外面来的女人(《收获》50年精选系列)
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品牌: 李锐
基本信息·出版社：中国文联出版社
·页码：353 页
·出版日期：2009年
·ISBN：750596321X/9787505963214
·条形码：9787505963214
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：16
·正文语种：中文
·丛书名：《收获》50年精选系列
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内容简介《外面来的女人》讲述了：来风娶了一个外地的女人做老婆，在陈老庄是桩稀罕事。此前，陈老庄的男人都是娶周遭庄子的女子做老婆，最远的也不会超过十八里。来风家的来路可就远了，恐怕成百上千个十八里都不止。有人问过来风家的，她娘家是哪里的。她说哪里都不是，又说在天边。天边是个模糊的概念，庄上的人估计，这个女人大概是晕了头了，连自己也说不清究竟是风里来还是雨里去。
编辑推荐《外面来的女人》属《收获》50年精选系列·短篇小说卷三。在世间所有虚妄的追求过去以后，文学依旧是一片灵魂的静土。
目录
小人物
金子
扫烟囱的男孩
疯狂的自行车
刽子手的自白
橡树旅馆
可疑的变化
冬天我们跳舞
广州暴乱
准备好了吗
外面来的女人
父亲和骗子
小破事
闺中
TURN ON
梦回
石头的暑假
曲别针
木匠和狗
爱情诗
国旗
袴镰
残摩
西瓜船
小镇人物
胡了
宝贝儿
小偷
为以我们家没有电灯
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序言《收获》文学杂志社，座落在上海市巨鹿路一个不起眼的小院里。院门口有一间收发室，这间收发室，很可能是中国文学史上最重要的一间收发室，没有一个收发室像它这样深刻地介入中国文学的历史，尤其在网络时代以前，许多对当世以及后来产生重大影响的文学作品，就是混迹于堆积如山的邮件中，从这里辗转到编辑部，等待编辑们的辨识。很多年中，从邮局、收发室、到编辑部、印刷厂，再回到邮局，组成了一条隐秘的循环线路，像链条，周而复始地转动，使文学同时获得了力量和速度，经过它的转动，中国文学就不可能再停留在原处。在文学界和读者心中，巨鹿路675号那座花木深处的西式洋楼，不仅是一家高品质的文学加工厂，更是这个时代的精神圣地。
《收获》的历史，早已超出它的自身，以各种各样的方式，进入作家们的回忆录、创作谈，甚至各种版本的文学史中。进入中国当代文学史可能有许多条路径，但每一条路径最终都会抵达这里。它是中国文学地图上一个最为显著的地标，如果我们有起码的公正，我们就不可能无视它的存在。这不仅是因为它拥有非凡的资历——早在1957年7月，巴金和靳以就在上海创办了这份杂志，到1979年以前，它一直是新中国唯一的大型纯文学期刊，它发表的作品，诸如《创业史》（柳青）、《茶馆》（老舍）、《山乡巨变》（周立波）、《野火春风斗古城》（李英儒）、《上海的早晨》（周而复）、《杂色》（王蒙）、《美食家》（陆文夫）、《烟壶》（邓友梅）、《人生》（路遥）、《人到中年》（谌容）、《男人的一半是女人》（张贤亮）、《三寸金莲》（冯骥才）、《我爱比尔》（王安忆）、《麦秸垛》（铁凝）、《虚构》（马原）、《极地之侧》（洪峰）、《活着》（余华）、《妻妾成群》（苏童）、《信使之函》（孙甘露）、《顽主》（王朔）、《迷舟》（格非）、《枣树的故事》（叶兆言）、《年月日》（阎连科）、《怀念声名狼藉的日子》（池莉）、《奔跑的火光》（方方），《东藏记》（宗璞）、《务虚笔记》（史铁生）、《秦腔》（贾平凹）、《平原》（毕飞宇）、《额尔古纳河右岸》（迟子建）等，无不代表着中国文学的最高水准，更重要的，它所呈现的，不仅仅是作品，更是标准、原则、精神，它们通过那条永动机一般的隐形链条，得以确认、延续和发展。无论在言说空间受到贬抑，还是在物质主义甚嚣尘上的年代，《收获》始终如一地传布着文学的真理，把《收获》视为一面旗帜，应不为过。尤其在今天，欲望的盛行是每一个人必须面对的事实，文学家也不例外，欲望几乎已经成为人们的唯一灵魂或灵魂的主要部件，在欲望的强大压力下，文学开始变得手足无措、内分泌失调，唯有《收获》的高贵、坚定和沉着没有丝毫改变，它证明了文学在这个益发冷酷的世界上仍然可以有尊严地生活。这是中国文学应有的气质，但在这个时代里，它却成为一个奇迹。
这使我们有必要认真打量这本杂志的历史。我曾有过以这本杂志为研究对象写一本专著的愿望，试图通过《收获》的个案，剖析中国近半个世纪的文学史和精神史，但因时间、精力所限，始终未能如愿。编选这套丛书的动议，起于2007年，《收获》创刊50周年的时候。对那些曾经影响过我们的作品进行分梳、整理、编选，我们看到的绝不仅仅是杂志本身，所有经历过的岁月都会附着在纸页上呼啸而来，它是一部回忆之书，一部史书，它见证了文学的传奇和我们自身的奇迹，它同时也是一部未来之书，因为它给我们希望。这唤起了我这位出版人的职业冲动，一种无法言喻的激情，使我在2007年春天，开始主持这套丛书的编选工作。我们通读了《收获》50余年的全部作品，尽可能选择那些既影响过时代，又不受时代的局限，具有某种超越性的作品，这是我们权衡弃取的重要标准。当然，由于篇幅的限制，或者由于版权方面的原因，有些我们很想收选的作品，最后不得不割舍，这不能不说是一种遗憾。但无论怎样，在历经两年反反复复的出版过程之后，这套丛书终于在2009年的春天面世，为此，我要感谢《收获》文学杂志社所有同仁的支持与合作，当然也要感谢出版者的努力。我曾经试图去掉“50年”这一时间界定，但最终还是放弃了这一想法，因为我已不再把它视为一个具体的数字，而是一种象征，是对中国文学半个多世纪的艰辛而漫长的旅程作出的精确概括。
如果用物质主义者最擅长的比喻，我想，我是触及了中国文学的银行中一笔最珍贵的款项。我毫不怀疑，它会在我们最需要的时候，救助我们。
文摘金子钟晶晶
军士一戈自十八岁那年离家出走投身于一项神秘而正义的事业，再次回到家乡，已是八年以后。八年之后在他面前出现的自家那座茅草小屋，其颓败残破竟像是经历了百年。一戈恍然看到滚滚浊浪正从家门前横贯而过，一个赤膊的青年正从水中钻出来向着远山大步走去，丝毫也不顾对岸一个老人涕泪滂沱的呼喊。一戈知道那青年就是自己。现在，军士一戈发现那条大河早已不知去向，留在家门前的只是一片荒凉干涸的浅滩。而小屋前仍站立着那个老人。老人佝偻的身体和身后的茅屋以及荒草萋萋的山坡浑然一体，在秋天的阳光下，宛如一段朽老的树干。
军士一戈的眼睛不知何故突然热了一下，他看到父亲正向这里张望。父亲昏花的老眼镶嵌在朽木一样纹痕斑斑的脸上，流露出一种焦急的神色。一戈看到自己的影子正朝那脸升上去，一点一点，完全将脸淹没了。他触了触父亲伸过来的手。父亲的手如同一段干枯的柴棍又如一只潮湿的鸟爪。他听见父亲说：我就知道你会来的。父亲的声音湿漉漉的，好像从水中传来。
深秋的这个下午，军士一戈头缠青布赤裸双臂肩挑一捆干柴。在旁人眼中好像刚刚从山上砍柴归来。父亲对一戈的这身打扮甚至对他的出现没有表现出惊讶，这使一戈有些失望也感到满意。他知道这符合父亲的一贯性格。
晚饭仍然是萝卜干榆树叶以及磨成面的地瓜粉，这熟悉的气味唤起一戈许多童年的回忆。还有他手中的那只缺了角的木碗，一戈还记得父亲用凿子为自己雕刻木碗的情景。那木碗先是白生生的，粗糙的木质有一股树木清香的苦味，之后经年累月的抚摸和汗浸，才使它有了光滑的褐色。那缺的一角是父亲摔的。那一天暴跳如雷的父亲咆哮着将这木碗向门口砸去，到底为了什么一戈如今已经忘记，但父亲时常狂怒的情景却留在了一戈的记忆中。一戈觉得这也是他下定决心离家出走的原因之一。
窗外的山风让那盏小油灯忽明忽暗，土炕之上，只有筷子碰撞和嘴唇轻微的咂吮声。分别八年，一戈仍没有找到合适的语言来填充他和父亲之间沉默的空间。一戈觉得这沉默很熟悉。他也知道，这沉默的内容其实是很丰富的。晚饭之后一戈想帮着刷碗，父亲挡住他，独自去了厨房。望着父亲佝偻的脊背，想到往日倔悍的汉子竟变成了一个苍老的老人，一戈不禁有些伤感。
临睡前一戈小心翼翼地察看了自己担进家门的那捆柴。那捆柴就放在他睡觉的小屋的墙角处，外表看来亳不起眼。回过头去他看到父亲正站在门口望着他。父亲的脸在油灯的映照下一半光明一半阴暗。一戈觉得父亲也许有
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