电影城市：中国电影与城市文化（19902007）
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作者： 陈晓云著
出 版 社： 中国电影出版社
出版时间： 2008-6-1字数： 215000版次： 1页数： 187印刷时间： 2008/06/01开本： 16开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787106029449包装： 平装编辑推荐
电影与城市之间的关系构成了电影史上最富有意味的话题之一。城市电影不仅记录和反映着城市生活，同时也影响和塑造着以现代城市为标志的新的文化空间和社会关系。
本书以空间和身体为基本维度，研讨20世纪90年代以来中国电影对于城市的想象、建构和表达，在电影与城市的互动关系中建立观察、分析，研究中国电影的视角。
内容简介
电影与城市之间的关系构成了电影史上最富有意味的话题之一。城市电影不仅记录和反映着城市生活，同时也影响和塑造着以现代城市为标志的新的文化空间和社会关系。
以空间和身体为基本维度，研讨20世纪90年代以来中国电影对于城市的想象、建构和表达，在电影与城市的互动关系中建立观察，分析、研究中国电影的视角。
理论研讨既是基于电影学科和其他相关学科知识体系的理性表述，同时又是作者生命感悟与生命体验的感性表达，而非单纯的教科书式的电影“解剖学”。
作者简介
陈晓云，北京电影学院教授、北京电影学院首届电影学博士，中国电影家协会会员、中国电影家协会理论评论工作委员会委员、中国电视艺术家协会会员、中国高等院校电影电视学会理事、中国人民大学书报资料中心《影视艺术》学术委员、《电影艺术》编委、北京大学生电影节评委。主要从事电影研究与教学，兼及影视策划、创作与杂志编辑，先后执教于浙江师范大学、西藏民族学院（援藏）、浙江大学等高校，出版《作为文化的影像——中国当代电影文化阐释》、《绚丽的时空——电影电视》、《视觉神话——影视文化的深层结构》、《众人狂欢——网络传播与娱乐》、《新中国电影史话》、《电影学导论》、《中国当代电影》、《我的秘密之花》等著作，获中国文联文艺评论奖、中国金鸡百花电影节优秀学术论文奖、中国高等院校影视学会“学会奖”等奖项。
目录
导论
一、研究动机
二、研究综述
三、研究方法
第一章 空间建构
第一节 地理空间与文化再现
一、街道与漫游者：一种研究视角
二、妓女形象与想象的怀旧
三、“小姐”形象与现实的呈现
四、自行车少年与城市的秘密
五、地铁及其街道的延伸空间
六、回家：穿越街道的路径
第二节 媒介空间与技术建构
一、电影院及其空间所指
二、电视、音响与空间的延展
三、网络与爱情的时尚拼贴
四、手机、演播室及媒介的反思
第三节 跨国空间与全球想象
一、跨文化视野中的异国想象与身份焦虑
二、全球化想象与文化主体性
三、地域政治与跨地域想象
四、另一种想象城市/中国的方法
五、“世界”景观与空间装置
第二章 身体生产
第一节 身体创伤与意义符码
一、身体创伤作为政治/社会创伤的隐喻
二、毒品、欲念与身份危机
三、创伤记忆与父权的丧失
四、怀孕/生育恐惧与男性焦虑
五、身体创痛与爱情记忆
第二节 身体迷失与身份焦虑
一、结构互指
二、分裂的假面
三、性别、机器与权力话语
第三节 身体狂欢与规训策略
一、规训的力量
二、服装的修辞：规训与反叛
三、身体的缺失与欲望的限度
四、欲望与去欲望化
五、欲望的“无穷动”
第三章 城市语境
第一节 公共空间与文化仪式
一、电影公共空间的建构
二、影院观影作为一种文化仪式
三、作为公共话题的“电影事件”
四、媒介的力量：以封面照为例
第二节 明星重构与自体反思
一、《阮玲玉》作为一个文本
二、“阮玲玉”作为一个符号
三、电影明星的双重建构
第三节 电影表演与文化表演
一、明星的身体呈现与视觉政治
二、城市消费文化语境中的电影明星
三、明星组合与异域想象
结语
一、延伸的思考
二、并非结语
参考文献
参考影片
谢辞
后记
书摘插图
导论
作为研究场域的受众应该理解，眼睛据称所“看到”的东西，即通过一套完整的信念和欲望，通过一套被编码的语言和类型化机器向眼睛所灌输的东西。
——伊雷特•罗戈夫
文化研究将意义看做一种正在运转的程序装置，这个程序装置是由人们的日常生活和被用来释放情感与智力的想像的作品之间的综合关系构成的。
——罗伯特•考克尔
以“电影城市”来为本书命名，意图从两个层面来切入和展开论题：一是通过对城市电影文本的读解，来探讨20世纪90年代以来的中国，城市如何成为电影的表现对象，电影如何想象、建构和表达城市，即探讨电影文本与社会文化文本之间的反映、互动关系；二是在一个相对抽象的层面上，在跳出单纯的电影文本分析的层面上，来探讨电影与城市之间的关系，即城市如何为电影的生产与消费提供社会文化语境，电影如何作为一种重要文化样式参与现代城市的文化建构。一位学者在阐述电影与城市之间的关系时指出：“都市化伴随着工业资本主义的扩展而来，它不仅直接彰显出人类生活模式趋向现代的历史性转变，更是导致此一转变的重要动力。电影与早先的各类文化形式相比，不光只记载历史、评论历史，它们亦内在于历史变革的洪流中。因此，电影中的景观，既取自步调紧凑的现代都市生活，又有助于形成忙乱、脱序的都市节奏，使它成为社会准则。（Crary，1990）它同时反映、形塑出新式的社会关系，而此一关系正是在陌生人来来往往的拥挤街道上发展而来。换言之，电影场景不仅记录，同时又影响现代都市所代表的社会与文化空间转变。”电影与城市，正是在这样的层面上，通过“记录”与“影响”，来建构起一种复杂而多元的互动关系，中国的城市电影也不例外。
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