艺术美学
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作者： 杨成寅著
出 版 社： 学林出版社
出版时间： 2008-11-1字数： 580000版次： 1页数： 594印刷时间： 2008/11/01开本： 16开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787807305910包装： 平装编辑推荐
本书是作者数十年来探讨艺术理论和美学问题的小结。全书共分四编。第一编各章联系艺术现象来研究审美活动的本质，特别是美的问题。第二编各章研究艺术的本质，特别是美术即造型艺术的审美本质和特征问题。第三编各章就论题看虽然是涉及近三十年来我国美术发展中的一些具体的理论问题、美学问题和实践问题，但几乎所有的文章都是从艺术美学的角度和层面上进行论析的。第四编各章也基本上联系中国当代艺术的发展，用鲁迅先生所提倡的“拿来主义”观点评论西方当代艺术的现状和主要流派与思潮。这本《艺术美学》的撰写和出版，希望能够在一定程度上揭示出美的规律和艺术规律的某些方面，也希望有助于中国文化艺术朝着正确健康的方向发展。
内容简介
《艺术美学》是作者继《太极哲学》和《石涛画学》之后推出的另一本自成体系的美学专著。本书以辩证唯物主义和历史唯物主义为方法论．兼用中国传统太极和谐辩证法，以犀利的笔锋和严密的逻辑，论述有关审美本质和艺术本质的许多基本问题，从各个层面和角度揭示美的规律和艺术规律的奥秘。作者在对当代中西艺术发展中出现的诸多艺术问题和美学问题的论辩中，又使美的规律和艺术规律的力量得以具体充分地展现。本书的出版，将有助于中国当代艺术和美学深入健康的发展，它既可作为我国各艺术院校美学教学的参考资料，也可成为广大艺术爱好者提高美学修养的有学术价值的读物。
作者简介
杨成寅，1926年生，河南省南阳市镇平人，美术理论家、雕塑家。1954年毕业于中央美术学院华东分院雕塑系，1956年毕业于该院研究生班并留校任教。曾任《美术理论资料》《新美术》《美术译丛》等学术刊物编辑。现为中国美术学院教授，浙江省美学学会原会长。中国美术家协会会员。20世纪50年代，曾翻译前苏联、法国和英国的美学著作和美术理论文章，引进和介绍国外优秀文艺作品和美学理论。80年代后，积极投入当代美术评论和美学理论的研究活动，撰写数十篇在全国美术界具有影响的评论文章，为推动美术界美学理论研究、促进美术创作的健康发展作出了贡献。同时创作了不少优秀雕塑作品，如《晨读》《经亨颐像》《谢文锦像》《汤显祖像》《冲浪》《群马争跃》等。主要著作有Ⅸ石涛画学本义》《艺术概论教程》《美学范畴概论》《现代汉语句型概论》《太极哲学》及译著《艺术概论》《马克思列宁主义美学概论》（前苏联）、《美学概论》（法国）、《美的分析》（英国）等。近年主编《中国历代书画理论评注丛书》。对丙烯画进行了成功探索，于2000年在法国巴黎国际艺术城举行画展。杨成寅1992年获国务院颁发的在文化艺术上有突出贡献的专家证书并获政府特殊津贴，2000年获法国巴黎市政府和中国驻法大使馆联合颁发的法中文化交流特别荣誉奖，2002年获浙江省有突出贡献的老文艺家金质奖章和证书，2004获中国美术家协会授予的“卓有成就的美术史论家”称号。同年，所著《太极哲学》获浙江省社会科学第十二届优秀成果著作一等奖。
目录
前言
第一编 审美本质论
第一章 美学范畴体系论
一、对美学体系的自觉追求
二、美学体系的立体性、层次性、整体性
三、美学体系与审美观和艺术观
四、美学体系的逻辑起点
五、对美学范畴体系的构想
第二章 审美对象论
一、审美对象与关系概念
二、从比较中看审美对象
三、审美对象的形象性
四、审美对象的表情性
五、审美对象的生活内容
六、审美对象的独特精神价值i
七、审美对象的整体性
八、美的定义
第三章 审美关系论
一、人与现实的关系的多样性
二、审美关系的特征
三、审美关系的起源与发展
四、审美与艺术
第四章 审美规律论
一、审美规律与自然以及人对现实的审美关系
二、人与现实的和谐统一
三、真善美与美的规律
第五章 审美意识论
一、审美意识的内涵
二、审美需要
三、审美感受
四、审美直觉
五、审美意象
六、审美情感
七、审美趣味
八、审美理想
九、审美判断
十、审美享受
第六章 美感论
一、美感与美
二、对美的反映、反应和享受的统一
三、美感的深浅层次
四、美感的直觉性、评价性、情感体验性和愉悦性
第七章 天然画图论
一、自然美的客观性
二、自然美的构成因素
三、自然美的审美价值
四、自然美的社会性问题
第八章 社会学派的美论
一、审美属性的特征
二、美的社会历史本质
三、美的客观性
四、自然美
第九章 美是审美意象论
一、艺术美由欣赏者创造说的自相矛盾
二、主观与人类社会实践的混淆
三、评物甲物乙论
第十章 抽象美论
一、抽象美的概念
二、现实中有无抽象美
三、抽象美与形式美
四、几何图案与抽象派绘画
五、具象与抽象
六、艺术家的异化与抽象艺术
七、几点结论
第二编 艺术本质论
第三编 艺术评论中的美学
第四编 西方当代美术与美学
书摘插图
第一章 美学范畴体系论
任何具有科学形态的美学专著都是由美学命题体系和美学范畴体系所构成。美学命题是指美学家对研究对象及其每一个重要方面和因素的本质特征所作的接近于定义式的理论判断。美学专著中的一系列美学命题处于不同的层次上，具有内在的联系和统一性，合起来能够以理论判断的方式把握美学对象的整体及其各个方面的因素，因而可以是自成体系的。美学范畴是美学家在研究和论述美学对象时形成和运用的基本的、不可缺少的美学概念。由于美学研究对象的多面性和丰富性，美学范畴也必须能够以概念的形式反映和把握美学对象的重要关节点，因而也应自成体系，而且必须为确切表述美学命题服务，并与美学命题体系有机地组织起来，共同构成庞大的美学体系大厦。
一、对美学体系的自觉追求
反对自觉追求体系，在某种程度上等于放弃真正的科学研究，甘愿把美学研究降低为发表零碎感想，允许概念混乱、命题模糊，甚至自相矛盾。学术理论本质上不仅要个别地研究现象，还要研究这个现象与有关的各种现象间的联系，这样才能全面地从根本上把握事物的本质。任何有价值的学术著作，只有体系完整与不完整、自觉追求体系与非自觉追求体系的差别，而不存在有无体系的差别。《老子》一书从总体上说就是有严密完整体系的：其分，如树之枝外生枝；其合，如水之百川汇海。石涛在《画语录》中，把“一画”作为逻辑起点，生发出一画与万画、蒙养与生活、心与物、受与识、笔与墨、有法与无法、法与化、似与不似等等一系列成对概念，建立起相当严整的概念体系。
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