元明清绘画研究十论
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品牌: 徐建融
基本信息·出版社：复旦大学出版社
·页码：344 页
·ISBN：7309042352
·条形码：9787309042351
·包装版本：2004年12月第1版
·装帧：精装
·开本：32开
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内容简介本书所收各篇，系作者在全面研究中国古代绘画传统时结合特定的时间、地点、对象和条件，并针对今天的借鉴和弘扬需求而提出的成果。其核心，是围绕着中国画由“绘画性”的画家画转轨为“书法性”的文人画，由注重“画之本法”转轨为注重“画外功夫”，由强调共性“共名”的社会功能转轨为强调个性的“异名”的自我表现功能而展开的，体现了作者“实践美术史”的研究特点和方法。
作者简介徐建融，1949年生，上海人。1984年毕业于浙江美术学院研究生班，获硕士学位。现为上海大学美术学院教授、上海交通大学媒体与设计学院兼职教授。专攻美术史论、书画鉴定，著有《中国绘画》、《中国书法》、《书画鉴定与艺术市场》等，并担任国家重点项目《中国美术史》十二卷本(齐鲁书社,2000年)中宋代卷（上、下）主编、清代卷（上、下）副主编。复攻诗文，有《毗庐精舍集》；兼擅上水、花鸟，出版有《徐建融山水花鸟图册》等。
编辑推荐本书所收各篇，系作者在全面研究中国古代绘画传统时结合特定的时间、地点、对象和条件，并针对今天的借鉴和弘扬需求而提出的成果。其核心，是围绕着中国画由“绘画性”的画家画转轨为“书法性”的文人画，由注重“画之本法”转轨为注重“画外功夫”，由强调共性“共名”的社会功能转轨为强调个性的“异名”的自我表现功能而展开的，体现了作者“实践美术史”的研究特点和方法。
目录
绪言
1 《江山秋色图》卷与钱选的山水画派
2 “近世”与“古意”——赵孟頫研究
3 元代两画家考辨
王渊考辨
边鲁考辨
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文摘《江山秋色图》卷考辨
《江山秋色图》卷，绢本，大青绿设色，纵55.6厘米，横324厘米。此图无款印，曾藏明内府，据朱标题跋，谓洪武八年（1375）装裱此图时题名为“赵千里江山图”，并谓：“观斯画景，则有前合后仰，动静盘桓，盖为既秋之景，兼肃气带红叶黄花，壮千里之美景，其为画师者若赵千里安得而易耶？”清初归梁清标所有，后入乾隆内府贮重华宫，《石渠宝笈》定为“赵伯驹江山秋色图一卷”。今藏故宫博物院。至1981年，上海人民美术出版社出版的徐邦达编《中国绘画史图录》图84影印，定为宋人佚名之作，并认为：
全境山水，岭岫重复，丛林回环，中间散见楼观、屋宇，行人如蚁，备极精工。用笔尖细而不纤佻，设色浓丽而不庸俗。无款印。定是北宋高手佳作。旧明人题为南宋赵伯驹画。按伯驹画虽未见真本，但以其弟赵伯骕画《万松金阙图》和元·钱选、明·仇英几种仿赵山水画来作旁证，似乎形式有所不同。伯驹画大致应是工中带拙，介于画工与文人画之间的一种风格；此图则精细工丽，全属北宋院体，不能与之合流，故难从旧称。
后来《中国美术全集》等影印此图，均定为北宋画院高手之作，而把它从赵伯驹的名下划了出去。
对朱标和徐邦达先生两家之说，有若干问题需要加以辨正，并因徐先生提出以钱选仿赵山水画作为旁证赵伯驹画风的依据，又有必要对钱选的山水画派与唐、宋青绿山水画史的关系加以系统的讨论和梳理。至于明仇英的青绿山水，因时代相隔久远，不在本文的考辨范围。
首先，朱标称此图“盖为既秋之景，兼肃气带红叶黄花”，嗣后《石渠宝笈》干脆命名为《江山秋色图》并沿用至今，徐邦达《图录》已不能确指其秋景红叶黄花何在，但于此未加辨正。其实，这一“秋色”的画题是并不确的。此卷确有“肃气”，但并非“既秋之景”的物象描绘中所散发出来的，而是绢地泛黄变暗的自然包浆所致，为一般古代绢本书画所常见，即通常所说的“古色古香”，或称“旧气”。而此图的旧气，尤与经久不褪的青绿重色相映照，从面呈现出一种萧瑟的意味，颇近似于秋色的感觉；至于“红叶黄花”，则遍览全卷而不得，所见的倒是桃花（或梅花）与山茶间植，葱翠的松竹相掩映，一派春意盎然，江水染蓝靛色，正所谓“春来江水绿如蓝”，所以，应为春景无疑。以下便更名为《江山春色图》。
其次，徐邦达先生黎此图为“全境山水”，这是以此图“定是北宋高手佳作”而非南宋赵伯驹之作的一个伏笔，有必要稍作具体的分析。
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