20世纪的书：百年来的作家、观念及文学
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品牌: 无
基本信息·出版社：生活·读书·新知三联书店
·页码：809 页
·ISBN：7108015528
·条形码：9787108015525
·包装版本：2001年10月
·装帧：平装
·开本：16开
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内容简介书评者和作者一样名闻遐迩：尤多拉·韦尔蒂讨论怀特的《夏洛特的网》，约翰·厄普代克评塞林格的《弗兰妮与卓埃》，奥登激赏托尔金的《魔戒团》等等还只是其中一部分而已。除了对前瞻性书籍的重量级书评外，本书还包含数项特色，足以让所有读者开怀；
·随笔——
包含爱丽丝·托克拉斯回想爵士时代的巴黎，苏斯博士笑谈儿童的幽默感。
·初步印象——
包含对名家的初次书评，如弗吉妮亚·伍尔夫、乔治·奥威尔、达希尔·哈米特、索尔·贝娄、佛兰纳莉·奥康诺、德瑞克·沃尔科特。
·访谈——
可以听到威拉·凯瑟、弗拉基米尔·纳博科夫、米兰·昆德拉及诺曼·梅勒的声音，清晰有力。
·来函——
不乏敏锐而意外的洞见，如艾伦·格林斯潘热切为艾恩·兰德辩护，威廉·曼彻斯特回忆门肯对美国语言的贡献。
·编辑选书——
从1972年开始，一直到1997年为止，反映出我们文学品味的变化。
媒体推荐100年的纽约时报书评 / 查尔斯·麦格拉斯
阅读一百年来的《纽约时报书评》让我强烈感受到，几乎没有任何事可以天长地久。到目前为止，99本蓝皮书评合订本挤在《纽约时报》编辑部图书馆背后的铁架上，其中有部分经年累月未曾打开过。这些书评多多少少是历史连贯的见证，见证一百年来对书籍认真而仔细的关注，这是其他出版物所无法相比的。但令人警惕及沮丧的是，这些书评也见证有些书及作者一度名满天下，现在却已默默无闻。在泛黄的新闻纸中，文学盛名起起落落——例如桑塔工纳（Santayana）及詹姆斯·古德·科森斯（James Gould Cozzens）——而一些状似可畏的文坛旗舰，如波尼（Boni）及李佛莱特（Liveright），勇敢航行数十载后，就沉入商业的波涛中，激不起任何涟漪。作家画像的服饰随时代变迁，及膝大礼服退位，继之而起的是斜纹软呢外套、羊毛衫，然后是T恤及迷你裙。登在《书评》上的广告商品性质也随着改变，早期出售书架，传授雄辩、礼仪举止等课程；现在则是宠物方便盒、色情录像带及脱毛用品。多年来，《书评》一贯是简朴的白底黑字，但忽然有一天就五颜六色上身。在此同时，书籍来来去去——数十万本的书，是用一大片森林换来的——有些引领风骚达一季、一年，甚至十几年，但更多书随时光流逝，悄无声息。 就本身性质而言，书评甚至比被评的书更短暂、更容易被人遗忘。将这些原本无意传世（多数书评确实如此）的文字精装付梓，创造出又一本终究遭人遗忘的书，说来不免有自欺之嫌。不过，如果你阅读够多的书评，阅读的时期够长，你会在偶然的变化中看出一些趋势或更迭，即使不算永恒，但也还能发人深省。例如，作家世代的突然诞生——海明威、德莱塞、菲茨杰拉尔德等人——一在第一次世界大战后不久转变文学景观，将文学重心转移到美国。或者，在20世纪50年代及60年代，儿童文学如百花齐放，以顺应婴儿出生高峰期的涌现；20世纪70年代则喷泻出独特原创的小说作品；其后传记的伟大年代似乎紧接登场。也许最明显的是——如果你阅读《纽约时报书评》——书评本身的逐渐成熟。最初是没有签名、高高在上的“评介”和“赏析”；渐渐地，署名栏及作者姓名开始出现，真正的批评也才登场，旁征博引，可读性高，写给具有鉴赏力的一般大众。就某方面来说，《书评》随着时代成长，变得圆熟洗练，正如美国的读者大众一样。
将一个世纪的书评编列成册时，我们试图展现这种种变化，但此处必须强调，本书并不是包罗万象的20世纪文学史，甚至不是完全可靠的指标，不见得能反映品味或批评声誉的起起伏伏，或是文学市场的角色。有些好书及重要著作不受初期的《书评》青睐，有些书的重要性可能被夸大。你必须小心详读，或是读出言外之意，才能辨别出一百年来出版界的重大变化。你也不必费心寻找观点一致的概论、我们所处的位置或是文学未来的方向，因为势必徒劳无功。
我们希望本书所能提供的是生动有趣，至少灵光乍现的文学即时感，呈现本世纪最重要或最具影响力的书籍问世时，所引发的最早而立即的反应。全书可以依本书体例之一命名为“初步印象”。如果你高兴，还可以说本书是我们集体与本能反应的纪录——记下事件最初的冲击——说来不足为奇，有趣之处不仅在于其犹豫及不确定〔例如在1903年时，如何解释杜·波伊斯（W．E．B．Du Bois）〕，也在于其侃侃而言及文学热诚（如《尤利西斯》最早的书评颇具先见之明，令人吃惊）。
本书基本上是1996年10月《书评》一百周年纪念特刊的扩增。我们增添当初容纳不下的一些书评，外加一些非书评的材料（从1972年到1997年这25年的编辑选书、来函、随笔及评论），希望不但能更完整传达《书评》一周接一周的原本面貌，也能勾勒不同时间形成文学气氛的较大文化议题。但无论是特刊或本书，编辑原则都是相同的。选择材料重新付印时，我们提出两项标准：一是或多或少有影响力的著作（或是引发的争议），能改变我们思考的方式或是让我们更了解自己及他人；二是文笔自成一格，趣味洋溢，值得再读。后者比前者难多了，但幸运的是，两者有时相重叠。至少从20世纪20年代以来，即使在《书评》最乏味时，伟大的书通常会吸引好的书评（但不见得说好话）。
通常，但不尽然。品味会改变，此处的材料更充分证明，批评家容易出错。（事实上，如果本书要有次主题，可以说书评不是科学，而是描写与意见的不自在结合。）如果你认定的重要经典没有纳入此书，可能是我们忽略了，更可能是原先的书评不符合标准，不是遗漏重要部分，就是虽然精准却毫无特色。如果说诗评的比重太少，是因为《书评》有一段长时间甚少注意诗坛发展。如果说女性书评家人数少得令人侧目，是因为《书评》早期并没有大常邀请女性撰稿。另一方面，本书对译作着墨太少，该怪的是当初编百年特刊的我们。
虽然我想从1896年到第一次世界大战间不乏好书出版，我们却很难找到许多适合重刊的当时书评，但过错不全在《纽约时报》，而是战前文体性质使然。（顺带一提，几乎所有的书评都经过删节，有些删得更多。）令我们同样头痛的是，在20世纪60年代末期和70年代初期，有很多精彩的书评，我们无从筛选。此刻回顾，会觉得当时真像是书评的黄金时代，或许也是出版业的黄金时代。至于比较近代的20世纪80年代末到90年代，我们几乎举手投降，只能选择似乎特别相关的书评。未来心智开明又自由的编辑要编下一本百年《书评》时，一定会觉得我们的许多选择很古怪，更不用说难以理解，例如，20世纪末期种种女性主义和女性议题的书。这是怎么一回事呢？
天长地久并不存在——但我们希望也有例外，也就是某些人写书的冲动，及另一些人加以宣传的冲动。《书评》可能不是回顾一百年的最佳单一窗口，但绝非误打误撞的成果。这个窗口对内也对外。这里有我们的恐惧与焦虑，更重要的是，还有我们的渴望及梦想。我们了解如何思考所思，感受所感。
百年特刊的原始版本由《书评》编辑负责，一群自由撰稿的研究员组成的特攻队从旁协助。他们配备放大镜及可注射清醒剂的玻璃管，冒险进入档案堆中最霉腐的地区。许多人因而筋疲力竭，视力茫茫。因此本书我们请肯·艾默生（Ken Emerson）帮忙，他勇敢孤身深入蓝皮合订本区。艾默生先生是《纽约时代杂志》的前专论编辑，有时也投稿《书评》，曾出版《嘟达！：斯蒂芬·福斯特与美国流行文化的兴起》（Doo－dahl！：Stephen Foster and the Rise of American Popular Culture）一书。幸运的是（真令人安心），他取回的经大半符合我们最初的编辑标准。也就是说，他并没有带回太多我们不曾考虑过的书评。不过，他找到成堆的珍贵材料，包括来函。随笔及发现天才的最早评论，我们不胜感激，决定纳入书中。
此刻刚好可以借机感谢一连串才华洋溢的编辑，他们50多年来主导《书评》，维持公正优质的传统于不辍。这些编辑依年代先后顺序分别是：弗朗西斯·布朗、约翰·伦纳德、哈维·夏皮洛、米切尔·列维特斯及丽贝卡·佩珀·辛克勒。
（原书导言）
编辑推荐摘自《纽约时报书评》对书籍及作者的最佳评论。《纽约时报书评》是美国读者最多、影响面最大的文艺期刊，本书依编年体例，摘录从1896年到1997年的250篇重量级书评，勾勒出了百年来重要作家及思想家最令人难忘的图像。它足以吸引、启发及取悦任何迷恋文字的读者，并带领他们踏上一个世纪的文化旅程……
目录
导言
查尔斯·麦格拉斯
1897～1919
书评：亨利·詹姆斯，《波音顿的珍藏品》
1897年2月20日
哎呀！：威尔斯，《隐身人》
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文摘评加布里埃尔·加西亚·马尔克斯著《百年孤独》
One Hundre Years of Solitude by Gabriel Garcia Marquez
罗伯特·基利（Robert Kiely）
提起魔域，即使指的是一本当代的小说，都会令人不免联想到小精灵、月光和湿滑的山区等意象。除了侏儒和小仙子，我们还可能看到神奇的法术与道德奇迹，但幽默感则付之阙如，而情色更是不可能。我们似乎要抱持忘却几间的态度，起码这是魔法的一个观念。
但这显然不是哥伦比亚小说家加布里埃尔·加西亚·马尔克斯的认知，他在《百年孤独》中创造了一个魔域，魔域中什么都做遍、做腻了。马孔多即使在最诱人、最有趣的时候，也已在渗漏、发臭和焚烧。那是个充斥着谎言和骗子的地方，却又极其写实。这部小说中的情人可将对方理念化，成为没有肉体的精神，在他们的吊床上发出愉快的叫声，或者在自己身上涂桃子果酱，赤裸地在前门翻滚。主角率领了一支侠情万丈的远征队，穿越丛林，但尽管他的目标并未达成，描述追求过程的用词却辛辣且充满了生命力：
远征队人员的靴子陷入热腾腾的油池中，长刀砍碎血红的百合与金黄的蝾螈，此时在那潮湿与寂静的乐园，回溯到原罪之前的最古远的记忆，如潮水般向他们席卷而来。一星期以来，他们几乎不发一语，像梦游者似的穿越忧伤的宇宙，惟一的照明来自发亮的昆虫微弱的反光，而他们的肺中充斥着令人窒息的血腥味。
这是了解人世间，而且不畏世间成为梦想家之敌的诗人的用语。
《百年孤独》在接近尾声时，有个角色发现一份羊皮纸手稿，一位吉卜赛老人在“百年前”将他的家族史记载于羊皮纸上。记载者“并未按照人类的时间顺序排列事件，而是将百年来的日常事件浓缩集中，令所有的事件共存于顷刻间”。其叙事体宛如魔术师的戏法，回忆和预言、幻觉和现实交错相混，往往看似一体。简言之，它非常像加西亚·马尔克斯的魔幻小说。
要形容本书的技巧与主题并不容易，分析起来必定会显得复杂生硬，而且几乎读不下去。其实并不是这样。尽管书中曲折的情节、古老的谜、家族的秘密和奇特的矛盾都是杜撰的，但在许多方面看起来却合情合理，充满趣味。
加西亚·马尔克斯创造了一体两面的某种关系之网。不论这部小说多么光怪陆离，它所达到的更大效果是，趣味洋溢，幽默十足，甚至流露出理性与悲悯。
1970年3月8日发表
评阿道夫·希特勒著《我的奋斗》
仇恨之歌
评阿道夫·希特勒著《我的奋斗》
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