口述上海--电影往事(上)（下）
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作者： 上海市委党史研究室编著
出 版 社： 上海教育出版社
出版时间： 2008-12-1字数：版次： 1页数：印刷时间：开本： 16开印次：纸张：I S B N ： 9787544420297包装： 平装编辑推荐
海上影人，纯粹的心灵独白，红色经典，真实的历史还原，东方影部，世纪的沧桑变迁。
我们倾听历史，我们记录思想
张瑞芳：电影成功的重要标准，就是既要把握政治上的平衡，还要在艺术上表演精湛。
谢晋：最重要的是中国电影搞上去，说别的都没用。
袁雪芬：很多人从没看过越剧，因为这部电影，从此成为了忠实的越剧观众。
秦怡：成为新中国的文艺工作者后，首先碰到的考验是怎样演好工农兵。
吴贻弓：《城南旧事》这个本子，本身就是最大的政治。
乔臻：当时唯有译制厂还留在上海从事艺术制作，大家都很羡慕，感到很神秘。
内容简介
本书试图通过口述史的方式，对建国后上海电影自身的发展同当时特定的社会背景的联系进行分析，力图通过对建国后多部上海电影的独特解读，通过当事人的真实还原和个性叙事，来考察当时的社会政治环境对电影创作的影响以及影片内容所反映的社会现实问题，再现中国共产党在意识形态领域，尤其在电影这一大众文化传媒中发挥作用的历程，以使人们从中窥见和提炼一些成功经验和可鉴之失误。采访对象均为亲历影事之影人，口述所涉也均为影人所亲历之影事。自本课题立项后，课题组成员先后咨询、拜访相关影人、专家等60余人，口述资料最终成文者49篇。
作为新中国电影最重要的流派，上海电影及其历史遭际反映了上海乃至中国的变迁。它既是摹写和记录新中国政治风云、社会百态和文化跌宕的真实画卷，也是中国共产党执政历程中在对社会文化引领能力方面成败经验的见证。 本书用口述的形式对建国后上海电影发展的情况作介绍的，则没看到。它在学术上可以为上海口述史的发展、为上海电影发展建国后阶段的研究，作一些填补，在实践上也有助于对上海电影的历史与现在的考察和解读。
目录
上册
序／谢铁骊
故事片
汤晓丹：我和我的军事题材影片
采访整理：蓝为洁、王岚
王为一：重回上海拍电影
采访整理：王岚
徐桑楚：解放初上海电影业的接管和公私合营
采访整理：王岚、文青
顾也鲁：我的那些影坛兄弟姐妹们
采访整理：陈文平、张琪
张瑞芳：《李双双》前后的我
采访整理：王岚
孙道临：从演军人角色开始转型
采访整理：蓝为洁、王岚
秦怡：学演工：灰兵
采访整理唐明牛
谢晋：最重要的是把中国电影搞上去
采访整理：陈文平、王岚、张琪
祝希娟：《红色娘子军》让我成熟
采访整理：王岚
王丹凤：不拍电影，也有很多事要做
采访整理：王岚
仲星火：银幕上的故事
采访整理：崔江运、余志成、王岚
黄宗英：“角色的种子”
采访整理：陆其国、王岚
梁波罗：“小老大”伴我一生
采访整理：罗银胜、王岚
沈寂：电影是艺术创作，不是宣传品
采访整理：王岚
王 炼：《枯木逢春》从话剧到电影的创作过程
采访整理：祁谷、王岚
于洋：我和上海电影的渊源
采访整理：王岚
吕其明：我的音乐人生
采访整理：王岚、徐有威
谢 芳：陈荒煤建议我去拍《舞台姐妹》
采访整理：王 岗
杨在葆：在电影中实现自己的理想
采访整理：王岚
曹雷：《春苗》诞生的前因后果
采访整理：王敏、王岚
宗福先：从《于无声处》开始……
采访整理：王岚
陈清泉：见证上影改革发展难忘那人那事那时
采访整理：陈文平、王岚
沈耀庭：我拍《405谋杀案》
采访整理：罗银胜、王岚
严顺开：到现在，人们还叫我阿Q
采访整理：王岚
吴贻弓：我的电影里也有政治
采访整理：王岚
潘虹：我的人生定格在银屏上
采访整理：余之
汪天云：主旋律电影要艺术化，艺术影片要提升主旋律
采访整理：王岚
任仲伦：让新世纪的上海电影重新成为上海的文化名片
采访整理：唐旻红
下册
书摘插图
上册
故事片
汤晓丹：我和我的军事题材影片
白穆说的不错。我和他在《南征北战》、《难忘的战斗》中两度合作，他对我的创作甘苦有所了解，所以能用幽默而又形象的比喻来概括。“文革”前我导演的10部影片中7部是军事题材。中央电影局交任务的同时就明确出片时间，就是今天用的新词“倒计时出片”。当时，我们的创作指导思想是《在延安文艺座谈会上的讲话》，我们的观众是广大工农兵群众。因此，我在拿到军事题材剧本后要花相当时间到有关部队首长那里听意见，修改后的本子要得到他们认可才能进入摄制前的筹备，否则拍完了也会被推倒重来。所以，我是开始就小心谨慎，兢兢业业，虚心听意见。我们所到部队都很认真地为我们提供真实的生活素材，可是要把那些素材参糅进剧作，通过不同人物在银幕上的活动显示风采，由艺术形象体现出来，非常费劲。
那时，我还不到40岁，已经累计导演过22部影片。其中我比较满意的是30年代末在香港导演的抗日三部曲《上海火线后》、《小广东》、《民族的吼声》和40年代在上海导演的《天堂春梦》①。这些影片都是遵循现实主义的创作原则，既反映时代面貌，又精心刻画生活在大时代背景中各式各样的人物，以其充满血肉的银幕生命力活跃在观众心中，也可以说是把我的爱憎付托在银幕人物的心灵深处。所以，当我在碰到像《红目》②那样重大的战争题材作品时，即使文武两条战线的领导对剧本的改编审查意见差异极大，也能在夹缝中沉着拍摄，这大概就是白穆说的走钢丝吧。
记得《红日》的编剧反复写了5稿。您的分镜头本也更动了5次。文化部负责人要求“改编《红日》要写人在战争中的失利，然后转败为胜”；而军委首长的意见是“着重描写毛泽东军事思想的胜利”。您和编剧还有小说作者，为什么没有根据文化部的要求改本子呢？
……
