电影化叙事
分類: 图书,艺术,影视艺术,影视理论,
作者: (美)范茜秋 著,王旭峰 译
出 版 社: 广西师范大学出版社
出版时间: 2009-5-1字数:版次: 1页数: 376印刷时间:开本: 16开印次:纸张:I S B N : 9787563382613包装: 平装编辑推荐
本书力图延续早期电影理论家在电影化叙事上的努力。本书中包括了100个电影工业界顶级编剧和导演所使用的非语言技巧。从《大都会》到《杀死比尔》,本书通过超过500幅电影抓图和76个剧本摘录,阐述了如何利用电影媒体来优化故事。希望这些实例可以说明电影化写作能够给剧本带来的价值。
独一元二、启智、易懂,是真正的原创之作。不但编剧必读,而且对于各领域的电影制作人都是必要的。
——理查德沃尔特教授(加州大学洛杉矶分校剧作专业主任)
这是一本有深刻见解的原创剧作书。詹尼弗范茜秋带领着你,一步步完成从白纸到电影的复杂转变。我终于可以拿一本书给我伮看,并告诉她:“这就是我赖以谋生的工具。”
——拉里卡拉斯泽斯基(编剧,代表作《埃德伍德》《性书大亨》)
内容简介
语言是电影中最为人熟知、最明显的元素之一。但电影语言比单纯的语言更精妙复杂。这本优秀的电影专业书籍通过从《大都会》到《杀死比尔》的片例,阐述了编剧和导演大师如何不借助语言,而是通过有目的地运用灯光、剪辑、声音等电影化技巧,激发观众的情绪,从而推进情节、塑造人物,并使影片情节充满张力。通过本书,读者们既可以掌握现代电影制作的重要方法,又可掌握更好地发挥电影媒体戏剧潜力的创造性方法。
下面是你将从本书中学习到的内容:
17个电影语言的结构单元;
100个使场面富有层次的电影技巧实例;
100个电影技巧的解析;
如何把声音、画面、摄影机运动作为叙事手段加以利用;
如何在不用语言的情况下表现人物变化;
电影制作者如何使故事和电影技巧结合;
以上内容之外,还有通过画面抓取获得的插图以及100个电影史上经典场面的剧本摘录。
作者简介
詹尼弗范茜秋(Jennifer van Sijll),毕业于美国南加州大学影视系,获电影艺术硕士学位。她在旧金山教授编剧课程,在加州大学伯克利继续教育学院教了六年周末强化剧作课程,并定期在洛杉矶和旧金山担任影视剧顾问。此外,詹尼弗还为黄金时段的电视节目写故事大纲,并为环球影业公司、独立制片人及付费电视承担剧本分析的工作。1994年,她获得潘纳维申新影人奖(Panavision New Filmmaker award);1995年,因丰硕的教学成果获得圣荷塞州立大学(San Jose State University)吉利安荣誉教职(Gilliand Chair)。
目录
致谢
电影化叙事
导言
第一章空间
空间:二维和三维银幕方向
1电影元素:X轴(水平)
2电影元素:Y轴(垂直)
3电影元素:XY轴(对角线)
4电影元素:z轴(景深)
5电影元素:z轴(动作平面)
6电影元素:z轴(移焦)
“电影元素”章节字幕
第二章画面
画面:构图
7电影元素:引导视线
8电影元素:不平衡
9电影元素:平衡
10电影元素:方向
11电影元素:大小
“电影元素”章节字幕
第三章画面内形状
画面内形状
12电影元素:圆形
13电影元素:线形
14电影元素:三角形
15电影元素:矩形
16电影元素:有机形状和几何形状
“电影元素”章节字幕
第四章剪辑
剪辑:普多夫金的五个剪辑技巧
17电影元素:蒙太奇
18电影元素:蒙太奇
19电影元素:组合剪辑
20电影元素:场面调度
21电影元素:交叉剪辑
22电影元素:分割画面
23电影元素:叠化
24电影元素:叠化
25电影元素:跳切
“电影元素”章节字幕
第五章时间
时间
26电影元素:通过定调扩展时间
27电影元素:时间对比(定调和交叉剪辑)
28电影元素:时间扩展——动作重叠
29电影元素:慢动作
30电影元素:快动作(时间压缩)
31电影元素:闪回
32电影元素:闪前
33电影元素:定格
34电影元素:视觉提示
“电影元素”章节字幕
第六章音响
音响(音响效果声)
35电影元素:现实声音(剧情声音,人物)
36电影元素:现实声音(剧情声音,情绪反应)
37电影元素:表现性声音(剧情声音,外部世界)
38电影元素:超现实声音(剧情嵌套,内心世界)
“电影元素”章节字幕:
第七章音乐
39电影元素:歌词作为叙事者
40电影元素:音乐的象征运用
41电影元素:音乐作为可移动的道具
“电影元素”章节字幕
第八章场景转换
场景转换(声音和画面)
42电影元素:匹配的声音延续
43电影元素:声音连接(语言)
44电影元素:声音连接(音响)
45电影元素:画面匹配剪辑(图形相似)
46电影元素:画面匹配剪辑(图案和颜色)
47电影元素:画面匹配剪辑(动作)
48电影元素:画面匹配剪辑(思想)
49片例:画面匹配剪辑(思想)
50电影元素:延长的匹配叠化(时间过渡)
51电影元素:中断的匹配剪辑
“电影元素”章节字幕
第九章摄影机镜头
52电影元素:广角
53电影元素:广角(远景和交代性镜头)
54电影元素:长焦镜头
55电影元素:鱼眼镜头
56电影元素:场景内的道具镜头(鱼眼)
57电影元素:物体
“电影元素”章节字幕
第十章摄影机方位
58电影元素:特写
59电影元素:大特写
60电影元素:双人镜头
61电影元素:过肩镜头
62电影元素:视角
63电影元素:视角
64电影元素:俯拍
65电影元素:仰拍
66电影元素:俯仰结合
“电影元素”章节字幕
第十一章摄影机运动
67电影元素:固定镜头
68电影元素:摇摄
69电影元素:升(人物)
70电影元素:降
71电影元素:旋转
72电影元素:移镜头
73电影元素:圆形
74电影元素:推一拉
75电影元素:升降机
76电影元素:手持拍摄
77电影元素:手持拍摄
78电影元素:斯坦尼康
79电影元素:航拍
“电影元素”章节字幕
第十二章布光
80电影元素:伦勃朗布光
81电影元素:电视布光
82电影元素:烛光
83电影元素:有源光
84电影元素:无源光
85电影元素:运动光
“电影元素”章节字幕
第十三章色彩
86电影元素:编码人物
“电影元素”章节字幕
第十四章道具
87电影元素:道具(外化人物)
88电影元素:道具(外化人物)
89电影元素:重新定位的道具
90电影元素:对比
“电影元素”章节字幕
第十五章服装
91电影元素:服装
92电影元素:重新定位的服装
93电影元素:服装对比
“电影元素”章节字幕
第十六章场地
94电影元素:利用场地阐释人物
95电影元素:场地作为统一元素
96电影元素:场地作为主题
97电影元素:移动的场地
“电影元素”章节字幕
第十七章自然环境
自然环境
98电影元素:气候
99电影元素:季节和时间的流逝
100电影元素:自然现象
“电影元素”章节字幕
关于字幕和剧本来源的注释
参考书目
章节画面鸣谢
译名对照表
译者后记
书摘插图
第一章空间
2电影元素:Y轴(垂直)
正如前面小节所说,Y轴是画格中沿着北一南轴上下移动的纵线。
当一个物体沿轴线进行直线运动,并且速度恒定时,我们会自然而然地假定是“好”的目标在某处沿着轨道进行。留在轨道上是一种深切的美德。而抄捷径或者走斜道具有负面的含义。童话中充满了由于人物不走既定路线冒险行事而带来的灾祸。在《火车怪客》中希区柯克图像化地诠释了这些假想。主角和反面人物在他们的火车车厢里一相遇,希区柯克就立即切到外面的火车场。这里他用图像来预示前路的崎岖。
片例:《火车-隆客》
在图像化地暗示了男人间的碰面将会导致冲突之后,希区柯克切到外景插入镜头。希区柯克让我们看见男人们所乘坐火车的轨道。起先我们只看到线性的轨道。火车“正常行进”,就像保守的主角一样。火车以恒定的速度前进,前方畅通无阻(画面1)。然后随着火车前进,我们看到了第二条轨道(画面2)。火车,正像主角一样有了第二条可选的便道,这是一条远离主干道的路。这条便道通往画格上先前被反面角色所占据的一边,银幕右方。这里可以参考“电影元素1”的内容。最后的镜头(画面3)是混乱的,是网状的迷宫般的轨道。这就是我们的主角发现自己在选择便道、进入反面角色的世界后所处的状态。
戏剧价值
除用Y轴设计了一条线性的代表安全和常态的既定路线之外,希区柯克还设计了相反的路线——危险的便道。这种隐喻也是对情节的简洁概括:对于一个好人来说,当他所选的道路突然转变时会发生什么样的事情?
……