卡萨诺瓦是个书痴:关于写作、销售和阅读的真知与奇谈(新书话)(CASANOVA WAS A BOOK LOVER:And Other Naked Truths and Provocative Curiosities about the Writing,Selling and Reading of Books)

基本信息·出版社：生活·读书·新知三联书店

·页码：385 页

·出版日期：2008年

·ISBN：7108027488/9787108027481

·条形码：9787108027481

·包装版本：1版

·装帧：平装

·开本：16

·正文语种：中文

·丛书名：新书话

·外文书名：CASANOVA WAS A BOOK LOVER:And Other Naked Truths and Provocative Curiosities about the Writing,Selling and Reading of Books

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内容简介《卡萨诺瓦是个书痴:关于写作、销售和阅读的真知与奇谈》是一本关于书的趣谈。作者约翰•马克思韦尔•汉密尔顿是一名资深的新闻记者、媒体人士、大众传媒教授，也是一位名符其实的爱书人，他认为读者们乐于知晓关于阅读、写作和出版的赤裸裸的真相，因此他既为读者展现了图书的丰富历史——从修道士手抄文本到“泰坦尼克号”的广告一并且给出了一个包括写作、市场、促销、评论、代笔以及收藏在内的图书业的概况。

作者简介约翰·马克思韦尔·汉密尔顿，曾长期担任驻外记者，现为美国路易斯安那州立大学（Louisiana State University）霍普金斯·布雷齐尔教授（Hopkins P．Braezeale Professor），兼任该校大众传媒学院（Manship School of Mass Communication）主任。汉密尔顿教授还是国际公众电台（Public Radio International）“市场”（Marketplace）节目的评论人，在本书之前已经独立写作或与人合作出版了四本著作。

编辑推荐《卡萨诺瓦是个书痴:关于写作、销售和阅读的真知与奇谈》回答了如下的问题：作家们是否可以写出活生生的作品？(极少。)我是不是必须买我朋友新出的书？(不是，但是你应该。)我是否应该考虑让自己猝死，可以使我的书大卖？(绝对是。)这本书会解释为什么对于出版业来讲，最大的危害就是作家数量的激增；为什么书籍是推销你自己的最理想途径；为什么图书馆要处理掉越来越多的书；还有为什么总统不能写作。这本书还会告诉你哪些书最容易被偷。

目录

致辞

作者的警告

前言

第一章罗格尔·克雷普尔的水产店

第二章市场营销的艺术

第三章拙劣的致谢

第四章与书籍有关的修养

第五章不体面的职业

第六章作品的运气

第七章最容易被偷的书

第八章亲爱的政客先生，请不要写了

第九章包罗万象的图书馆

附录A图书推销：一项基于我们本性的事业

附录B自助出版：美国梦

附录C关于编辑错误的四大误区

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序言我们该把这本书的责任推给谁呢？

让我们从为此项研究出力的学者们开始吧：肯尼思·达曼(Kenneth Damann)、阿尼塔·张(Anita chang)、克里斯蒂·戴维·杜艾特(christie David Duet)、简‘皮尔荣(Jane Perrone)，以及尼古拉斯·坎-佛各尔(Nicholas Kahn—Fogel)。我已经毕业的助手波妮·鲍曼(Bonnie Bauman)，在本书写作最关键的时刻，曾经就编排方面提出过重要的建议，并且发现了一些冷僻的材料，还收集了很多图片。我相信波妮在研究方面的成绩比起她在控制自己的收支平衡方面可要强得多了。

下面是出版者们。路易斯安那州立大学(Lsu)出版社为此书出了精装版，那里的莱斯·费拉褒姆(Les Phillabaum)、茂里恩·赫维特(Maureen Hewitt)、约翰·伊斯特里(John Easterly)以及希尔维亚·弗兰克(sylvia Frank)以他们特有的经验冒险推动了这本书的出版，还非常热情地出了好多主意。希尔维亚是这本书的责任编辑，她对这次冒险负有主要责任。路易斯安那州立大学出版社的劳拉·格利森(LauraGleason)非常有创造性而且也是很有耐性地(无视我的诸多意见)为此书设计了极富创意的封面。派特·霍夫灵(Pat Hoeffling)、玛格丽特‘哈特(Margaret Hart)，还有芭芭拉·奥特兰(Barbafa Outland)则向公众大力吹捧宣传此书。企鹅出版社的主要责任人是杰西卡·基普(Jessica Kipp)，她拿到了这本书平装本的版权，并且出版了你们手中这个更为便宜的版本。作为编辑，杰西卡是个非常完美的搭档，不仅因为她在控制这本书出版的整个过程中表现出的聪慧和精明强干，更因为她对此书提供了她个人有力的支持。虽然听起来有点奇怪，不过她应该会很乐于为这本书分担一部分责任的。

弗吉尼亚大学(University ofVirginia)的乔治·加里特(George Garrett)为路易斯安那州立大学出版社评阅这本书。我感激他慷慨的评审意见——事实上是他放弃了评阅人的匿名权，这样使得他也和其他人一样跟这本书有牵连了。

很多精通某一领域的行家为我提供了相关有趣的实例并且做出明确的阐释。我在书后资料出处的注释中提到了这些人的名字，尽可能让他们与他们的错误脱不了干系。

还有一些特别的人，我的朋友和同事们愉快地为我提出种种建议。这些慷慨的帮助者有罗·代(Lou Day)、梅格·罗斯(Meg Ross)、列恩·萨德森(Len sanderson)和杰克·苏立文(Jack Sullivan)。苏立文为本书逐章做出了评论，他的评论总是以这样一副典型的腔调开头：“因为我的嘴唇被面包机夹到而停止了低音号的学习课程，所以能够及时地做出评判并且把稿子还给你了。”此外还有荣·格雷(Ron Garay)，他帮助我为这本书做了更多的点评引文，这些都已经准确无误地印在了封底。有一个特殊的人是玛丽·安·斯蒂恩伯格(Mary Ann sternberg)，她拒绝读我的书也不肯提意见。但是这本书第一次出精装版的时候，她却买了一大堆抱回去送朋友。她真是个狡黠又慷慨的朋友。

我的太太吉娜(Gina)读了书中的几章，明智地说了一些有限的还不错的话。我们的儿子马克思韦尔(Maxwell)利用他广泛的阅读，让我注意到了大量有用的妙语奇谈。他承认某些人或许会愿意读这样一本书，不过他不愿意冒险以他的名义担保此事。

文摘第一章罗格尔·克雷普尔的水产店

一组《纽约客》（New Yorker）上的卡通画在我的墙上已经挂了好几年了，上面画的是两种作家遭遇“创作瓶颈”（Writer’s Block）的情形。在第一张画面中，那个作家从他的打字机前站起来，注视着窗外。他正在经历一个“暂时性”的创作瓶颈。到了第二张画面，他瞪着窗外店铺的招牌——“罗格尔·克雷普尔（T.Roger Claypool）的水产店”。克雷普尔先生现在遭受的是“永久性”的创作瓶颈。我把这组漫画挂在一个只要我坐在书桌前就能看到的地方，用以提醒自己，一个人如果停止写作，就不再是一个作家。但是我已经意识到这副漫画忽略了一个非常基本的事实。

在公众的想象中，写作是一种很浪漫的职业。作家不需要像大多数人那样每天朝九晚五地打卡，他们穿着宽松舒适的运动衫和短裤在家里晃来晃去。他们每天的日常生活就是一个漫长的休憩，可以一边一小口一小口地啜着咖啡，一边思考大问题。即使在他们被催稿而拼命赶写的时候，作家们依然是自由的。然而这只是个神话。

如果因为看到全职作家穿着舒服的衣服待在家里就得出结论说他们是自由的，这种想法就跟认为鸟儿在枝头呜叫是因为它们快乐是一样的。“在自家阁楼中的作家跟矿井里面的苦力没什么两样。”詹姆斯·拉夫（James Ralph）1758年出版的《以写作为业》（The Case ofAuthors byProfession or Trade）中是这样写的。在乔治·吉辛写的寒士街中，写作是一种艰苦的营生。几乎没有人当全职作家。如果有这样的人，他必须拥有贾斯帕·米尔维恩那样的商业头脑。一般来讲，大部分作家像其他人一样，也要带着午饭去上班，并且在他们的邻居入睡的时候，兼职写作。

这一类兼职作家中就包括一小部分不幸的人，写着萨姆·约翰逊所说的那种寒士街的“低劣作品”。说实在的，通览一下写作的历史，就会接触到一个基本事实：在罗格尔·克雷普尔的水产店干上一天活儿，倒是个催生优秀作品的好办法。

写作的经济简史：第一部分

历史学家们提出，资本主义经济制度是从15世纪中叶约翰尼斯·根斯弗雷希·古登堡（Johannes Gensfleisch Gutenberg）第一次使用活字印刷术开始的。古登堡的印刷术所带来的机械化生产方式预示着大规模市场经济的可能性。古登堡不仅从事活字印刷，他还推进了大量铸造铅活字的方法，并且发明了油墨，创办了新型的印刷厂。

如果古登堡生活在当代，估计他也就是那些普通的科学试验爱好者之一，他可能是他住的街区中第一个有电动榨汁机的人——

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