警犬66号(金曾豪动物传奇小说系列)
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品牌: 金曾豪
基本信息·出版社：凤凰出版传媒集团，江苏少年儿童出版社
·页码：231 页
·出版日期：2008年
·ISBN：753464366X/9787534643668
·条形码：9787534643668
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：32
·正文语种：中文
·读者对象：儿童
·丛书名：金曾豪动物传奇小说系列
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内容简介《警犬66号》讲述第66号警犬拉拉机智、凶猛，是一条非凡的警犬。可它有四分之一狼的血统。狼性不时在它身体里苏醒、骚动，与狗性和警犬的纪律发生冲突。就因为这个，66号警犬的破案故事格外的惊险。
作者简介金曾豪，出生在江南小镇上的中医世家，从小就受到中国传统文化的熏陶；因时代的阴差阳错，学业至高中而中断，年少飘零，身经坎坷，所以作品中常会出现一个善良倔强有志气的小男孩形象，其实那就是他自己。生活的打磨给予了他淡泊超然的气质，却没能使他心中那个无边无际蔓延的纯真、质朴、美好的童真世界消弭于无形。多年来他一直坚持儿童文学写作，迄今为止已出版长篇小说《青春口哨》《魔树》《苍狼》《绝招》《芒荡金箭》，中短篇小说集《小巷木屐声》《九命树》《黑豹奇遇》《秘方秘方秘方》，散文集《蓝调江南》等，曾获全国优秀儿童文学奖、中宣部“五个一”工程奖、中国图书奖、国家图书奖、陈伯吹儿童文学奖、冰心儿童图书奖、牡丹文学奖、紫金山文学奖等奖项。目前是中国作家协会会员，一级作家，苏州市作家协会副主席，常熟市文联副主席，享受国务院特殊津贴。
编辑推荐《警犬66号》：金曾在豪在动物小说创作方面显示翼良好的艺术分寸感和相当纯净面具，而是力求以一种更超脱的眼嬲或视角来还原动物和人的形象及动物的视角，也是金曾豪为他的动物小说创作设定的一个独特视角。金曾豪，这位江南才子，文气十足。豫出现在大陆儿童文学界，显示了极良好豹艺术功底；他也是一位敏感的作家，显示了一种敏予艺术心理、敏于人情与生态，也敏予愤世嫉俗的特殊气质。
其实动物的世界，很象武侠的世界。少的是人性的吊诡，多的是情与义杀戳、争夺则是共通。金曾豪先生强调以大自然的角度来看这个世界，以小说的形式，很轻松自然地让年轻朋友了解丛林世界的真相。用武侠的笔调，是个很新鲜的体验，文句短而精炼，场景却非常深广。从天空打到地面，甚至打到水下面。每只动物仿佛都是武林中高手。高手过招，精彩得很。
目录
警犬66号
1．密林追踪
2．渡口伏击
3．插翅难逃
4．32号别墅
5．动物园寻凶
6．封杀鳄鱼岛
7．陷阱斗智
8．意外的罪证
9．电梯迷阵
10．夕照大药谷
流浪猪
1．小别克
2．误入乱石谷
3．恐怖石坑
4．半夜敲门
5．虐杀
6．狭路相逢
7．亲切的笛声
8．清水里的刀子
9．家园
10．秋夜私语
11．婚礼
12．走向荒野
13．山居遇险
14．陷阱
15．天伦
16．别克归来
17．后记
后记
……[看更多目录]
文摘年轻的大漫和年轻的拉拉都很快恢复了健康。不久，他们就接受了一个伏击任务。
上午七时，大漫带着拉拉悄悄进入了埋伏地点。这是奶牛场的一个堆放杂物的小阁楼。在这里，通过屋顶上的老虎天窗，可以远远看到那个人迹罕至的“揉揉渡”。江南河道成网，一些偏僻的渡口是只备渡船没有艄公的。渡船上系两根长长的绳子，分别拴在河的两岸，人在船上拉动绳子，就可以过河了。这种渡船俗称“揉揉船”，渡口就叫“揉揉渡”。
姓刘的报案人接到歹徒的恐吓信，要他在今天十点钟把五万元钱装在一只布包里，送到这个渡口的揉揉船上，否则刘家必有“血光之灾”。选择这样的地点和时间是歹徒的狡猾。渡口一带是一大片平坦的、插秧不久的水田，光天化日之下无遮无拦无法藏得住人。
后记大自然是人类的母亲。大自然不仅造就了作为生物的人，也给予作为社会的人的心灵以巨大的影响。如果自小缺少大自然的养育陶冶，一个人性格的铸造和心灵的发育都会受到不良的阻滞。日出的瑰丽、海涛的恢弘、瀑布的激越、小溪的悠闲，虎啸的雄悍、鹤唳的悲怆、秋虫的幽远……离开了如此丰富生动的感染，人的情感将会怎样的苍白和干瘪啊！
当今的许多孩子却因种种的原因与大自然阻隔着、疏远着。儿童文学应当是最接近大自然的文学。向孩子们展示美妙神奇的大自然，实在是儿童文学作家不可推卸的责任。
孩子们已经有不少童话书了。童话里有山林海洋，有各种各样的动物。可惜，绝大部分童话书里的山林已经被深度社会化，甚至城市化了。活动其间的动物角色也大多被拟人化，甚至模式化了。大灰狼等于凶残，小山羊等于善良，小白兔等于胆怯，小孔雀等于骄傲……它们其实已经成了一个一个人类道德观念或性格类型的符号。
孩子们应当有许多童话书，尤其是那些美丽的童话，但童话还没有完成展示大自然的任务。这便是我创作动物小说的第一个原因。
动物世界和人类世界的时间和空间都是重叠着的，沟通却非常之难，但是，只要比较多地接触动物，我们就会发现动物是有情感的、有个性的。有“世界”，有情感，有个性，于是动物小说的写作就成为了可能。
动物小说先天具有知识性、趣味性和传奇性，具有独特的、野性的、神秘的美质，很能满足少年读者的阅读期待。比之于成人，孩子们似乎与动物世界靠得更近些，因为孩子们的生命状态也是那样的生动简洁。我想，这或许是孩子们喜欢动物小说的深层缘由。
血腥、暴力、死亡……这些作家们在其它儿童文学作品中小心绕开的话题，在动物小说中变得可以容忍，可以不必完全绕开(也难于绕开)。对生活在和平、优裕的社会，不知艰难困苦为何物的孩子来说，这种阅读是非常有益的性格锻打。
较之于其它小说，动物小说更直接更有力地指向生命存在的奥妙、瑰丽和神秘，指向生命本性的天然合理，指向生命意志的恢弘和精深，指向生命现象的雄奇和壮丽，指向生命运动的炽热和鲜活。作家们惊喜地发现他们有了一个机会——可以和孩子们进行关于生命、关于生存等等话题的严峻而有趣的交谈了。在这里，孩子们可以充分地领略大自然的壮阔，感受到生存的艰辛和生命的瑰丽，受到力量、意志、精神的熏染。
这是我创作动物小说的另一个重要原因。
在写作动物小说时，我努力避免动物的人格化，不以人类社会的利害准则、道德标准和审美原则来评判是非曲直。这是一个新的视角——上帝视角。这里的“上帝”，即是大自然。
事实上，完全取得这样的视角并不容易，因为作家是人，而非动物一员。“子非鱼，安知鱼之乐。”在写作动物小说时，我的确时不时会情不自禁地联想到我们人类社会，所以我无法保证我笔下的动物世界和人类社会没有关系。搁笔反思，我常常能发现一些动物角色确是折射着人性的亮点和生命的光彩的。即便如此，我还是希望我笔下的动物世界和人类世界只是一个比兴的关系。我希望我的动物小说是真正意义上的小说，而不是童话，不是寓言，不是故事，不是纪实文学。
