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　　分類: 图书,文学,戏剧,

作者： 龙榆生 著

出 版 社： 北京出版社

出版时间： 2009-3-1字数：版次： 2页数： 226印刷时间：开本： 16开印次： 1纸张：I S B N ： 9787200076431包装： 平装内容简介

本书分上下两编，上编论源流，主要论述词曲的特性及起源、发展、流变，并对唐宋词、元曲、明清传奇的重要作家、作品加以评价。下编论法式，着重探讨声韵对词曲的重要作用，阐明词典中平仄四声的安排、韵位的疏密和平仄转换等对表达思想感情的关系。本书对许多问题的阐发细致深人，且具独到见解，对研究词曲史、声律学以及词曲写作，都有参考价值和指导意义。书中所引例子，多为脍炙人口的名作，通过介绍和评析，有助于提高读者的鉴赏力。

作者简介

龙榆生（1902-1966），名沐勋，以字行，又名龙七，别号忍塞居士。江西万载人。1928年起，先后任教于上海暨南大学、广州中山大学、南京中央大学及上海音乐学院等院校。一生致力于词学研究，曾主编《词学季刊》、《同声月刊》。著有《中国韵文史》、《词学十讲》、《唐宋词格律》、《唐宋名家词选》等。

目录

上编 论源流

第一章 词曲的特性和两者的差别

第二章 唐代民间词和诗人的尝试写作

第三章 令词在五代北宋间的发展

第四章 论唐样大曲和转踏

第五章 慢曲盛行和柳永在歌词发展史上的地位

第六章 宋词的两股潮流

第七章 论诸宫调

第八章 论元人散曲

第九章 论元杂剧

第十章 论明清传奇

下编 论法式

第一章 论平仄四声在词曲结构上的安排和作用

第二章 阴阳上去在北曲南曲中的搭配

第三章 韵位疏密与表情的关系

第四章 韵位的平仄转换与表情的关系

第五章 宋词长调的结构和声韵安排

第六章 论适用人声韵和上去声韵的长调

书摘插图

第一章词曲的特性和两者的差别

词和曲都是先有了调子，再按它的节拍，配上歌词来唱的。它是和音乐曲调紧密结合的特种诗歌形式，都是沿着“由乐定词”的道路向前发展的。宋翔凤《乐府馀论》讲过：“宋、元之间，词与曲一也，以文写之则为词，以声度之则为曲。”如果就它们的性质来说，这话原来不错。但是一般文学史上都把词和曲作为两种不同体裁的名称。宋词、元曲，在我国文学发展过程中，占着很重要的地位。它的名称的由来，是从乐府诗中的别名，逐渐扩展成为一种新兴文学形式的总名的。唐诗人元稹在他写的《乐府古题序》中，把乐府的发展分作两条道路。他说：

《诗》讫于周，《离骚》讫于楚。是后诗之流为二十四名：赋、颂、铭、赞、文、诔、箴、诗、行、咏、吟、题、怨、叹、章、篇、操、引、谣、讴、歌、曲、词、调，皆诗人六义之余，而作者之旨。由操而下八名，皆起于郊、祭、军、宾、吉、凶、苦、乐之际。在音声者，因声以度词，审调以节唱，句度长短之数，声韵平上之差，莫不由之准度。而又别其在琴、瑟者为操、引，采民田亡者为讴、谣，备曲度者总得谓之歌、曲、词、调。

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