雨街的猫(“漂流屋”王一梅儿童文学精品系列)
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品牌: 王一梅
基本信息·出版社：凤凰出版传媒集团，江苏少年儿童出版社
·页码：222 页
·出版日期：2009年
·ISBN：7534644526/9787534644528
·条形码：9787534644528
·包装版本：1版
·装帧：平装
·开本：32
·正文语种：中文
·丛书名：“漂流屋”王一梅儿童文学精品系列
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内容简介《雨街的猫》是著名儿童文学作家王一梅的长篇童话代表作，讲述了发生在神秘雨街上的一个感人故事。作者在这个故事中巧妙地穿插了女巫雷莎太太和她的猫咪阿洛两条线索，使得情节跌宕起伏，引人入胜。作品文句优美，境界高远，是不可多得的原创抒情童话，弥足珍贵。
作者简介王一梅: 著名儿童文学作家，中国作家协会会员，江苏省签约作家，苏州市作家协会儿童文学分会副会长。代表作有长篇童话《鼹鼠的月亮河》、《住在雨街的猫》、《恐龙的宝藏》，系列童话《糊涂猪》，短篇童话集《第十二只枯叶蝶》、《书本里的蚂蚁》等。曾获国家图书奖、全国“五个一”工程奖、全国优秀儿童文学奖、冰心图书新作奖等奖项。
编辑推荐神秘的雨街上住着雨女巫雷莎太太，她养了一只猫咪，名叫阿洛。这是一个亦真亦幻、跌宕起伏的故事。 《雨街的猫》是一篇很抒情很舒缓的童话，故事伤感又浪漫。这是一个内心善良的作家写的好童话。一条总是下雨的街（但每天下午4点10分后就停雨），一只叫阿洛的猫陪伴着雷莎太太，雷莎太太等待着来自大海的雷特船长的第81封信。可是她没有等到信就永远离开了雨街。但是阿洛有了自己的孩子，生活不是又继续了吗？
我想过这样的生活——
种一棵花，它的花朵是蓝色的，很小很小，每天开一朵。养一条虫，它的身体是圆形的，经常打滚，每天变色。住一间房，它的四周是水，水边有粉红的蔷薇花，屋后是竹林，竹笋从床底下冒出来。养一只鸭，每天下一个蛋。它常常忘记自己把蛋下在了哪里，当我散步的时候，在河边忽然捡到了这个蛋。和一条狗做朋友，每天清晨狗陪伴我走过上学的路，傍晚，乖乖地等在我放学的路上，我们一起回家。读一本书，书里住着一只小蚂蚁。这不是童话，这是真的！三十年前的我，犹如《书本里的蚂蚁》中那个小姑娘，每天都期待新的故事，三十年之后的我，希望自己成为《书本里的蚂蚁》中的那只小蚂蚁，不断写出新的故事。
目录
关于故事的由来
第一章 雷莎太太给了黑猫一个家
1.雨街的友情提示
2.地理老师
3.与猫共进午餐
4.烟囱吐泡泡
5.《狗眼看人》报
6.出生在风街
7.流浪在阳光街
8.女巫签名的书
第二章 神秘的灰衣人和奇奇怪怪的猫
9.神秘灰衣人
10.不平凡的雷莎太太
11.猫的聚会
12.胖猫来信
13.烟囱魔鬼被埋一百年
第三章 阿洛独自住在雨街的老楼上
14.等待一封信
15.和老鼠班尼告别
16.招聘主人
17.雾街导航犬
18.与众不同的壁虎
19.小蜗牛茉莉
第四章 雨巫婆的传说是一个真实的故事
20.船长雷特
21.放弃当雨女巫
22.第八十封信
第五章 阿洛结束了孤独的生活
23.乡村生活
24.向鼠兄弟道别
25.还壁虎尾巴
26.白云和阿洛在一起
27.力大无比的米店
28.用字典取名字
29.像烟一样离去
第六章 当雨街不下雨的时候
30.特殊客人
31.钟表店的小提琴
32.听音乐的老渔夫
33.黑猫音乐会
34.雨街不下雨的时候
故事后面的故事
我的漂流屋（代后记）
附录一：王一梅主要获奖记录
附录二：王一梅主要作品出版年表
……[看更多目录]
文摘雷莎太太把黑猫放在买菜的篮了里，篮子里已经有了一条鱼，雷莎太太刚刚从菜场买的。黑猫闻着鱼的味道，感觉饿了，但是，她只是舔了舔自己的爪了，没有去咬那条鱼。
当接近老楼的时候，面莎太人对黑猫说：“来吧，孩子，让邻居们见见你。”
他们一起走在青石板的路上，一起经过汤太太家的院子。邻居们也都在陆陆续续回家，大家都看见雷莎太太和她身后跟着的一只黑猫，都很有礼貌地让出一条道。
“你好，老太太。”邻屑向雷莎太太问好。
“你好。”雷莎太太也向邻居问好。
“你好，黑猫。”邻居向黑猫问好。
“你好。”黑猫学着雷莎太太的样子向邻居问好。
雷莎太太很满意地看看黑猫。
黑猫想，哦，邻居之间就是这样桐互问好的啊，就像猫和猫见了面相互要翘翘胡子，然后说“嗬呜”一样。这一切做起来很简单啊。
汤太太看着这一切，惊讶得忘记了自己在修剪玫瑰，一不小心扎了自己的手指。
那条叫做阿旺的狗本来是趴在地上的，这会儿惊讶得一下子就爬了起来。
后记童年的色彩
我想过这样的生活——
种一棵花，它的花朵是蓝色的，很小很小，每天开一朵。
养一条虫，它的身体是圆形的，经常打滚，每天变色，用黄色表示心情愉快，用白色表示一片茫然，什么也不想，用红色表示激动，用黑色表示愤怒。
住一间房，它的四周是水，水边有粉红的蔷薇花，屋后是竹林，竹笋从床底下冒出来。
养一只鸭，每天下一个蛋。它常常忘记自己把蛋下在了哪里，当我散步的时候，在河边的乱砖里忽然捡到了这个蛋。
和一条狗做朋友，每天清晨狗陪伴我走过上学的路，傍晚，狗玩累了，乖乖地等在我放学的路上，我们一起回家。
读一本书，书里住着一只小蚂蚁。
这不是童话，这是真的！
童年的我就过着这样的生活。除了那只圆形打滚的西瓜虫不会变色，其他的，都是我曾经经历过的精彩生活。
童年于我，原本只是一些片段式的回忆：蜿蜒的充满古旧味道的小巷；长着瓦楞草的屋顶，半夜猫从天窗上经过遮住了月光；开满蚕豆花的田埂、水渠中央黑黑的蝌蚪排着队；街头爆米花机扬起白色的烟雾；冬天清晨，妈妈用井水洗我的衣服；夜晚，爸爸在灯下用碎花布拼我的小书包……许多年之后，这些片段在我的童话中演变成水气弥漫的故事背景和动人的温暖氛围，有意无意间，江南水乡的景物和感恩情怀一起构建起我的童话世界。
《鼹鼠的月亮河》中那条弯弯的月亮河就是江南农村屋后的小河；《住在雨街的猫》中那条神秘的雨街，便是江南多雨的小街；《蔷薇别墅的老鼠》中那个宽容、乐于收养的蔷薇奶奶便是我的外婆；而《木偶的森林》里那条通往城市的道路，便是我从乡间小道走出，一直走向了城市的路。
童话漂流屋
1985年，我来到美丽的苏州，就读苏州幼儿师范学校。除了学习基础课程之外，幼儿师范的课程中有音乐、美术、钢琴、舞蹈等课程，更主要的是有儿童文学、儿童教育学和儿童心理学、生物等课程，这些课程对于我日后写童话帮助非常大。从这时候开始，我就注定了要和儿童相伴一生。
三年之后，我到苏州大学幼儿园工作。走进了大学校园，晚上我去图书馆看书，白天我给孩子们讲故事，和他们一起演出《白雪公主和七个小矮人》、《灰姑娘》……我们扮演着童话中的角色，我们一起唱歌、跳舞、做游戏。
1994年，我开始了中文和教育学课程的学习，儿童文学课程使用浙江师范大学黄云生教授的著作《幼儿文学原理》，书中详细讲述了什么是童话，童话的特性是什么？一个童话作家应该具备哪些方面的素质等等问题，还介绍了许多著名的童话名著和童话作家。
我按捺不住对于文学的向往，开始尝试写童话。当年10月，我的儿子出生了，第一篇童话《金银坡》也发表了。1995年2月，又发表了第二篇童话《稻草娃娃》。从此，我开始有了编辑的约稿。那时候，全家住在一套二十八平米的小套间里，房间就是书房，床头放着笔记本，醒来便读书或写作，每天骑自行车两小时往返于学校和家之间，每次停留街头的时候，我常常对着风中飘落的树叶深思。我感觉这些飘飞的树叶是大自然寄给我们的明信片，它们告诉着我们季节的变幻、生命的轮回，偶然，我就在这样的意境里找到了童话的构思。
1996年，黄云生教授第一次来苏州，我把自己写的二十六篇童话抄写在方格稿纸上装订成册，以其中一篇童话《漂流屋》作为名字，黄教授看了手抄《漂流屋》后说：名字起得好啊，你的童话今后会越飘越远，一直漂洋过海。我一下子意识到，自己希望能用心营造一间装满童话的小屋，载着希望漂流到远方。
1998年7月，我有了自己的书房和第一台电脑，开始用电脑写作。《书本里的蚂蚁》就是我在电脑上写的第一篇童话，是我写的第一百二十一篇短篇童话，写完之后立刻投稿，很快就被退稿，这让我对自己的童话充满疑虑。8月份，黄云生教授第二次来到苏州，他看了我这篇童话，鼓励我说，退稿并不意味着失败，要有自己的眼光，而不是把是否被杂志录用作为标准。后来在黄云生教授的推荐下，这篇童话发表在1 999年第3期《幼儿故事大王》上。
2000年5月份，《书本里的蚂蚁》获得第五届全国优秀儿童文学奖。黄云生教授专门为我写了评语，又撰写《一个成为现实的回忆》一文，回忆他看见我拿着退稿信时颓丧的情景。
1998年是我创作生涯中重要的一年，那年10月，我应天津新蕾出版社《童话王国》邀请，第一次参加了笔会，见到了儿童文学大家：樊发稼、金波、孙幼军……我感觉自己开始走近童话。
现实和幻想的世界
2000年，我离开工作了十三年的幼儿园，到苏州大学社会学院工作，在那里，接触到的都是大学生。以往我习惯于从小到大地看一个人的成长，而现在，我习惯从青年反向看童年。我发现，那些成年之后的话题在童话中早就出现过，只不过童话是以轻快简单的方式阐述，而生活是以严肃而沉重的方式呈现。童话对于人生绝不仅仅意味着童年，还意味着生命中轻快的部分以及生活的色彩。
随着儿子升入小学，我开始写适合小学生阅读的童话。童话传达着我对于自我、幸福以及生活的态度。我知道，我在童话写作的过程中找到了一种表达自我的途径。我在创作中忠实于自己，坦露着自我，故事是虚构的，情感以及对于生活的感受却是真实的。感谢生活和童话呈现给我一个现实的世界和另一个幻想的世界。如果生活是海洋，那么，童话带我走到海洋的彼岸；如果生活是一面镜子，那么童话带我走进镜子里面。
三十年前的我，犹如《书本里的蚂蚁》中那个小姑娘，每天都期待新的故事，三十年之后的我，希望自己成为《书本里的蚂蚁》中的那只小蚂蚁，不断写出新的故事。在一味求新求异的时候，我也觉得有一些需要更正的创作问题。
1998年之后，我国儿童图书市场开始琳琅满目，一批外国图书进入我们的视线，我看见了外国儿童文学的想象、智慧……不知不觉中，我的童话写得越来越像外国童话。就在这时，2006年第1期《中国儿童文学》发表了黄云生教授的评论《丑小鸭情结及其他——读王一梅的童话》一文，黄教授一如既往地鼓励和肯定我，同时也指出我童话有“洋味”的毛病，后来他又和我短暂面谈，指出本土化写作的方向，他说，抒情派童话非常适合文学阅读，要继续发扬，在女巫骑着扫把满天飞的时候，要思考写有中国特色的童话。遗憾的是，这篇长长的评论和这次短暂的谈话竟然成了黄教授给予我最珍贵的最后的回忆。
后来，我去了德国，在那个有着格林童话的国度，我直观地感受了《大盗贼》、《小女巫》、《讲不完的故事》的出版背景，也了解了作家的生活背景，让我更加坚信，真正的作品应该诞生于本民族文化土壤中。
梳理忙碌的心境，我感慨生活给予我很多，当年采着野花把小蚂蚁夹进书本的女孩情怀，一字一字抄写《漂流屋》的美好憧憬……童话给予的从容、梦境以及舒缓一次次地洗刷着城市生活中的忙碌和疲倦。我仍然有信心回归到1994年，那个骑着自行车在城市街头编织童话的我，我的下一个童话又将是一次新的漂流。
