唐宋诗风流别史
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作者： 阮忠著
出 版 社： 武汉出版社
出版时间： 1997-12-1字数： 500000版次： 1页数： 619印刷时间： 1997/12/01开本： 大32开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787543017306包装： 平装内容简介
唐宋诗人群星璀璨，诗歌风格缤纷眩目，不同的风格之流汇成唐宋诗歌的滚滚大潮。本书从诗歌风格流别的角度切入，注重诗人群体及诗歌风格流变，力图通过对不同流别的诗歌风格的形成、变异、影响以及同一流别诗人及其诗歌风格差异的比较研究，展示唐宋诗歌的面貌。同时，因唐宋诗人及其诗歌风格的特殊性，从诗歌风格之流的内在联系出发，对影响了诗歌风格之流形成或继承前人诗歌风格而产生了深远影响的诗人及其诗歌风格进行研究，以助于对唐宋诗歌风格的全面了解。在研究过程中，把社会文化、诗歌理论与创作实践有机地结合起来，把宏观考察和微观探索结合起来，尽可能揭示唐宋诗歌风格的本色，也以此走近读者。
作者简介
阮忠，1952年元月生，湖北黄陂人。华中师范大学中文系古代文学专业毕业，文学硕士。同为该校文学院副教授。著有《庄子创作论》、《汉赋艺术论》、《韩非子的人生哲学》等。另有编著多种。
目录
序
引言
第一章上官诗风
一、朝代转换的诗风遗传
二、贞观诗坛的诗人景观
三、上官诗及其典型风格
四、上官诗风的变易
第二章王孟诗风
一、山水田园诗的历史风采
二、山水田园诗的唐音及以王孟为代表的山水田园诗人
三、王孟诗风的多重境界
四、王孟诗风的唱和与流衍
第三章高岑诗风
一、边塞诗兴起的社会因素和诗人心态
二、为高岑开先路以边塞入诗的诗人
三、高岑性情及其边塞诗基调的确立
四、高岑边塞诗风格
五、高岑边塞诗的盛唐和声及其承续
第四章李白诗风
一、儒、道、侠薰陶的好道、侠而宗儒的诗人性格
二、桀傲愁郁的自我形象
三、以历史韵味酿造的厚重深沉
四、引神话传说入诗的华丽奇幻
五、状景言情的豪俊超迈、清新飘逸
第五章杜甫诗风
一、欲兼济而穷愁的痛苦人生
二、再现社会生活的“诗史”精神
三、家国一体、人我观照的二重奏
四、状物抒怀、寄情寓意的纡曲沉郁
五、清丽俊秀、奇崛病丑的艺术创造
第六章大历诗风
一、大历诗人群体
二、大历诗风的艺术品性
三、大历诗人中的双杰：刘长卿和钱起
第七章韩孟诗风
一、韩孟诗风下的诗人群体
……
第八章元白诗风
第九章温李诗风
第十章“白体”诗风
第十一章“晚唐体”诗风
第十二章“西昆体”诗风
第十三章苏轼诗风
第十四章“江西”诗风
第十五章陆游诗风
第十六章“江湖”诗风
结语
主要引用书目及参考文献
后记
书摘插图
第一章上官诗风
李唐王朝社会制度上与隋王朝的社会制度的割决或承续都很难使诗歌顿时疏离传统，进入一个全新的时代。唐太宗以他的雄才大略整治社会政治、经济，也以他对诗歌的浓厚兴趣使诗坛在战乱之后复兴，朝野上下的好诗几为一时风尚。不过，初唐诗坛因国家初兴，一些诗人从隋入唐。社会生活环境的改变未能改变这些诗人业已形成的诗歌风格，而诗歌发展自身的潜移默化作用也使处于其间、在诗歌风格的流向上占有主导地位的上官诗风自然带有旧时代诗歌风格的烙印。尽管如此，上官诗风在唐诗的发展上有着重要的作用，它以齐、梁旧风面貌出现的时候，启发了唐初诗人强烈的革新要求，从而以它的结束标志了一种诗歌风格时代的结束，迎来了新的诗歌风格的时代。
一、朝代转换的诗风遗传
诗歌发展到齐代，在形式上发生了具有革新意义的变化，这不是指诗歌的长短形式，如从二言到四言，再到五言、六言、七言等等，而是声律上的变化。南朝齐武帝永明年间，沈约把汉语的平、上、去、入四声用于诗歌，对诗歌的语言形式作出声律上的具体要求，并依声制韵。这一点，沈约自己说：“夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜，欲使宫羽相变，低昂互节。若前有浮声则后须切响。一简之内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。达此妙旨，始可言文。”他的这种理论及其指出的诗歌声律上的八种毛病，促使诗歌创作从声律上的不自觉走上自觉，于是有了“永明体”诗歌。沈约对诗歌声律的注重推动诗歌加速走向格律化的道路。当时以“永明体”从事创作的不是沈约一人，还有谢眺、王融、刘绘、范云等人。虽然他们不是严格地在实践沈约的声律理论（包括沈约本人），但毕竟是做了唐代律诗的先驱。
……
