魏碑唐诗字帖
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品牌: 杨永健
基本信息·出版社：上海人民美术出版社
·页码：80 页
·出版日期：2004年
·ISBN：7532237753
·条形码：9787532237753
·包装版本：第1版
·装帧：平装
·开本：16开
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内容简介魏碑又称北碑，是南北朝时期出现的一种新的书体，它主要见于当时的石刻，是北魏、东魏、西魏、北齐和北周时期的石刻书法的通称。它是我国书法艺术宝库中极其珍贵的文化遗产。南北朝时期是中国书法艺术史上的一个中介期，北碑和南帖正式形成了两大流派。鸟瞰这一段历史，可以概括为四个方面的特点。一是北碑南站。二是北楷南行。三是北民南土。四是北雄南秀。魏寿上承汉碑，下启唐楷，是楷书发展的第一高峰，对后世具有深远的影响，康有为对魏碑的艺术特点、总体精神、用笔，总体做了高度概括，提出魏碑书体的“十美”，即魄力雄强、气明浑穆、笔法跳趯、点画峻厚、意态奇逸、精神飞动、兴趣酣足、崩溃地洞达、结构天成、血肉丰美。体现了碑碑书泊气势美，笔法美，结构美。从其发展过程看，早期的魏碑多为方笔、方体，具有雄入豪强，粗犷拙朴，浑厚泼辣的特点；中后期的魏碑，因受南朝书风的影响，笔画和结要渐晃圆秀之迹，用笔风格方兼备。至清代碑学中兴，涌现了一大批写碑的高手，“六尺童子，莫不言北碑”，碑学书法成为与帖学书法相抗衡的主流，其余绪至今不衰，其蕴藏的深厚的书学内涵为居世的学书者提供了丰富的营养，学习魏碑也成为每一个书家的必修课。魏碑品种繁多，风格各异，各擅胜场。
作者简介杨永健，1948年生，浙江盐人，中国书法家协会会员、上海市文联委员、上海市书法家协会办公室主任、上海市书法家协会常务理事、高级美术师、书法作品入展历届上海市书法展，中日、中韩书法展，第一届中国书法家协会会员优秀作品展，曾随上海市书法家代表团出访日本、韩国。荣获“中国书法家协会成立二十周年纪念奖”，在书法创作的同时，还注重书不教学及基础理论的研究，出版有《怎样写好楷书笔画》、《怎样写好楷书结构》、《行书百日通》和《当代书家五体千字文》（楷书部分）等。
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魏碑又称北碑，是南北朝时期出现的一种新的书体，它主要见于当时的石刻，是北魏、东魏、西魏、北齐和北周时期的石刻书法的通称。它是我国书法艺术宝库中极其珍贵的文化遗产。
南北朝时期是中国书法艺术史上的一个中介期，北碑和南帖正式形成了两大流派。鸟瞰这一段历史，可以概括为四个方面的特点：
一是北碑南帖。从形制看，由于南北对峙，书风也表现出明显的不同。由于南朝禁碑，所以多以书简法帖传世；而北朝尊佛，则造像刻石到处可见，其书以楷书为载体，表现形制为摩崖、造像、墓志、碑铭，故有南帖北碑之分。二是北楷南行。从书体看，南朝帖多《始平公造像记》以流美为能，所以宜于行草；北朝碑多，以方整为尚，故以真楷为宜。帖学以南方山川秀丽风情为形质，书法自然，以妩媚俊逸所流行：碑学则以江北山河粗犷壮丽为形貌，骨力雄强，以浑厚道劲而见长，所以形成了南行北楷、各自发展的格局。
三是北民南士。从书写者看，北朝书法是群体的艺术，大部分作品是庶民艺术家所为，作品大多不留书者姓名。而南朝则是士人书家辈出，如宋之羊欣，齐之王僧虔、梁之萧子云、陈之智永，都有许多佳作传世。
四是北雄南秀。从风格看，南朝书法法秀逸典雅，北朝书法雄强刚健，形成了中国书法艺术风格的两大分野。它们就像黄河和长江，一南。一北，奔腾东去，形成了波澜壮阔的无限风光。
魏碑上承汉碑，下启唐楷，是楷书发展的第一高峰，对后世具有深远的影响。康有为对魏碑的艺术特点、总体精神、用笔，总体做了高度概括，提出魏碑书体的“十美”，即魄力雄强、气象浑穆、笔法跳超、点画峻厚、意态奇逸、精神飞动、兴趣酣足、骨法洞达、结构天成、血肉丰美。体现了魏碑书法的气势美，笔法美，结构美。从其发展过程看，早期的魏碑多为方笔、方体，具有雄放豪强，粗犷拙朴，浑厚泼辣的特点；中后期的魏碑，因受南朝书风的影响，笔画和结体渐显圓秀之迹，用笔风格方圆兼备。至清代碑学中兴，涌现了一大批写碑的高手，“六尺童子，莫不言北碑”，碑学书法成为与帖学书法相抗衡的主流，其余绪至今不衰，其蕴藏的深厚的书学内涵为居世的学书者提供了丰厚的营养。学习魏碑也成为每一个书家必修课。
魏碑品种繁多，风格各异，各擅胜场。我们反复斟酌，决定撷取《始平公造像记》、《郑文公碑》和《爨宝子碑》作为开启魏碑宝库的钥匙。
《始平公造像记》刻于北魏大和二十二年(498年)，阳书，共10行，行20字。在河南洛阳龙门山古阳洞北壁，孟达文、朱义章书，它是龙门遗像中最著名之品。笔画方劲，雄浑遒密，结构属“斜画紧结”类，以宽博胜，是魏碑中方笔的代表作之一。
《郑文公碑》是摩崖石刻，有上下两碑， 又称《郑羲上下碑》。郑道昭书，北魏永平四年(511年)立。上碑在山东平复天柱山，下碑在掖县云峰山之东寒洞山，二碑文同，字句少异。它是魏中圆笔的极轨，康有为评之为北魏圆笔之宗。其书具篆之气势，分隶之雅气，草书之情理，极为后世推崇。
《爨宝子碑》刻于东晋安帝义熙元年(405年)，碑文13行，行30字。清乾隆四十三年(1778
年)出土于云南曲清第一中学内．两晋禁碑，少有碑刻，故此碑出土以来，极受世人所重。该
碑书法刚劲稚拙，古朴奇巧，是由隶过渡到楷书的典型代表。以其用笔刚健、结体怪异、体势
飞扬、布局精妙、厚重古拙著称于世。康有为称其“当为正书古石第一本”。此碑“朴厚古茂，奇姿百出”，峻利方正、气魄雄强，凝重粗犷，结字用笔稚拙奇，变化万千，它与《爨龙颜碑》合称为“二爨”。它们虽立于滇南，却开启北魏碑刻的先河。其笔势气度又与北碑息息相通，所以后人干脆将它们列入魏碑的范畴。
这三件作品，《始平公造像记》是魏碑方笔的代表，《郑文公碑》是魏碑圆笔的典范，《爨宝子碑》透露出来楷过渡之际特有的古朴之气从某种意义上说，这三个特点就是学习魏碑的三个“人口处”。从任何一个人口进去，都能深入宝山，有所收获。
杨永健
二○○四年元旦
编辑推荐魏碑又称北碑，是南北朝时期出现的一种新的书体，它主要见于当时的石刻，是北魏、东魏、西魏、北齐和北周时期的石刻书法的通称。它是我国书法艺术宝库中极其珍贵的文化遗产。南北朝时期是中国书法艺术史上的一个中介期，北碑和南帖正式形成了两大流派。鸟瞰这一段历史，可以概括为四个方面的特点。一是北碑南站。二是北楷南行。三是北民南土。四是北雄南秀。魏寿上承汉碑，下启唐楷，是楷书发展的第一高峰，对后世具有深远的影响，康有为对魏碑的艺术特点、总体精神、用笔，总体做了高度概括，提出魏碑书体的“十美”，即魄力雄强、气明浑穆、笔法跳趯、点画峻厚、意态奇逸、精神飞动、兴趣酣足、崩溃地洞达、结构天成、血肉丰美。体现了碑碑书泊气势美，笔法美，结构美。从其发展过程看，早期的魏碑多为方笔、方体，具有雄入豪强，粗犷拙朴，浑厚泼辣的特点；中后期的魏碑，因受南朝书风的影响，笔画和结要渐晃圆秀之迹，用笔风格方兼备。至清代碑学中兴，涌现了一大批写碑的高手，“六尺童子，莫不言北碑”，碑学书法成为与帖学书法相抗衡的主流，其余绪至今不衰，其蕴藏的深厚的书学内涵为居世的学书者提供了丰富的营养，学习魏碑也成为每一个书家的必修课。魏碑品种繁多，风格各异，各擅胜场。
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