《日本动画全史》
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作者： （日）山口康男编著，于素秋译
出 版 社： 中国科学技术出版社
出版时间： 2008-5-1字数： 300000版次： 1页数： 217印刷时间： 2008/05/01开本： 16开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787504644145包装： 平装内容简介
如今这个世界上有的人是看着漫画、看着动画、边笑边哭边长大的。本书极为详细、具体地讲述了日本文化和艺术的底蕴成为动画、走上银幕的制作故事。作者带着对青年时代的回忆和无限的眷恋，给我们讲述了这种文化、娱乐的背后潜藏着的精神和思想，是一本难能可贵的研究性用书。
本书主要着眼于探寻被誉为当今世界顶级创意产业之一的日本动画产业的发展轨迹。
作者简介
山口康男，1935年出生于新泻县佐渡，1958年进入东映（株）东京摄影所。
目录
第一章 动画的起源
1.表现“动”的绘画技巧
壁画
剪影
电影发明之前的动画视觉设备和玩具
照片的发明与连拍技术
电影的发明
2.什么是“动画”
动画的定义
动画的种类
3.动画电影的起源
前迪士尼时代
动画制作的技术革新
4.沃尔特迪士尼和完全动画片
迪士尼的出现
迪士尼的功绩
第二次世界大战与迪士尼
反迪士尼的动画
第二章 日本动画的诞生
1.黎明期的画家群
日本动画的黎明
用背景作纸面搞印刷的下川凹天
培养了大藤信郎的幸内纯一
创立日本第一家动画制作所的北山清太郎
2.关东大地震之后的第二代画家群
教育动画的多产画家山本早苗
剪纸动画名人村田安司
名震世界的大藤信郎
使用赛璐珞制作有声作品的政冈宪三
3.战争与动画
对动画及电影的限制
官方动画片及教育动画片的增多
迪士尼作品登陆日本
颠沛于战争的动画制作者
第三章 从战后复兴到电视动画
1.东映动画的起步
从新日本动画社走向日动映画
战后的迪士尼
东映动画的起步与《白蛇传》
2.手琢治虫的加入
进动画界失败当漫画家成功
东映动画和手塬治虫
手冢治虫制作公司的成立
第一部作品《某个街角的故事》
人才的流动化
3.《铁臂阿童木》的出现
在电视上求活路
对于世界观和故事情节的重视
决定《铁臂阿童木》赞助商
引进替换机制
彻底的有限动画手法
《铁臂阿童木》的播出
4.第一次国产动画热的到来
TCJ制作《铁人28号》、《螺丝侠》
东映动画制作《狼少年KEN》
电视动画与卡通形象的商业运作
电视动画第一部彩色作品《森林大帝》
手冢治虫与迪士尼的相会
第四章 崭新的舞台
1.动画热的跌落点
动画热的跌落点
动画制作者的道德水准低下
经营基础薄弱的动画制作公司
虫制作公司的倾轧
感情与效率间的矛盾
2.边缘人的时代
边缘人群成主角
东映动画的边缘人
高烟宫崎搭档的诞生
动画业界的冬季
3.新的乐章
成为转折点的20世纪70年代
巨型机器人动画热
龙子制作公司突起
少女动画的黄金期
动画名作系列化
第五章 日本动画
1.让年轻人狂热的《宇宙战舰大和号》
新人类与动画
核心动画迷的支持
有了自信的日本动画
2.《银河铁道999》的定位
收视率低迷的哈罗克
《银河铁道999》的成功
用复杂的主题取胜
3.长寿的卡通人物“机动战士敢达”
电视播放收视率低迷
世纪末的精神性
4.宫崎骏和押井守的1984年
滑稽剧热和泡沫时代
宫崎骏导演的首部成功作品
展示押井守的世界
5.日本动画的强势
吉卜力工作室的飞跃
新一代作品问世
对好莱坞产生影响
日本动画的世界观与表现
1.《新世纪福音战士》
令人费解的作品
探索自我的一代
2.真正的数字时代
东映动画数字化的契机
由于费用壁垒数字化为时尚早
首部数字作品《鬼太郎》
数字作业中的动画制作流程
灵活利用数字化的优势
3.立于世界之首
《幽灵公主》与《千与千寻》
飞向世界的日本动画
没有束缚的强势
用触摸屏进行制作的时代
4.日本动画的现状与课题
剧场作品（根据《KINEMA旬报》影联资料）
全方位的媒体作品
电视动画
高度的海外依赖和协作
日本动画产业的人才培养
电视媒体对影像的单方控制问题
动画制作技术的变迁
附录
一般词汇表
动画年表
参考资料
书摘插图
第一章 动画的起源
1.表现“动”的绘画技巧
壁画
从人类描绘符号、初步的图画开始到能够表现“动”要追溯到距今2万～1．5万年前。据说在旧石器时代分布在从欧洲到北非的化石人•克鲁马农人（Cro—Magnon man)留下的“洞窟壁画”中就有类似的表现“动”的图画。
最为著名的是1879年在面临大西洋海岸的西班牙北部发现的阿尔塔米拉洞窟壁画和1940年在法国中部发现的拉斯科洞窟壁画。
在所残留下来的涂鸦式的线条画和涂着鲜艳色彩的动物的静止画中，有的超越了单纯的静止画，明显地表现出“动”，或者至少让人有动的感觉。其最大的特征就是狩猎民族对动物的敏锐观察力被表现得淋漓尽致。
比如我们来看一下拉斯科洞窟壁画《山羊和马群》，近景中画了两只山羊，正凝视着拴在身上的绳索，远处画了两匹马，正要轻快地奔跑，它们的动作就像加了中间画的动画一样被描绘得活灵活现，看着很像连环画。另外阿尔塔米拉洞窟壁画《野牛》生动地表现了一匹被射中肩胛骨而狂暴的野牛，生机勃勃。
也许当时只有松明火把才能看到这些壁画，一定是在晃动的火焰照耀下，看上去跟动起来了一样。
事实上，据说最先发现壁画的一位少女当时大喊“爸爸！这儿有牛！”。由于这些壁画具有如此强劲的震撼力，以至于在刚刚发现它们的时候，人们甚至认为这是旧石器时代的人特意画的。
这些洞窟壁画是为了什么目的而画的？
……
