镜头鲁豫有约
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作者： 凤凰卫视出版中心，《鲁豫有约》栏目组 编
出 版 社： 中国友谊出版公司
出版时间： 2009-1-1字数：版次： 1页数： 228印刷时间：开本： 16开印次：纸张：I S B N ： 9787505724617包装： 平装编辑推荐
鲁豫的名字确实与地名有关。一个现代生命，就这样与大地、与历史连在一起了。文化是什么？是一个当今的女孩子面对着一张历史的老地图出神，然后出走，然后回来。一个行李箱上贴满了世界各大机场行李签的女子，一个外表柔弱内心强大的女子，可能在之后的很多年，还会被人亲昵地叫做“大头娃娃”。
这女子，是一本好书。
——余秋雨
内容简介
一段段窝心的真情，三千六百秒赤诚对话，千万次殷切回响，打造昆仑润滑油特约之鲁豫有约：说出你的故事。鲁豫觉得采访别人是一件快乐的事情。因为最大的益处是获得心态上的平和。她最深的感触是这个世界上没有过不去的坎，没有什么事可以吓倒谁或难倒谁。而女人也正是因为这些坚强而显得更美丽。
节目寻访拥有特殊经历的人物，一起见证历史，思索人生，直指生命的体验与心灵秘密，创造一种新颖的谈话记录。主持人鲁豫对人的关注与被采访者心灵的对话。鲁豫相信，没有一个人的故事是不精彩的。她说：「我对人、对故事比较感兴趣，我对讲道理半点兴趣都没有。」
作者简介
陈鲁豫，毕业于北京广播学院，1991年5月参加中央电视台青年业余主持人大赛获第一名，1991－1995年，在中央电视台做主持，1994年被评为全国最受欢迎的十佳主持人，1995年被评为华语电视界金奖十佳电视主持人，1996年3月加盟凤凰卫视中文台，2000年当选《新周刊》年度最佳女主持。
鲁豫：“你是独一无二的，每个人都有自己的十五分钟！”
目录
鲁豫：美丽或忧伤的故事
谢晋 镜头反思历史
陈可辛 商业与艺术
冯小刚 吹响集结号
赵宝刚 奋斗
陆天明 陆川 父与子的世界
王家卫 另类映画
英达 围城内外
书摘插图
谢晋 镜头反思历史
我常常对年轻人讲我走过的各种各样的痛苦之路，胜利的欢乐有过，苦难的痛苦有过，深深的遗憾也有过，作为艺术家，这是一笔非常宝贵的财富。那种从幼儿园、小学、中学、大学，在母亲的怀抱里长大的，从来没有经受过曲折的人，是不能成为作家、艺术家的。
——谢晋
鲁豫：谢晋导演绝对可以说是中国电影史上最有影响力的导演之一，现如今的谢导精神依旧特别矍铄，能问问您的年纪吗？
谢晋：八十三！
鲁豫：有一个我需要注意的，就是我声音要大一点儿，因为谢导戴着助听器，他就怕我声音小。
谢晋：没关系，我四十多岁就开始戴了，跟郭老一样，要问什么原因，那就是长期睡眠不足。
鲁豫：听说您现在还在拍戏，这应该是第三十七部了吧？
谢晋：对，在四川拍摄的。至于总数我也记不清了，反正三十多部吧……但我最好的戏还没拍完呢！
鲁豫：谢导的故事，或许用他的电影讲会更好，我们在谈话的有限时间里听听其中几部电影背后的曲折和坎坷，因为它们无疑都反映了谢导自己人生中的起伏和百味。
事实上，谢晋投身戏剧、电影事业，早期经历了无数磨炼和捶打。从学习戏剧开始，后来做场记、跑龙套，并凭他的聪明才智、勤奋拼搏，做了副导演。在副导的位置上他充分汲取着前辈艺术家的成功经验。
1054年，谢晋第一次独立执导拍摄的是淮剧《蓝桥会》：剧本由上海人民淮剧团的马仲怡和王健民执笔，由著名淮剧演员筱文艳主演。《蓝桥会》受到观众热烈欢迎，使得谢晋喜出望外。个中甘苦，唯有谢晋自知。实乃“刀须从磨砺出”、“梅花香自苦寒来”！
隔年，谢晋又独立执导了一部农村题材的影片《水乡的春天》，编剧鲍雨、汪普庆，由奇梦石等主演。当时，电影厂拍摄反映抗日战争和解放战争题材的影片居多。像《沙家店粮站》《鸡毛信》《渡江侦察记》《平原游击队》等等都是那一时期的影片，但与此同时，反映农村生产和阶级斗争的影片较少。谢晋执导的《水乡的春天》显得“独树一帜”，于此也足见他创作思簪的敏锐和视角的独特，能紧扣时代脉搏，紧密联系农民群众的实际生活。谢晋认识到我国是农业大国，农村入口占全国人口的80％以上，离开人民大众的思想感情、生活和劳动，要拍摄出有影响的影片是不可能的。
就谢晋个人艺术创作历程而言，他解放初期的作品都充满了强烈的人民生活气息。这些现实主义作品体现了他最初的美学追求。
回顾往事，20世纪50年代曾有过文艺的春天，而这其中，谢晋的作品《女篮五号》《红色娘子军》《舞台姐妹》均深受观众喜爱，描绘了中国女性从软弱到坚强的变化，从苦难到光明的命运，它们被称为谢晋早期的“女性三部曲”。
1959年，为庆祝国庆十周年，部队作家梁信根据海南岛一个女兵连的真实故事编写了《红色娘子军》，但是《红色娘子军》的剧本因为有“战争残酷论”的嫌疑，所以在很多电影厂遭到拒绝，然而当剧本辗转来到谢晋手中时，他决定拍摄这部影片。
谢晋：为什么我们当时选择这部剧本呢？因为剧本人物写得比较好。琼花是个地主家的丫头，从她被洪常青救出来以后，慢慢地成长为二个战士，最后到娘子军连的连长，后期又做了党代表，这样一个成长的过程中人物的线索非常清楚。
虽然影片拍摄过程中波折重重，但即便如此，《红色娘子军》上映后横竖的修改下使得影片后半部比较概念化由于故事情节和演员的表演都真实可信十分逼真，影片还是受到了广大观众的热烈欢迎。同时由于当时描写革命斗争内容的影片公式化、概念化、脸谱化的情况比较普遍。表演欢乐、关怀、悲伤，扮演正面人物、敌人、特务、流氓
等等都有一定的模式，令观众十分厌烦。《红色娘子军》着重以情感人，故而理所当然使观众倍感亲切和真实，广受好评。
1962年，根据周恩来总理的建议，《大众电影》杂志社创设了中国电影百花奖，而《红色娘子军》则不负众望一举夺得了首届百花奖最佳故事片、最佳电影导演、最佳女演员和最佳男配角四项大奖。诚然，对于这部成功的影片，谢晋自己却仍然怀有深深的遗憾……
鲁豫：听说这部戏您有一个特别深的遗憾？
谢晋：这部戏是1959年拍的，拍完的时候已经1960年的三八妇女节了。虽然最后拍完了，出了些问题，但都是小问题。可是有一处我是坚决不同意修改的，就是把洪常青跟琼花的爱情线索剪掉，大家可以看电影里人物的眼神中……我记得祝希娟表演里有一段最精彩，就是她讲话的时候眼睛里流露出来一种爱的情愫……结果这个镜头表情倒是都没有换掉，但换了台词，总之原本是很含蓄委婉的表达情感的。
鲁豫：谁先提出来的，说不能有爱情戏？
谢晋：起初这个爱情戏就写得非常含蓄，而且非常好，但有的人觉得还是不行，最后我们的局长、我的教师张骏祥说，不行了，恐怕得剪掉。我说，我不同意剪。作者更是坚决不同意。最后我说，除非组织决定。张骏祥同志终于讲了，就算组织决定吧。你们注意这两个字：“就算”。我说，好，剪！当年不仅仅是像我们这种戏，就是现在看也是把最精彩的都给剪了，很多剧组的戏都被做了修改。这个事现在回忆起来是很简单的，就是“左”的路线嘛。但是幸亏（吴琼花）这个眼神还保留下来了，所以上影厂的黄宗英同志曾经讲过一句，她说，你们剪剪剪，剪到最后眼神是剪不掉的。
鲁豫：这是谢导特别遗憾的一个地方，观众没有看到，如果知道的话也会觉得挺遗
憾的。同样的，之后几乎每一部戏，多多少少都会有这样那样的遗憾。
《红色娘子军》带来的鲜花、奖状和掌声给谢晋编制了一个七彩的花环，受到这份肯定，谢晋紧接着又拍摄了电影《舞台姐妹》，这是谢晋最动感情的一部片子，但同时也是他在电影艺术生涯中接受沉重磨难的开始。
说起《舞台姐妹》的创作还可以追溯到谢晋的童年时期。小时候的谢晋不仅爱读小说、爱看戏，更爱看电影。而母亲更是一个十足的戏迷，这似乎注定谢晋命中要与电影结缘。童年的谢晋经常陪母亲去看戏，母亲喜好看言情片，像是中国的《姐妹花》《渔光曲》，外国的《魂断蓝桥》《翠堤春晓》等……谢晋当然是每片不漏，尽情享受。也正是从那个时候起，谢晋就渐渐积累了很多女艺人的故事，在他的家乡浙江省上虞县．有很多水上舞台，人们在水里划着船绕着舞台看戏，当年的景象给谢晋留下了深刻的印象。
谢芳（竺春花扮演者）：《舞台姐妹》是白手起家，完全是谢晋自己编自己导，因为在他的家乡有那个水上舞台。
《舞台姐妹》是一部真实再现旧社会越剧艺人坎坷生涯的杰出作品，被影剧泰斗夏衍称为是“一部文艺界忆苦思甜的好作品”。1963年，谢晋与林谷、徐进二人共同编剧了文学剧本《舞台姐妹》，纯粹属于他们对越剧艺术的个人兴趣和爱好。对谢晋而言，他更有着从小就同情越剧艺人的悲惨遭遇和颠沛命运的创作基础。
谢晋在创作《舞台姐妹》时，选择以著名越剧表演艺术家袁雪芬的艺术生涯为蓝本。在剧作创作和电影摄制的过程中，编剧和导演都获得了袁雪芬的全力支持。
艺术家首先要燃烧自己才能燃烧观众。谢晋就是这样虔诚地把自己对越剧艺人的爱护和关怀，把自己深埋心中多年的感受揉进作品中，从而迸发出艺术的火花……
尽管电影的主题符合当时文艺为革命服务的主旋律，但是这种表露人性的电影在当时仍属少有，因此谢晋不得不删去了很多片段。
谢芳：我们台上有一段戏是梁祝相送，十八相送，我记得拍得还不错，化妆、形象都挺好的，结果拿掉了，就因为是“才子佳人”的。
在强调正面描写革命历史的时代背景下，《舞台姐妹》拍摄到一半就引起了当时上海主管领导的强烈不满，也再次让导演谢晋陷入尴尬境地。
谢晋：我拍到一半的时候已经开始信心不是很强了，张春桥具体干涉了，这个不行那个不行。
在这样的背景下，影片在临近完成之时，谢晋已经是战战兢兢，惶惶不可终日了。影片的结尾原来是一对苦难的姐妹坐在水波荡漾的小船头，走上新生活的月红深有感触地说：“以后我要清清白白的做人，认认真真的唱戏。”她问春花姐在想什么。
……
