笔法与章法(中国书法博导丛书)
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品牌: 邱振中著
基本信息·出版社：上海书画出版社
·页码：116 页
·出版日期：2003年
·ISBN：7806726802
·条形码：9787806726808
·包装版本：第1版
·装帧：平装
·开本：16开
·丛书名：中国书法博导丛书
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内容简介《笔法与章法》作者邱振中，笔法是构成书法形式的重要因素之一。有关艺术形式的一切都是历史的产物。笔法在长期的发展中演化为今天的形态。不过历来对笔法的研究大多不谈历史，而且往往以个人有限的书写经验为转移，因此我们始终缺乏对笔法的真正了解。尽管笔法神授的传说早已无人相信，它依然漂浮在不曾消散的神秘主义氛围中。
作者简介邱振中，中央美术学院教授。中国书法家协会学术委员会委员、潘天寿研究会副会长、西冷印社社员。1947年生于南昌。1981年浙江美术学院（中国美术学院）书法研究生毕业，文学硕士。1993年任江西师范大学教授，1994年任中国美术学院教授，1995-1997年任日本文部省外籍教师、奈良教育大学客员教授。著有《书法的形态与阐释》、《当代的西绪福斯——邱振中的书法、绘画与诗歌》、《书法技法的分析与训练》等，于北京、日内瓦、奈良、洛杉矶等地多次举办个人作品展览。
媒体推荐书评
翻检历代对笔法的论述，使人感到头绪纷杂，缺乏系统，有时过于简略，岐义叠出，有时比况奇巧，言不及义。不过，在这些著述中，也散落着前人不少精辟的见解，为我们研究笔法流变提供了有益的启示。
编辑推荐《笔法与章法》作者著有《书法的形态与阐释》、《当代的西绪福斯：邱振中的书法、绘画与诗歌》、《书法技法的分析与训练》等，于北京、日内瓦、奈良、洛杉矶等地多次举办个人作品展览。
目录
关于笔法演变德若干问题
章法的构成
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文摘书摘
据此，我们可以确定判断笔画是否运用绞转的标志。不同的笔法，形成点画不同形状的边廓：平行边廓，为平动所产生。大致对称的渐变边廓，为摆动或提按所致；而非对称的曲线边
廓，则是绞转才能产生的特殊效果。
如《初月帖》中“遣”、“慰”、“过”、“道”、“报”和《频有哀祸帖》(图16)中“频”、“祸”、“悲”、“切”、“增”、“感”等字，可作为绞转笔法的范例。这些字迹边廓变化的丰富、微妙，为后世作品所无法企及。后来人们想用“中锋”来追蹑晋人笔法，却不知由于绞转的结果，锋端并不顺着点画走向简单地移动，它时而左，时而右，时而处于点画之中，时而又移至点画边廓。因此，这种笔法既不能称之为“中锋”，也不能称之为“侧锋”，如果强以名之，或许可称之为“复合锋”。这正是点画边廓产生丰富变化的原因。
上述考察似乎越过了本章所确定的边界。东晋时楷书已经成立，不过它刚从其他书体中独立出来，还带着其他书体笔法的若干影响，当时日常书写中所使用的笔法，仍然处于隶书、章
草(以转笔为主)的势力范围之内，而这一笔法体系的最高成就，无疑以王羲之为代表，所以我们把讨论的下限延伸到东晋。
从上面的讨论中可以看出笔法发展的一条清晰线索从直线摆动到弧形摆动，从简单摆动到连续摆动，从绞转的成立到绞转的熟练运用。从陶片文字到侯马盟书，从秦律简到居延汉简，从武威医简到《平复帖》、《初月帖》——其间虽然经过了漫长的岁月，但笔法递嬗的痕迹却是如此清晰，没有哪个时代的笔法能离开前代笔法的影响，也没有哪个时代的笔法不在前代笔法的基础上有所增损。这是一个从来不曾间断的过程。曾经被人们认为神秘莫测的笔法，一开始便处在连续不断的发展过程中。
楷书形成前，或者更准确地说，楷书的影响扩大到整个书法领域之前的笔法史，主要是绞转笔法形成并发展的历史：
三楷书笔法的形成
隶书经过章草发展为今草的同时，沿着另一条线索发展为楷书。
这方面的墨迹资料非常丰富，我们只拈出几个例子，以见楷书字体和笔法形成的大致过程。
早在鸿嘉二年牍(图17)中，便出现了少量类似楷书的点画(如“吏”字的撇捺)，这虽然是下意识的、偶然的现象，却是一种新字体产生的端倪。
东汉熹平元年瓮题记(图18)，大多数字已退去隶书的挑脚，“生”、“伯”、“千”、“石”等字已是一种稚拙的楷书，只是“冢”字末笔仍然保留汉简的写法。
魏景
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