调
第八章 转调
第一节 什么叫转调
第二节 转调的类别
一、转调与暂转调
二、近关系转调与远关系转调
三、同主音转调
第三节 怎样识别转调
第九章 调式变音及半音阶
第一节 调式变音
第二节 半音阶
第十章 旋律
第一节 什么是旋律
第二节 旋律的发展
第三节 旋律进行的方向
第四节 旋律的分段
第五节 旋律的分析
书摘插图
第一章音乐中所使用的音
音乐是由音构成的。在宇宙中有各种各样的声音，有人耳所能听见的，也有听不见的。音乐中所使用的音，只是人耳所能听见的音中的极少一部分。
第一节 音
音是由于物体的振动而产生的。用锣槌敲锣，锣面振动，因而发音。用手按住锣面，使其不振动，声音便停止就是这个道理。
一、音的物理属性
音的物理属性有：高低、长短、强弱、音色四个方面。
音的高低是由于物体在一定时间内振动次数（频率）的多少而决定的。振动次数多音则高，振动次数少音则低。
音的长短是由于音的延续时间不同而决定的。音的延续时间长音则长，反之则短。
音的强弱是由于振幅（音的振动的范围幅度）的大小而不同。振幅大音则强，振幅小音则弱。
音色则由于发音体的性质（木质、钢质……）、形状及其泛音的多少不等而不同。
音的以上四种性质，在音乐表现中都是非常重要的。唱歌音不准是音的高低问题，节奏不稳是音的长短问题，拍子不对是音的强弱问题，声音不动听是音色问题。所以在演唱演奏中，必须充分注意音的高低、长短、强弱和音色四种性质。
二、乐音与噪音
在音乐中所使用的音，根据其振动的规则与否，又分为乐音与噪音两种。
振动规则的，听起来音的高低非常明显的，叫做乐音。如定音鼓、二胡、笛子、钢琴、小提琴等乐器所发的音；振动不规则，其音听起来高低不甚明显，叫做噪音。如军鼓、锣、钹、梆子等所发的音。
在音乐中使用最多的是乐音，但这并不意味着噪音是不重要的，或者是可有可无的，特别是在我国民族音乐中，噪音的应用丰富多采，别具一格，具有很强的表现能力，是世界音乐文化中非常具有特色的一部分，是值得我们很好研究和学习的。那种认为在音乐中所使用的音都是乐音的观点是错误的。
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