唐赋分体叙论
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作者： 赵成林 著
出 版 社： 湖南大学出版社
出版时间： 2009-6-1字数：版次： 1页数： 172印刷时间：开本： 16开印次：纸张：I S B N ： 9787811135756包装： 平装内容简介
本书按骈赋、律赋、文赋、骚赋、诗赋和俗赋等体式，对唐代辞赋的思想内容和艺术特色进行了较为详尽的介绍和论述，探讨了唐赋发展流变的概况，力图为读者勾勒出唐赋的基本面貌。
目录
绪论
第一章 六朝赋风的赓衍渐变——骈赋
第一节 骈赋概说
一、骈赋释名辨体
二、唐前骈赋概略
第二节 吟咏风月的渐衰和新朝气象的显露：骈赋的内容
一、颂美教化
二、抒情咏怀
三、体物
第三节 骈俪的盛极而变：骈赋的体制
一、对偶
二、声韵
三、藻饰
四、用典
第二章 科举考试的工具——律赋
第一节 律赋概说
一、律赋释名辨体
二、由骈入律的先兆
三、律赋限韵探源
四、律赋的骈赋特征
第二节 对科举工具的黏附和游离：律赋的内容
一、颂美教化
二、封建治道
三、阐释道理
四、回归文学
第三节 戴枷锁的舞蹈：律赋的体制
一、题目
二、限韵
三、破题
四、字数
第三章 骈俪轨迹的逆转——文赋
第一节 文赋概说
一、文赋释名辨体
二、唐前文赋概略
第二节 “为时而著”：文赋的内容
一、讽刺针砭
二、感叹人生
三、其他
第三节 弃骈用散：文赋的体制
一、仿古赋艺术分析
二、新文赋艺术分析
第四章 祧绪屈骚——骚赋
第一节 骚赋概说
一、骚赋释名辨体
二、唐前骚赋概略
第二节 “不平则鸣”：骚赋的内容
一、逐臣之悲
二、抒情感怀
三、其他
第三节 沿承与变革：骚赋的体制
一、唐代骚赋的句式
二、骈散骚的结合
第五章 赋有别体——诗赋
第六章 赋有别趣——俗赋
余论
参考文献
后记
书摘插图
第一章 六朝赋风的赓衍渐变——骈赋
第一节 骈赋概说
一、骈赋释名辨体
骈的本义是两匹马驾车，后引申为两物并比、对偶的意思。顾名思义，骈赋就是以字句对偶为主要特色的赋体。由于吸取了先秦诗骚的艺术经验，辞赋从诞生开始就比较注重形式的骈偶，宋玉、贾谊、司马相如等人的作品中，就有不少形意兼美的对句，如“毛嫱鄣袂，不足程式；西施掩面，比之无色”（《神女赋》），“左乌号之雕弓，右夏服之劲箭”（《子虚赋》）等。然而早期辞赋虽然不排斥甚至较为注重骈俪，但是并没有也不可能刻意追求对偶，它们还没有形成后世骈赋那种以四言、六言句为主以及句骈字比的程式化语言风格。西汉末期，辞赋对骈俪的追求有了更明确的自觉性，班婕妤的《捣素赋》基本由四言句和六言句构成，并且两句一对、上下句对偶工严，已是一篇标准的骈赋了。东汉以后，辞赋的骈俪色彩日渐浓郁，新兴的抒情小赋自不待言，纵使骋辞大赋（如《两都》、《二京》），其语言风格也较西汉大赋（如《子虚》、《上林》）更为齐整工丽了。“自扬马张蔡，崇盛丽辞”，“至魏晋群才，析句弥密，联字合趣，剖毫析厘”。经过两汉的大量实践，魏晋时代辞赋追求偶俪的意识更为明确和强烈，对句的数量和质量都有极大提高。从对句数量来说，魏晋辞赋对句使用频率远远高出周汉辞赋，陆机、潘岳等人的作品已基本通体用骈。从对句质量来说，与早期辞赋中的对句满足于句子框架的大致对称不同，魏晋辞赋追求句子内部结构的精准相对或相应。
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