电影的读解(修订版)
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品牌: 颜纯钧
基本信息·出版社：中国电影出版社
·页码：323 页
·出版日期：2006年
·ISBN：7106024163
·条形码：9787106024161
·包装版本：1
·装帧：平装
·开本：16开
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作者简介颜纯钧，福建师范大学传播学院院长，教授、博士生导师，担任中国高等院校影视协会理事、中国电视艺术家协会高等教育学会理事、福建省传播学会常务副会长、福建省美学学会副会长、福建省电视家协会副主席、福建省电影家协会常务理事等社会职务。个人著作有《电影的读解》、《记述与呈现》、《影片分析教程》等六部，主编《文化的交响——中国电影比较研究》、《影视写作教程》．在《文学评论》、《文艺研究》、《文艺理论研究》、《当代电影》、《电影艺术》等学术刊物发表论文百余篇，承担一个国家部委课题和三个省社科课题，业余从事文艺创作．有小说、散文、随笔百余篇，影视剧本十余部。
编辑推荐电影的读解，说到底是一个分析的过程。分析是为了读解，读解又是为了欣赏。从分析到读解，再到欣赏和评论，都是围绕着影片来进行的，都是为了对影片更深入、更充分的把握。
目录
序论 从分析说起
一、对“分析”的分析
二、影片的分析
三、分析的目的
第一章 分析的范式
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文摘书摘
一、造型意识
所谓电影造型，是指通过视听形象来表现电影创作意图的各种形式和动
作。这是一个广义的概念，它包括了电影所拥有的全部造型成分的总和——
如摄影造型、美工造型、演员形体动作的造型、由镜头画面组接而产生的蒙
太奇含义的造型效果。电影造型与一般所说的形象塑造是不同的，不是随便
什么形象的塑造都可以称之为造型的。在艺术世界中，一般只有绘画、雕塑
和摄影被归人造型艺术之中。这几种艺术形式共同的特点，就在于它们在处
理被表现的艺术对象时，都同样去选择某个最能显示形象特征的瞬间。比如
罗中立的油画《父亲》那个满脸皱纹的父亲捧着粗碗的瞬间；比如西方雕塑
《掷铁饼者》那只执铁饼的手绕到身后，即将作出有力一掷的瞬间；比如摄
影作品《希望工程的女孩》那个睁着忧郁的大眼望向世人的瞬间……这些艺
术作品对题材的处理都显示出共同的特点，那就是尽可能去把握、去强化形
象某种突出的特征，并以此去完成表达的任务。戏剧艺术虽然不被称为造型
艺术，但同样是要塑造形象的。一般情况下，演员只是根据情节把人物呈现
于舞台，但在服装和化装上，在演员上台之初的亮相上，在一些武打场面或
唱腔设计上，戏剧艺术同样也在强化着形象的突出特征。尤其是古代戏剧在
化装上的脸谱化，孙悟空的脸谱、包公的脸谱、关云长的脸谱，都是基于强
化形象的突出特征而设计的。由此看来，造型的概念如果狭义地理解，那就
是通过一定的形式和动作使形象特征得以强化的方式。
在默片时代，无声的电影画面是电影叙事的惟一语言，那时的电影理论
家便理所当然地认为：“电影就其艺术材料和表达手段而言，是属于造型艺
术的。”(卡赞斯基，1927)后来，随着摄影棚的舞台化设计，随着声音进入
电影，以语言为表达工具的戏剧也逐渐渗入电影，戏剧艺术的许多基本法则
自然而然地成为电影的法则。这一时期，电影逐渐形成以情节结构为核心的
电影思维。电影工作者的任务，就是如何对戏剧情节结构加以“电影化”，
以蒙太奇剪辑手段来突破戏剧被局限了的时空。这时出现了大量的从文学或
戏剧改编而来的影片，造型的意识反倒被戏剧冲突的意识所取代。到20世纪
二三十年代，电影在西方出现了一股反传统的潮流，这就是被称为先锋派的
电影史时期。先锋派电影两个最重要的反传统表现就是反形象再现论和反情
节叙
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