世界现代家具发展史（08）
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作者： 胡景初，方海，彭亮 编著
出 版 社： 中央编译出版社
出版时间： 2008-6-1字数： 420000版次： 1页数： 516印刷时间： 2008/06/01开本： 16开印次： 2纸张： 胶版纸I S B N ： 9787802111196包装： 平装编辑推荐
本书对20世纪现代家具的产生、形成和发展作全景式扫描，以不同国家和地区的不同风格和流派的设计大师、设计思想和代表作品为重点进行描绘，并对世界著名的设计院校、设计公司、设计博物馆和家具博览会作了系统介绍。
内容简介
现代家具业已成为与全球家电、服装、汽车并列的四大消费产品之一。中国已经成为一个世界家具制造大国，但还不是一个家具强国，鉴于当代中国家具产业的迫切需求，我们撰写了这部书，希望对中国家具产业发展有所帮助和启迪。
本书以欧洲工业革命后的各种设计运动、设计理念和风格流派为主线，以具有代表性的著名设计师、著名公司、著名院校、著名博物馆为坐标，同时以不同的社会政治形态、社会文化、生产方式、科学技术及传统、地域特点为背景，研究分析现代家具与生活方式、美学、艺术、科学、技术、建筑、材料、制造等相关因素的关系，对经典代表作品逐一分析、详细介绍。
作者简介
胡景初（1942-）教授，博士生导师。中南林学院学术委员会主任，中国家具协会理事，中国家具装饰商会常务理事，中国工业设计协会资深会员，中国建筑师学会会员。中国高等家具设计专业的创始人之一。《家具与室内装饰》期刊社社长兼总编辑。多次担任上海、深圳、广州乐从等地举办的国际家具展览会设计奖评委。
主要著作：《家具设计与制作》、《沙发制作》、《日本家具》、《现代家具设计》、《家具设计概论》。
目录
上篇世界现代家具的孕育与形成
第一章现代家具的设计渊源：新风格与文化交流
第一节古代和18世纪理论上的简约与功能主义
第二节中国风、中国主义和现代家具
第三节毕德迈尔和震颤式的简约与功能主义
第四节日本风的影响
第五节埃及的影响
第六节其他文化的影响
第七节现代家具先驱：迈克尔索耐特
第二章现代家具的形成
第一节工艺美术运动
第二节新艺术运动
第三节艺术装饰运动
第四节美国现代家具的设计先驱
第五节北欧现代家具设计学派
第六节维也纳设计集团
第七节荷兰风格派
第八节德国设计先驱和包豪斯
第三章现代家具设计的经典大师
第一节现代主义的技术及材料
第二节现代家具设计的经典大师
第四章从盛世走向衰落的中国家具
第一节盛世时期的清代家具
第二节中西交融时期的中国近现代家具
第三节萌芽时期的中国现代家具
中篇世界现代家具的繁荣与发展
第五章美国现代家具的形成与发展
第一节美国现代家具设计概述
第二节美国现代设计教育
第三节美国两大家具集团
第四节美国两大家具集团
第五节美国两点国际家具博览会
第六章引领世界家具潮流的意大利家具设计
第一节意大利现代家具设计概述
第二节意大利著名设计师与设计工作室
第三节意大利著名家具品牌公司
第四节意大利著名展览与设计奖
第五节意大利著名设计大学
第七章坚持功能主义、注重人体工学的北欧设计学派
第一节北欧现代家具概述
第二节丹麦现代家具
第三节芬兰现代家具
第四节瑞典现代家具
第八章 西方现代家具的再度繁荣和发展
第一节 二战后西方现代家具概述
第二节 注重理性的德国现代家具
第三节 重新振兴的法国现代家具
第四节 确立设计政策的英国现代家具
第五节 西班牙现代家具
第六节 “和魂洋才”的日本现代家具
第九章 1950—1980年的中国家具
第一节 20世纪50年代的中国家具
第二节 20世纪60一70年代的中国现代家具
第三节 中国台湾地区的家具
下篇 世界现代家具的多元化时代与未来趋势
第十章 走向多元化的现代家具
第一节 波普艺术与反设计
第二节 新现代主义与高技术风格
第三节 后现代主义的建筑与家具设计
第四节 从阿契米亚工作室到孟菲斯设计集团
第五节 新生代家具设计大师
第六节 保守、改革或创新的多元化时代
第十一章 西方现代家具的再度繁荣和发展
第一节 80年代的中国家具
第二节 90年代的中国家具
第三节 中国的家具展览会与设计奖
第四节 中国现代家具设计教育
第五节 走向全球化的中国家具产业
第十二章 世纪之交的现代家具新发展
第一节 信息时代的家具设计概述
第二节 信息社会的现代家具新概念
第三节 新技术、新材料与传统家具制造业
参考文献
书摘插图
上篇世界现代家具的孕育与形成
第一章现代家具的设计渊源：新风格与文化交流
第一节古代和18世纪理论上的简约与功能主义
一、早期希腊的简约与功能主义
简约、功能主义和美紧密相联的概念要回溯到古希腊时期，希腊哲学家与政治家对所有这些顶礼膜拜。亚里士多德认为，“人的美德在于人的功能性”，他从美学的角度对此观点进行了说明：“一个吹笛手，一位雕刻家或是一位艺术家，任何人都具有一种功能或行为，而他们的美德就在于其功能性。”他用美和功能简述了美德。简约是希腊人的优点所在；与东方波斯家具的虚饰相比，希腊家具重在其使用功效，而并非只是一种外表花哨华丽的装饰品。在古代，希腊与波斯风格齐头并进，它们对家具设计的影响持续了2000多年。希腊的简约与功能主义特立独行，它不同于19世纪那种排斥伦理学及美学的理论上的实用主义——这种实用主义视美学的品质与适度为同时要达到的要求，而不认为美是功能主义的必然产物。“设计师的功能主义”虽常常是简洁的（但也绝非一成不变），但它并不需要野蛮与原始，恰恰相反，它实际上还拥有一种优雅。按照现代人的观念，一件家具的设计与制作是分开进行的，但正因为如此，这种双重性所拥有的一种非现实性又反过来严重影响到我们所设计制作的产品。而希腊人的观点则截然不同，在他们那儿不存在两种表达——“艺术”与“工艺”，而只有一种“techne”，其最恰当的解释是“技术”。“技术型”的希腊人在确保家具产品本身的美观实用的前提下生产着家具。
直到18世纪初，其他国家和地区才开始慢慢接触到希腊人的这种自然而然的，简约且优雅的功能主义。法国、意大利和英国引领着希腊功能主义的发展。维特鲁威（Vitruvius）的希腊新古典主义理论是其发展的强有力的催化剂。
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