罗中立：中国当代名家
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作者： 罗中立 绘
出 版 社： 四川美术出版社
出版时间： 2007-11-1字数：版次： 1页数： 259印刷时间： 2007/11/01开本： 大16开印次： 1纸张： 铜版纸I S B N ： 9787541034572包装： 精装内容简介
1987年起，山艺术文教基金会开始接触和认识中国内地艺术，从探究关注中国内地杰出艺术家、支持中国内地艺术家的创作，到参与和支持、推动中国内地艺术的发展，迄今已近20年。
从20世纪80年代中期开始，中国美术界开始了～场观念变革、艺术变革的美术运动。山艺术基金会以一种包容和顺应时代潮流的态度和精神，促进和支持了中国内地艺术家和艺术史的探索性尝试，并在横跨20世纪80、90年代及新世纪之间的艺术事件中，收藏了大量珍贵的历史重要艺术文献。山艺术文教基金会在台湾出版了30多种与中国内地现代艺术相关的艺术书籍（其中包括艺术家画册、艺术类杂志、艺术批评集、艺术专辑、散文集等）。
在中国内地和台湾主办过近80次中国内地相关艺术展，多次为艺术家策划和主办个展及联展，并努力发现和提携年轻的艺术新锐。培养艺术学院学生和关心艺术新秀，也是山艺术文教基金会多年来视之为己任的态度，并为此成立山艺术“罗中立油画奖学金”。这些在中国内地和台湾进行的一系列艺术活动，正是山艺术基金会当初推动的目标之一——“中国艺术海外推广”。立足中国内地，面对历史，放眼世界，我坚信21世纪是中华民族汉唐以来发展最迅速、经济最繁荣、艺术最辉煌的时代。
在中国全面实现现代化的大背景之下，中国当代艺术正在发生前所未有的重要变化，这样的变化也势必参与到全球化进程之中，并形成与世界的对话关系。中国具有深厚的、无可比拟的文化艺术传统，中国当代艺术在形态、形式和观念变革上，正处于厚积薄发之阶段。并且，中国拥有全世界最多的艺术工作者与艺术人才；我相信应该产生一大批迥异于西方审美观、独具中国民族特色和艺术性的杰出艺术家与艺术作品。近年来，中国社会各界以及世界视野之内，已开始有更多入关注中国艺术的整个面貌及发展，中国的美术文化产业正呈现蓬勃发展之势。山艺术文教基金会有幸躬逢盛世，将进行更深入更精致的艺术推广计划“中国艺术——深耕大陆，推向世界”。参与并主办一系列在大陆的出版计划与展览活动；介绍和传播本土艺术家与他们的艺术创作，提升和吸引社会及世界对中国现代艺术的关注与理解。
目录
序
充满激情的乡土写实主义——评罗中立的画
中国社会与历史的镜子——论罗中立的艺术
记住历史 记住真实 罗中立其人其画
论罗中立
Preface
Luo Zhongli and Art
On the Works of Luo Zhongli: Passion-inspired Rurals Realism
罗中立简历
图片目录
书摘插图
充满激情的乡土写实主义——评罗中立的画邵大箴
中国美术界刮起了一股旋风。时间：1980年春。这股旋风从四川刮到北京。在北京中国美术馆内举行的全国青年美术展览会上，一幅尺寸很大，题为《我的父亲》后改名为《父亲》的油画，悬挂在中央圆厅。当这幅画在四川展出时，美术界和观众均有两种截然不同的评价。褒者竭力赞赏，贬者对他几乎不能容忍。它能川页利地通过各道关口，被选送到北京参加全国性的展览，这一事实已表明，赞赏这幅画的人居多。而且，由于他有巨大的艺术感染力，被它征服的人也越来越多。所以，当它在北京中国美术馆在观众面前露脸时，立即在美术界和观众中引起了轰动，刮起了一股影响当代中国美术界的旋风。《父亲》何以有如此巨大的影响力?这首先要把它放在特定的历史条件下来观察。中国内地美术界一直倡导现实主义。现实主义的创作原则与方法，着眼于现实，引导人们认识现实和改造现实，本身是无可非议的，至少是很值得重视的创作原则与方法。
现实性是现实主义艺术最宝贵的品格。1949年以来，内地的现实主义美术取得了不少成绩，涌现了一批有才华的现实主义艺术家。但十年“文革”，极“左”的文艺方针和政策，把现实主义的原则和方法践踏得面目全非。“文革”时期唱高调的美术，其表现形式为“红、光、亮”，粉饰太平，还带有瞒和骗的特征，现实性的品格丧失殆尽。1976年打倒“四人帮”之后，十年来广大人民和文艺界积郁在内心的不满和愤怨，被压抑的才能和智慧，通通喷发出来形成巨大的破旧立新思潮和运动。在文艺上，人们翘首期盼的是反映社会真实情况的现实主义。这时，《父亲》应运而生，获得社会的巨大反响，是理所当然的。
《父亲》画的是一位老年农民的头像。在他的脸上布满了像黄土高原上纵横的沟壑一样的皱纹，这是长年累月艰苦劳动的标志，是他生活经历的印记。他有敦厚、朴实的面容，黝黑粗糙的皮肤，温存、善良的眼神。他正端着一个破了又重新锔起的粗瓷碗喝水。背景是远处的梯田。人物局部画得极细，但画面的整体感很强。．构图饱满、充实，色彩单纯而深沉。在这样的形象面前，人们不禁要肃然起敬，从内心深处感叹中国农民的任劳任怨和艰苦朴素，同时会自然地提醒自己：“不要忘记哺育了我们的农民。”在这样的艺术语言面前，人们不禁要为之一惊：原来这像老树根的造型也是一种美，而且还有巨大的震撼人心的力量！
是的，《父亲》不论在题材内容上，还是形式语言上，都具有革新的意义。而且他的革命性远远不仅局限于美术，还扩展到整个文艺界、美学界以至于文化界。《父亲》显示的是一种新的审美观念。他表明中国内地文艺界创作，不再局限于表现优美、典雅，而开始在过去被认为是“丑”的领域内进行开拓和发掘。此外，从社会学的角度来观察，《父亲》一画的出现还暗示着社会生活重大变革的到来：关心农民，把改善农民生活提到议事日程上来。
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