中国古代诗歌艺术研究
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作者： 刘焕阳著
出 版 社： 山东大学出版社
出版时间： 2008-12-1字数： 294000版次： 1页数： 369印刷时间： 2008/12/01开本： 32开印次： 1纸张： 胶版纸I S B N ： 9787560736853包装： 平装内容简介
本书是作者在其十余年前一部旧稿的基础上修改而成的。全书从节奏、语义建构、体式、意境、风格等五个方面对中国古代诗歌艺术作了深入的研究。本书内容全面，实例丰富，讲解通俗易懂，具有很强的可读性和实用性。
目录
第一章 节奏
第一节 节奏与中国古代诗歌体式的演变
一 尚简重自然
二 繁声长言
三 异音相从 同声相应
四 长短相间 奇偶相寻
五 自然语言 节奏的回归
第二节 中国古代诗歌节奏构成因素探析
一 节奏的基本因素
二 节奏的强化因素
三 节奏的协调因素
四 节奏的辅助因素
第三节 节奏与情感
一 节奏对情感的象征性表现
二 因声以入情
第二章 语义建构
第一节 语义建构中的眼字
一 一句之眼
二 一篇之眼
第二节 语词的超常使用
一 化静为动
二 变无形为有形
三 通感的运用
第三节 语词的叠用
一 状物绘色，情貌无遗
二 连续相叠，层层加重
三 间隔相叠，宛转生情
第四节 语义的倒装
一 本句倒装
二 跨句倒装
第五节 意义的偏转
一 指物借意
二 借物喻意
三 托物兴意
第六节 意义的变异
一 意义的扩大
二 意义的缩小
三 主体力量的张扬
第三章 体式
第一节 五七言古诗
一 五言古诗的流变
二 五言古诗的体式特点
三 七言古诗的流变
四 七言古诗的体式特点
第二节 五七言律诗
一 五七言律诗的流变
二 五七言律诗的体式特点
三 对固定结构模式的突破
第三节 五七言绝句
一 五七言绝句的流变
二 五七言绝句的体式特点
第四节 词
一 唐宋词的流变
二 令词的体式特点
三 慢词的体式特点
第四章 意境
第一节 情境
一 直抒胸臆
二 移情于物
三 取物象征
第二节 物境
一 巧构形似
二 浑然一体的画面美
第三节 情景交融
一 因景起情
二 缘情写景
三 情景交炼
第五章 风格
第一节 表层风格
一 含蓄
二 婉转
三 凝练
四 顿挫
第二节 内在风格
一 沉郁
二 雄浑
三 悲慨
四 清空
第三节 整体风格
一 豪放
二 婉约
三 平淡
主要参考书目
后记
书摘插图
第一章节奏
节奏是有规律的运动，它同具有最广阔意义的时间发生联系。它是在平均距离所标志着的时间内的重新回转，这种回转也就是我们通常所说的有规律的重复。从这一节奏意义出发，我们可以说在宇宙天地中充满了各种各样的节奏：花开花谢，月出月落，昼夜交替，四季轮回，这是时间的节奏；晨钟暮鼓，莺啭猿啼，泉滴幽涧，惊涛拍岸，这是声音的节奏；心脏跳动，脉搏起落，呼吸吐纳，这是生命的节奏。
音乐则是一种最鲜明的艺术节奏，《礼记•乐记》中说：“乐者心之动也，声者乐之象也，文采节奏，声之饰也。”孔颖达解释“节奏”说：“节奏谓或作或止，作则奏之，止则节之。”这里指的是音乐中声音的有规律的起伏停顿。“诗以声为用者也，其微妙在抑扬抗坠之间。”诗与音乐有着天然的密不可分的关系，这种密不可分的关系，我们从“诗歌”与“歌诗”的概念语义中也可以看出，因此，诗所表现出来的节奏，是一种带有音乐性的节奏。
诗歌的节奏具有两种不同的类型，一种是“内在节奏”，即“情绪的自然消涨”；一种是外在节奏，即声调的抑扬顿挫。外在节奏是内在节奏的载体。郭沫若在《论节奏》一文中说：“抒情诗是情绪的直写。……
